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<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
mensile<br />
Milano<br />
anno I<br />
n.1 – marzo 2009<br />
Il Vate reclama<br />
le royalty:<br />
lettere ine<strong>di</strong>te<br />
annamaria andreoli<br />
BvS, l’Utopia<br />
della cultura<br />
aperta a tutti<br />
flaminio gualdoni<br />
La Mostra del<br />
Libro Antico<br />
nell’anno XX<br />
matteo tosi
Consiglio <strong>di</strong> amministrazione della<br />
Fondazione <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
Marcello Dell’Utri (presidente)<br />
Giuliano Adreani, Carlo Carena,<br />
Fedele Confalonieri, Maurizio Costa,<br />
Ennio Doris, Paolo Andrea Mettel,<br />
Fabio Perotti Cei, Fulvio Pravadelli,<br />
Carlo Tognoli<br />
Segretario Generale<br />
Angelo De Tomasi<br />
Collegio dei Revisori dei conti<br />
Achille Frattini (presidente)<br />
Gianfranco Polerani,<br />
Francesco Antonio Giampaolo<br />
Fondazione <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
Elena Bellini segreteria mostre<br />
Chiara Bonfatti sala Campanella<br />
Sonia Corain segreteria teatro<br />
Giacomo Corvaglia sala consultazione<br />
Clau<strong>di</strong>o Ferri <strong>di</strong>rettore<br />
Luciano Ghirelli servizi generali<br />
Matteo Noja conservatore della <strong>Biblioteca</strong><br />
Donatella Oggioni responsabile teatro<br />
e ufficio stampa<br />
Annette Popel Pozzo responsabile<br />
del Fondo Antico<br />
Gau<strong>di</strong>o Saracino servizi generali<br />
Stampato in Italia<br />
© 2009 – <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
E<strong>di</strong>zioni<br />
Tutti i <strong>di</strong>ritti riservati<br />
Direttore responsabile<br />
Angelo Crespi<br />
Ufficio <strong>di</strong> redazione<br />
Matteo Tosi e Gianluca Montinaro<br />
Progetto grafico e impaginazione<br />
Elena Buffa<br />
Fotolito e stampa<br />
Galli Thierry, Milano<br />
Referenze fotografiche<br />
Luca Campigotto<br />
Angelo Saini<br />
L’e<strong>di</strong>tore si <strong>di</strong>chiara <strong>di</strong>sponibile<br />
a regolare eventuali <strong>di</strong>ritti<br />
per immagini o testi <strong>di</strong> cui<br />
non sia stato possibile reperire la fonte<br />
Questo perio<strong>di</strong>co è associato alla<br />
Unione Stampa Perio<strong>di</strong>ca Italiana<br />
Direzione e redazione<br />
Via <strong>Senato</strong>, 14 – 20121 Milano<br />
Tel. 02 76215318<br />
Fax 02 782387<br />
segreteria@biblioteca<strong>di</strong><strong>via</strong>senato.it<br />
www.biblioteca<strong>di</strong><strong>via</strong>senato.it<br />
Bollettino mensile della<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
<strong>di</strong>stribuito gratuitamente<br />
In attesa <strong>di</strong> registrazione<br />
presso il Tribunale <strong>di</strong> Milano
MENSILE DI BIBLIOFILIA – ANNO I – N.1 – MILANO, MARZO 2009<br />
Sommario<br />
5<br />
17<br />
17<br />
18<br />
21<br />
22<br />
25<br />
27<br />
28<br />
31<br />
33<br />
46<br />
l’ine<strong>di</strong>to<br />
IL VATE, ENFANT PRODIGE<br />
DEI DIRITTI D’AUTORE<br />
<strong>di</strong> Annamaria Andreoli<br />
le rubriche<br />
INSEDICESIMO<br />
Appuntamenti<br />
<strong>di</strong> Matteo Tosi<br />
Il catalogo dei cataloghi<br />
<strong>di</strong> Matteo Noja<br />
Quei libri che parlano <strong>di</strong> sé<br />
<strong>di</strong> Gianluca Montinaro<br />
Mostra del Libro Antico 2009<br />
<strong>di</strong> Matteo Tosi<br />
Tomi e volumi “in cattedra”<br />
<strong>di</strong> Gianluca Montinaro<br />
Capolavori da sognare<br />
<strong>di</strong> Gianluca Montinaro<br />
Dieci e lotta. Gli anni della contestazione<br />
<strong>di</strong> Matteo Tosi<br />
Chicche da bibliomane<br />
LODE AL BOUQUINISTE<br />
<strong>di</strong> R. Obre<strong>di</strong><br />
DEL PIACERE DI POSSEDERE<br />
LIBRI E DI FARNE MOSTRA<br />
E SPETTACOLO<br />
<strong>di</strong> Flaminio Gualdoni<br />
l’intervista d’autore<br />
GIAMPIERO MUGHINI,<br />
BIBLIOFOLLE DEL ’900<br />
<strong>di</strong> Luigi Mascheroni<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
E<strong>di</strong>toriale<br />
DI MARCELLO DELL’UTRI<br />
Gutenberg è finito? Questa domanda<br />
è <strong>di</strong> moda e le risposte, almeno quelle<br />
dei cosidetti operatori culturali,<br />
vorrebbero risolverla con un secco si.<br />
Noi cre<strong>di</strong>amo invece, che la Galassia<br />
<strong>di</strong> Gutenberg sia in movimento, come accade<br />
ad altre nell’universo, perché in essa vivono<br />
innumerevoli elementi capaci <strong>di</strong> raggiungere<br />
questa o quella presenza, un oggetto o un libro.<br />
Già, il libro. Come fa a morire? Per ora gode<br />
<strong>di</strong> un’ottima salute: non se ne sono mai stampati<br />
così tanti. E nei libri antichi c’è la nostra memoria<br />
oltre ogni cultura inventata sino a oggi.<br />
Quando la rete renderà accessibile tutti<br />
i titoli a tutti gli uomini resteranno le sensazioni:<br />
leggere una poesia in una certa pagina<br />
o su un video farà la <strong>di</strong>fferenza.<br />
Sono due momenti <strong>di</strong>versi per la spirito: per questo<br />
è nata la rivista “ <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> Via <strong>Senato</strong> -<br />
Milano”. Per guardare con occhio sensibile<br />
ai figli <strong>di</strong> Gutenberg e per valorizzare<br />
il patrimonio della <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> Via <strong>Senato</strong>,<br />
filiale ben av<strong>via</strong>ta e in comunicazione<br />
con la Galassia in movimento che reca il nome<br />
del primo stampatore.
marzo 2009 5<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
Grazie ai carteggi fitti e fittissimi che<br />
d’Annunzio ha <strong>via</strong> <strong>via</strong> intrattenuto con i propri<br />
e<strong>di</strong>tori possiamo penetrare nel retroscena <strong>di</strong> un<br />
protagonismo letterario che non ha uguali in Italia e, ciò<br />
che più conta, in Europa. Agli albori dell’industria culturale,<br />
lo scrittore sa bene che il libro va stampato e <strong>di</strong>ffuso secondo<br />
le implacabili regole della domanda e dell’offerta;<br />
come sa bene che tra il poeta e il <strong>di</strong>vo le <strong>di</strong>stanze si accorciano,<br />
quando in ven<strong>di</strong>ta sono simboli e sogni in grado <strong>di</strong> contagiare<br />
l’immaginario collettivo. E il suo modo <strong>di</strong> proporsi<br />
alla nuova moltitu<strong>di</strong>ne <strong>di</strong> lettori e lettrici è così irrituale che<br />
talora Gabriele dura non poca fatica con gli e<strong>di</strong>tori restii ad<br />
assecondarlo. Avrà sempre la meglio, spesso però solo dopo<br />
snervanti insistenze.<br />
Una particolare sintonia <strong>di</strong> intenti si realizza invece<br />
con Angelo Sommaruga, e<strong>di</strong>tore <strong>di</strong> punta nella Capitale<br />
dove si è trasferito da Milano nel 1881, giusto l’anno in cui<br />
d’Annunzio comincia a muovere i primi passi alla conquista<br />
della notorietà che prelude al suo precoce<br />
successo nazionale e internazionale.<br />
Il <strong>di</strong>ciottenne abruzzese si trova a<br />
Roma per frequentare gli stu<strong>di</strong> universitari<br />
benché le aule della Sapienza<br />
non lo attirino quanto le redazioni dei<br />
giornali. La città, soprattutto, lo <strong>di</strong>stoglie<br />
dallo stu<strong>di</strong>o meto<strong>di</strong>co: al pari <strong>di</strong><br />
una Musa, l’Urbe esercita un fascino<br />
irresistibile sull’adolescente ansioso<br />
<strong>di</strong> bruciare le tappe. Del resto è Carducci,<br />
pur così «maremmano» e così<br />
ra<strong>di</strong>cato a Bologna, a segnare il tracciato:<br />
«Salve, dea Roma! […] Son citta<strong>di</strong>no<br />
per te d’Italia,/ per te poeta».<br />
L’ine<strong>di</strong>to<br />
<br />
IL VATE, ENFANT PRODIGE<br />
DEI DIRITTI D’AUTORE<br />
Lettere del giovane d’Annunzio ad Angelo Sommaruga<br />
DI ANNAMARIA ANDREOLI<br />
Proprio tra Sommaruga e Carducci si stringe il sodalizio<br />
foriero della Cronaca bizantina, perio<strong>di</strong>co che impronta<br />
<strong>di</strong> sé la stagione postunitaria che più ha <strong>di</strong> mira la<br />
grandezza del “Bel Paese”, ultimo arrivato in Europa. Abbia<br />
intanto l’Italia, insieme con le colonie nel Me<strong>di</strong>terraneo,<br />
una metropoli all’altezza delle sue antiche memorie;<br />
e alle memorie antiche si aggiungano le nuove, in modo<br />
che a ridosso del Campidoglio e dei Fori si erga l’Altare<br />
della Patria de<strong>di</strong>cato al re sabaudo del Risorgimento.<br />
Quin<strong>di</strong> si sventrino i dedali barocchi per le gran<strong>di</strong> vie<br />
adatte alle parate militari e si creino i palazzi dei Ministeri<br />
e delle Ambasciate, i teatri, gli alberghi, i ritrovi mondani…<br />
Fra nuvoli <strong>di</strong> polvere, in un turbine e<strong>di</strong>ficatorio, Roma<br />
ha comunque forse ora meno bisogno <strong>di</strong> architetti e<br />
maestranze che <strong>di</strong> persuasori occulti del suo rilancio.<br />
Risiedono qui i presupposti – auspice Carducci –<br />
dell’incontro fra d’Annunzio e l’e<strong>di</strong>tore, come emerge dal<br />
carteggio oggi recuperato: una ventina <strong>di</strong> lettere <strong>di</strong> Gabriele,<br />
tutte riguardanti il triennio<br />
1882-1884, cruciale per il poeta e il<br />
narratore in erba. Sono suoi i primi<br />
due titoli – le poesie <strong>di</strong> Canto novo e le<br />
novelle <strong>di</strong> Terra vergine (maggio<br />
1882) – della casa e<strong>di</strong>trice che ha sede<br />
in <strong>via</strong> Due Macelli, a un passo da piazza<br />
<strong>di</strong> Spagna.<br />
In quattro anni Sommaruga ne<br />
stamperà 170, numero enorme per i<br />
tempi, da ascrivere all’attivismo lombardo<br />
<strong>di</strong> chi ha av<strong>via</strong>to una vera e propria<br />
impresa industriale con criteri<br />
che si <strong>di</strong>rebbero ad<strong>di</strong>rittura “americani”.<br />
Ma l’obiettivo <strong>di</strong> raggiungere
6 marzo 2009<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
Martedì.<br />
Eccoti un sonetto. Erano due, ma il secondo<br />
non l’ho finito. Se potrò per stasera, te lo<br />
manderò. Se no, stampa questo, in cornice.<br />
L’Intermezzo è abbastanza elegante.<br />
Mandamene per posta corrente altre 12 copie.<br />
Mandami insieme le Memorie del Rusconi e<br />
quel volume del Persano.<br />
Fammi anche mandare la Bizantina.<br />
Diavolo! La solita storia dell’anno passato?<br />
Anche la Domenica.<br />
Lascia che i mascalzoni si sbizzarriscano. Io e<br />
mio padre abbiamo fatto tutto quello che in<br />
simili casi si può fare da gentiluomini. Siamo in<br />
regola.<br />
Mi <strong>di</strong>cono che tu vai mostrando non so che<br />
lettera mia. Che angelo!<br />
Al Caffè <strong>di</strong> Roma io non potei regolare i<br />
conti, perché partii in furia. Ho scritto già da<br />
tempo che me li mandassero e che sarebbero stati<br />
sod<strong>di</strong>sfatti subito. Dunque?<br />
Mi <strong>di</strong>spiace che mio babbo non voglia<br />
assolutamente farmi tornare a Roma ora, così,<br />
mentre son dubbie le cose. Mi <strong>di</strong>vertirei tanto a<br />
sentire i farabutti più oscenamente maculati<br />
pre<strong>di</strong>car la morale sul conto mio. Puah!<br />
Ad<strong>di</strong>o, caro. Mandami quel che ti ho chiesto,<br />
e salutami Bisanzio.<br />
Ad<strong>di</strong>o.<br />
Gabriel<br />
il grande pubblico fondando sulla réclame la ven<strong>di</strong>ta del<br />
«prodotto» è meno sorprendente del fatto che il prodotto,<br />
piuttosto che assecondare la moda verista, consista in<br />
una rigorosa <strong>di</strong>fesa del classicismo e della tra<strong>di</strong>zione. Poiché<br />
il nume tutelare dell’e<strong>di</strong>tore è Carducci, va da sé che la<br />
letteratura che egli sostiene abbia molto da spartire con<br />
l’Accademia e con la riscoperta delle nostre gran<strong>di</strong> Origini<br />
trecentesche da puntare, come un’arma, contro la<br />
sciatteria quasi vernacola del manzonismo deteriore che<br />
da tempo invade la Penisola.<br />
<br />
Un quarto <strong>di</strong> secolo sarà trascorso dalla breve parabola<br />
sommarughiana, già conclusa nel 1885, quando<br />
Scarfoglio, che tutta l’ha percorsa in prima persona, ne<br />
offre una valutazione per più <strong>di</strong> un verso persuasiva. Egli<br />
coglie lucidamente la contrad<strong>di</strong>zione responsabile del<br />
clamoroso fallimento: «Il Manzoni» <strong>di</strong>ce ripubblicando<br />
il suo Libro <strong>di</strong> don Chisciotte nel 1910 (era uscito la prima<br />
volta da Sommaruga nel 1883) «aveva lasciato <strong>di</strong>etro <strong>di</strong> sé<br />
una vera epidemia romantica, la quale, favorita dalla teoria<br />
della “lingua parlata” cioè dal ritorno al <strong>di</strong>aletto, minacciava<br />
<strong>di</strong> sovvertire tutta la composita, armonica e solenne<br />
architettura che il padre Dante impose alla letteratura<br />
italiana. Contro questa invasione del trivio, nel tempio<br />
s’era venuta suscitando una reazione; la quale, iniziata<br />
da Giosuè Carducci, non aveva trovato consenso che nelle<br />
facoltà <strong>di</strong> lettere <strong>di</strong> alcune università. La filologia comparata,<br />
instaurando la ricerca e il controllo delle fonti,<br />
aveva interamente rinnovato il contenuto della nostra<br />
storia letteraria. Le origini della lingua e della letteratura
marzo 2009 7<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
italiana, sotto le lenti poderose della critica positiva, si rivelarono<br />
nella loro luce reale, e fu chiaro e pacifico che l’Italia,<br />
come già Roma, ebbe costantemente una lingua letteraria<br />
dotta e aristocratica, interamente <strong>di</strong>stinta dal caos<br />
<strong>di</strong>alettale e ritagliata dal primitivo tessuto latino».<br />
<br />
La reazione carducciana – continua Scarfoglio – nei<br />
confronti della letteratura, <strong>di</strong>venuta «esercizio quasi<br />
esclusivo d’una moltitu<strong>di</strong>ne <strong>di</strong> brava gente uscita dalla<br />
scuola militare <strong>di</strong> Modena o dai ginnasi incompiuti», sarebbe<br />
rimasta confinata nelle università, dove si sarebbe<br />
spenta «se Angelo Sommaruga non fosse sopravvenuto.<br />
Egli era, evidentemente, la negazione dell’e<strong>di</strong>tore idoneo<br />
a una cosiffatta letteratura; ma poiché il mercato altro non<br />
gli offriva, e poiché il suo metodo consisteva nel gittare in<br />
pascolo alla curiosità pubblica una massa enorme <strong>di</strong> libri,<br />
nello stor<strong>di</strong>re e captare il lettore sotto una valanga <strong>di</strong> volumi,<br />
non aveva né il modo né il tempo <strong>di</strong> scegliere».<br />
In effetti, è la grande <strong>di</strong>ffusione garantita da Sommaruga<br />
a sedurre Carducci, che solo così uscirà dal giro degli<br />
e<strong>di</strong>tori <strong>di</strong> provincia nascosti all’ombra delle università (Vigo,<br />
Barbèra o Zanichelli) per <strong>di</strong>ventare il poeta nazionale<br />
della nuova Italia. La Cronaca bizantina, il più celebre dei<br />
perio<strong>di</strong>ci sommarughiani, raggiunge – giova saperlo – la tiratura<br />
<strong>di</strong> 150.000 copie, contando anche sul pubblico femminile<br />
al quale rivolge apposite rubriche: contesto mirato<br />
in cui si iscrive il carducciano Eterno femminino regale, per la<br />
regina Margherita (1° gennaio 1882), un vertice del grande<br />
prosatore-polemista finalmente sulla bocca <strong>di</strong> tutti.<br />
<br />
Quando d’Annunzio, da poco inurbato, incontra<br />
l’e<strong>di</strong>tore, ha già alle spalle, per parte sua, una prova <strong>di</strong> sorprendente<br />
sagacia pubblicitaria. A soli 17 anni, nel 1880,<br />
ha <strong>di</strong>ffuso la falsa notizia della propria morte per lanciare<br />
Primo vere, libretto <strong>di</strong> poesie stampato a spese del padre e<br />
destinato a perdersi nella pletora dei poeti esor<strong>di</strong>enti. A<br />
meno che un astuto colpo <strong>di</strong> scena – il primo dei numerosi<br />
che si susseguiranno nella carriera dello scrittore – non<br />
intervenga a segnalarlo: Gabriele conta insomma sul necrologio<br />
per non passare inosservato. Si negherà una buona<br />
parola al giovane defunto? E desta una sinistra meraviglia<br />
il fatto che un adolescente sia tanto <strong>di</strong>sinibito da far<br />
leva sul macabro per farsi notare. Si tratta tutta<strong>via</strong> <strong>di</strong> un<br />
eccesso rivelatore. Andrà certo lontano chi debutta con<br />
una finzione spregiu<strong>di</strong>cata a oltranza: una fatale caduta da<br />
Villa del Fuoco, 21 ott. 82<br />
Caro Sommaruga,<br />
Trovai jer sera a casa la tua lettera e le<br />
bozze del “Canto novo”.<br />
Acconsento che tu faccia la e<strong>di</strong>zione<br />
economica, ma con patti più chiari.<br />
Desidero il solito 20% su ogni copia<br />
stampata, pagabile in due rate fisse,<br />
puntualmente.<br />
Se ti conviene, mandami a riveder le<br />
bozze del Canto; lascio alla <strong>di</strong>ligenza <strong>di</strong><br />
Papiliunculus quelle della Terra vergine. Se<br />
non ti conviene, non ne facciamo nulla; e<br />
amici più <strong>di</strong> prima, s’intende.<br />
A proposito <strong>di</strong> pagamenti, mandami<br />
al più presto possibile un altro acconto non<br />
inferiore alle lire cento.<br />
Io aspetto da troppo tempo, mi pare; e tu<br />
non hai ragione <strong>di</strong> abusarne.<br />
Per la Bizantina non ho nulla <strong>di</strong><br />
pronto. Né ho visto bene il numero 8,<br />
precedente a questo che ebbi jeri.<br />
Mi <strong>di</strong>cevano <strong>di</strong> mutamenti, <strong>di</strong><br />
comproprietari, <strong>di</strong> non so che altro.
marzo 2009 9<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
cavallo – l’annuncio è pseudonimo – ha spento la sicura<br />
promessa che ora si può solo rimpiangere. Altrimenti improbabili,<br />
si strappano così i consensi che poi la smentita<br />
(il poeta in erba è in collegio, vivo e vegeto) non varrà a<br />
cancellare. E non basta. Sempre il collegiale, non appena<br />
av<strong>via</strong>ta la collaborazione con il Fanfulla domenicale, confidava<br />
agli amici che con quel perio<strong>di</strong>co «gli affari vanno<br />
bene» e che sperava <strong>di</strong> ricavarne una «trentina <strong>di</strong> lire e più<br />
al mese» (a Filippo De Titta, 23 gennaio 1881), mentre gli<br />
accor<strong>di</strong> con il Pieraccioli, libraio in Prato, lo ritraggono<br />
nei panni quasi <strong>di</strong> un agente <strong>di</strong> commercio. Sembra che<br />
concluso il Liceo Gabriele abbia bruciato i libri <strong>di</strong> matematica<br />
e trigonometria, invise <strong>di</strong>scipline nelle quali faticava<br />
a raggiungere esiti brillanti.<br />
I conti, tutta<strong>via</strong>, li sa fare: «Ella avrà la facoltà <strong>di</strong> occuparsi<br />
dello smercio <strong>di</strong> altre 250 copie del mio Primo vere<br />
oltre le 50 ch’ Ella ha già avute in deposito, e <strong>di</strong> cui mi farà,<br />
come d’uso, una ricevutina» scriveva al libraio il 21 gennaio<br />
1881, affrettandosi a precisare: «Ella avrà uno sconto,<br />
e questo sconto sarà del 32% sull’importo dell’incasso<br />
che risulterà da lei fatto all’epoca della nostra liquidazione<br />
[…] la liquidazione fra noi avverrà alla fine <strong>di</strong> ogni bimestre».<br />
Seguivano istruzioni per lo smistamento <strong>di</strong> alcune<br />
copie presso il libraio Sandron <strong>di</strong> Palermo e presso<br />
vari giornali, nonché per la stampa <strong>di</strong> un volantino pubblicitario<br />
contenente estratti delle recensioni favorevoli.<br />
<br />
Niente <strong>di</strong> più consentaneo – è evidente – al nostro<br />
Sommaruga. Non per nulla le lettere che ora si leggono<br />
per intero (alcuni stralci aveva pubblicato lo stesso e<strong>di</strong>tore<br />
nelle tarde memorie pubblicate da Mondadori, Cronaca<br />
bizantina, 1941) sono subito confidenziali e affettuose,<br />
nonostante che trattandosi d’affari il piglio <strong>di</strong> Gabriele<br />
appare non <strong>di</strong> rado sostenuto, né mancano le impuntature<br />
sulle percentuali e sui sal<strong>di</strong>. Se perciò non lo si <strong>di</strong>rebbe un<br />
esor<strong>di</strong>ente, bisogna riconoscere che molto egli ha appreso<br />
dal suo primo e<strong>di</strong>tore, affinando a quella scuola la nativa<br />
scaltrezza. Dal carteggio intanto risulta che sin dal debutto<br />
d’Annunzio ama far progetti a lunga scadenza: il lettore<br />
deve sapere che il libro appena licenziato è parte <strong>di</strong> un<br />
tutto ancora in formazione. Giocherà infatti la carta della<br />
giovinezza presentandosi come enfant pro<strong>di</strong>ge dal quale ci<br />
si devono attendere autentici capolavori.<br />
La vicenda dell’Intermezzo <strong>di</strong> rime è in proposito<br />
quanto mai significativa. Stampato nel luglio 1883, il suo<br />
terzo volume sommarughiano consiste in una raccolta <strong>di</strong><br />
Mi man<strong>di</strong> il numero 8?<br />
Salutami Scarfoglio, salutami<br />
Salvadori, Cesario, Fleres, tutti gli amici<br />
insomma, affettuosamente.<br />
Io tornerò ai primi <strong>di</strong> novembre.<br />
Offro alla Bizantina la mia penna per la<br />
rivista artistica della Esposizione.<br />
Lavoro già a Francavilla su le maraviglie<br />
michettiane.<br />
Rispon<strong>di</strong> se vuoi gli articoli, e a quale<br />
prezzo. Subito; a fin che io possa<br />
provvedere per un altro giornale, in ogni<br />
caso, a tempo.<br />
Ad<strong>di</strong>o, mio caro<br />
(i punti ammirativi li lascio a te).<br />
Ti stringo la mano.<br />
Tuo<br />
D’Annunzio<br />
Hai fatto benissimo a segnar 20 lire<br />
per me nella lista per gl’inondati.<br />
Grazie<br />
FOTO CON DEDICA DI D’ANNUNZIO A SOMMARUGA,<br />
GIUGNO 1910 – BIBLIOTECA DI VIA SENATO MILANO
10 marzo 2009<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
27 febbrajo<br />
Caro Angelo,<br />
ti rimando subito le prove <strong>di</strong> stampa.<br />
Fa correggere attentamente quello che ho<br />
segnato.<br />
Sto componendo le due novelle ine<strong>di</strong>te e<br />
te le manderò appena finite. Il libro sarà<br />
intitolato «Il libro delle Vergini»; si<br />
comporrà così:<br />
1º. Il libro delle Vergini; 2º. Novelletta;<br />
3º. Novella sentimentale; 4º. Nell’assenza<br />
<strong>di</strong> Lanciotto; 5º. Ad altare Dei.<br />
La prima sarà lunghissima, un<br />
centinaio e più <strong>di</strong> pagine nel sesto della<br />
Moderna.<br />
In complesso il volume verrà ad essere<br />
<strong>di</strong> 300 pagine, credo. Il titolo mi pare<br />
attraente. Che ne <strong>di</strong>ci?<br />
Piacerebbe anche a me pubblicare nello<br />
stesso tempo le Rime. Ma è impossibile.<br />
Non ne ho pronte che quelle poche<br />
pubblicate sulla tua Cronaca; né potrei<br />
versi metricamente sperimentali e <strong>di</strong> contenuto alquanto<br />
licenzioso che, questa volta, non avrà l’approvazione <strong>di</strong><br />
Carducci. Approvazione che al contrario aveva coronato<br />
la fatica <strong>di</strong> Canto novo, quando nell’imminenza della stampa,<br />
era avvenuto il primo incontro tra il debuttante e il celebre<br />
poeta ancora ignaro <strong>di</strong> trovarsi al cospetto <strong>di</strong> chi lo<br />
soppianterà nel ruolo <strong>di</strong> Vate d’Italia.<br />
<br />
Durante l’esilio francese d’Annunzio vorrà narrare<br />
quell’evento memorabile in una delle sue pagine più alte,<br />
composta per chiudere i conti con il Maestro avverso (nel<br />
“Corriere della Sera” del 30 luglio 1911), titolo che molto<br />
rivela dei rapporti spinosi intercorsi tra i due. Non dovevamo<br />
aspettarcelo? A Sommaruga in persona, re<strong>di</strong>vivo<br />
nel nuovo secolo e sotto il cielo <strong>di</strong> Parigi, dobbiamo la<br />
prosa dannunziana. Anche lui, e dal 1885 quando, per evitare<br />
il carcere, ha trovato riparo Oltralpe, vive a Parigi dove<br />
l’antica amicizia con Gabriele si rinsalda. Entrambi<br />
lontani dalla patria usano frequentarsi, tant’è vero che<br />
esce nella Tribuna <strong>di</strong> Roma, in data 26 maggio 1911, un articolo,<br />
Carducci, d’Annunzio e Sommaruga, relativo al passato<br />
e al presente della loro vicenda comune. Lo firma il<br />
barone Alberto Lumbroso, colto mecenate che molto si<br />
pro<strong>di</strong>ga per il rientro in Italia del poeta esule. Ecco alcune<br />
battute del sollecito barone: «Faccio una lunga visita ad<br />
Angelo Sommaruga che ha un nido quieto, nel quartiere<br />
<strong>di</strong> Montparnasse. […] Nel quieto stu<strong>di</strong>olo sommarughiano<br />
[…] due sole fotografie, <strong>di</strong> due uomini: una testa leonina:<br />
il Carducci del 1880, con la de<strong>di</strong>ca: Giosue Carducci al<br />
suo caro Angiolino; e una testa fine, dall’eterna giovanilità<br />
che niuna calvizie saprà <strong>di</strong>struggere: il Gabriele d’Annunzio<br />
del 1910, con la de<strong>di</strong>ca: Ad Angelo Sommaruga, affettuosamente,<br />
Gabriele d’Annunzio, Parigi, 1910. Spontanea<br />
mi viene la domanda: “Quando si conobbero i due poeti?<br />
E il Sommaruga apre un grosso pacco <strong>di</strong> carte: autografi<br />
del Martini, <strong>di</strong> Olindo Guerrini, del Chiarini, del d’Annunzio<br />
[…] e finalmente moltissimi autografi <strong>di</strong> Carducci:<br />
cartoline e lettere innumerevoli; versi scritti con la matita<br />
[…]. Trascrivo un autografo carducciano, che il Sommaruga<br />
con infinita cortesia mi mostra e mi permette <strong>di</strong><br />
copiare: 10 gennaio 1882 […] Conobbi d’Annunzio. Angelo<br />
Sommaruga mi spiega: “Vede: il Carducci ogni giorno<br />
scriveva un esatto e minuto <strong>di</strong>ario, in<strong>di</strong>cando laconicamente<br />
tutte le sue spese e i lavori fatti. Nessuno riuscì mai<br />
ad avere un foglio <strong>di</strong> questo meraviglioso documento<br />
umano: io invece posseggo il <strong>di</strong>ario <strong>di</strong> quattro giorni
marzo 2009 11<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
e – guar<strong>di</strong> il caso! – proprio dei giorni nei quali Carducci<br />
conobbe in casa mia Gabriele d’Annunzio!”».<br />
<br />
Ce n’è abbastanza per provocare la memoria dannunziana<br />
che infatti ritorna a quel giorno lontano: «Credo<br />
che quella mattina io salissi a gran balzi le scale della<br />
Cronaca bizantina per la speranza <strong>di</strong> sorprendere una donna<br />
magnifica e illetterata che allora teneva in soggezione<br />
tutta la pleiade giovinetta. Come spinsi forte l’uscio, un<br />
po’ ansante, e mi guardai intorno, scorsi china a una tavola<br />
una gran fronte selvosa che <strong>di</strong> subito si risollevò con un<br />
moto risentito; e <strong>di</strong> sotto n’esciron due punte aguzze,<br />
ch’eran gli occhi. Angelo Sommaruga dalla stanza attigua<br />
si fece alla soglia e <strong>di</strong>sse: “Ah, ecco il d’Annunzio!” [...]<br />
Egli aveva dato al terribile giu<strong>di</strong>ce le bozze del Canto<br />
novo; e il giu<strong>di</strong>ce era in atto <strong>di</strong> volgerle con la mano usa alla<br />
saetta. Io mi copersi <strong>di</strong> rossore, e non ebbi fiato; ma non<br />
<strong>di</strong>stolsi lo sguardo dallo sguardo in me fisso [...]<br />
Egli continuava a guardarmi, senza <strong>di</strong>r motto, assorto<br />
in no so qual sogno o ricordo remoto. La natura aveva<br />
posto in me una semplice grazia che lo rasserenò. Sorrise<br />
alfine, ed esclamò gio<strong>via</strong>lmente: “Thàlatta! Thàlatta!”<br />
Era il grido <strong>di</strong> una mia strofa asclepiadea [...]».<br />
<br />
Approvato dunque Canto novo, la stessa sorte non<br />
toccherà, l’anno successivo, all’Intermezzo <strong>di</strong> rime, forse<br />
perché, quanto a grancassa pubblicitaria, si passa davvero<br />
il segno. Oltretutto il libro esce mentre le gazzette si occupano<br />
<strong>di</strong> un fait-<strong>di</strong>vers che vede Gabriele protagonista:<br />
una fuga <strong>di</strong> poche ore, il 28 giugno, a Firenze, in treno,<br />
con la duchessina Maria <strong>di</strong> Gallese, <strong>di</strong> cui parlano tutti i<br />
giornali, peraltro avvertiti dall’astuto rapitore. La duchessina,<br />
uno dei migliori partiti della Capitale, è incinta.<br />
Solo in tal modo il poeta nullatenente potrà fra poco condurla<br />
all’altare. Al suo attivo non ha che folti riccioli bion<strong>di</strong><br />
e la grazia <strong>di</strong> un paggio d’altri tempi che però – s’è visto<br />
– ha colpito favorevolmente persino l’arcigno Carducci.<br />
Il matrimonio, in luglio, è salutato dall’uscita del<br />
nuovo libro <strong>di</strong> poesie in elegante veste rosata con capilettere<br />
a fregi. L’idea <strong>di</strong> profittare del momento sarà stata<br />
dell’e<strong>di</strong>tore o dell’autore? È da supporre una perfetta intesa<br />
fra i due perché la contrastata vicenda sentimentale è<br />
il contorno adeguato al libretto che accoglie un erotismo<br />
così morboso da suscitare vivaci polemiche. Prima che<br />
l’intraprendente Sommaruga raccolga in volume gli in-<br />
farne subito altre. Bisogna che io ci pensi<br />
bene. Ho in mente un volume <strong>di</strong> Rime<br />
originale molto, dal titolo «Pantagruelion».<br />
Bisogna però aspettare qualche altro mese.<br />
Questa volta non so perché, non ho<br />
ricevuto la Cronaca. Mandamela subito e<br />
del numero prossimo fammi il piacere <strong>di</strong><br />
mandarmene tre copie per Donna Maria<br />
che me le chiede.<br />
E il Paderni, Regole ecc.? E la<br />
Collezione Bizantina?<br />
Mandami anche 5 copie <strong>di</strong> Intermezzo:<br />
ne ho bisogno. Non ne ho più una. Vedrò se<br />
ci sarà da fare qualche mo<strong>di</strong>ficazione o<br />
aggiunta.<br />
Ad<strong>di</strong>o. Parleremo poi della copertina al<br />
libro Vergini.<br />
Salutami Edoardo Scarfoglio, Giulio<br />
Salvadori, Cesario Testa.<br />
Ti abbraccio<br />
Tuo<br />
Gabriele
12 marzo 2009<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
PARTICOLARE DELLA LETTERA DEL 24 GIUGNO ’84 –<br />
BIBLIOTECA DI VIA SENATO, MILANO<br />
terventi <strong>di</strong> Chiarini, Lo<strong>di</strong>, Panzacchi, Nencioni… sui<br />
confini del lecito in poesia (una sorta <strong>di</strong> inchiesta che intitola<br />
Alla ricerca della verecon<strong>di</strong>a, 1884 ), la censura <strong>di</strong> Carducci<br />
non risparmia la terza prova <strong>di</strong> d’Annunzio. In una<br />
<strong>di</strong> quelle invettive che gli erano usuali, il Vate in carica<br />
tuona contro i versi riprovevoli a suo avviso ancor più<br />
esteticamente che moralmente: «È roba porca, come esecuzione<br />
e lavoro d’arte. Ma quell’ottave, ma quell’affannamento<br />
stupido <strong>di</strong>etro il nulla e intorno al nulla? Ma è<br />
permesso <strong>di</strong> sciupare con tanti attorcinamenti <strong>di</strong> lungagnole<br />
verbose l’ottava rima? L’ottava rima? Ma che bisogno<br />
c’è che cotesti slombati riprendano il metro dell’Ariosto?<br />
Sono versi bruttissimi, sono volgarissimi, tri<strong>via</strong>lità<br />
in lingua povera, in stile barocco infimo. Non potendo<br />
altro fanno dello scandalo borghese per le quadrantarie<br />
poco alfabete <strong>di</strong> cotesta spregevole aristocrazia romana,<br />
avanzo <strong>di</strong> preti e d’inglesi rifiutati dalla patria».<br />
A Carducci non sfugge l’insi<strong>di</strong>osa notorietà del concorrente,<br />
uscito troppo presto dall’anonimato: e ai suoi,<br />
Chiarini in testa, suggerisce ora una punitiva congiura del<br />
silenzio, sconsigliando decisamente il battage che il volumetto<br />
sommarughiano, anche se denigratorio, procurerà<br />
comunque, a conti fatti, allo «slombato» poeta. Si lasci da<br />
parte la decenza morale, e non si <strong>di</strong>a «troppa importanza a<br />
cotesto mestichiere». Ma sarà inascoltato.<br />
<br />
Spalleggiato dall’e<strong>di</strong>tore, il poeta «inverecondo» è<br />
pronto a profittare della notorietà che gli procura la «vana<br />
logomachia» intorno al suo nome. La denigrazione non lo<br />
preoccupa; anzi, egli è il primo a bollare i suoi esiti deludenti.<br />
Prende avvio proprio con l’Intermezzo <strong>di</strong> rime, che vedrà,<br />
a <strong>di</strong>spetto <strong>di</strong> Carducci, una seconda e<strong>di</strong>zione nel 1884 (con<br />
l’aggiunta <strong>di</strong> tre nuove liriche e <strong>di</strong> una traduzione da Tennyson),<br />
una delle manovre più accorte <strong>di</strong> chi, accanto alle opere,<br />
intende produrre un’immagine <strong>di</strong> sé in grado <strong>di</strong> colpire la<br />
«moltitu<strong>di</strong>ne» a ogni costo. A un certo numero <strong>di</strong> amici viene<br />
recapitata in quel tempo questa confessione: «Non mi<br />
sento ora nel possesso pieno <strong>di</strong> tutte le mie forze fisiche e intellettuali.<br />
Sono indebolito dall’amore e dai piaceri dell’amore<br />
e dalla consuetu<strong>di</strong>ne della vita orizzontale. Non ho<br />
più quella bella sanità gioconda d’una volta: gli occhi mi<br />
danno spesso fasti<strong>di</strong>o, e il fasti<strong>di</strong>o m’impe<strong>di</strong>sce d’occuparmi<br />
e mi mette nei nervi l’irrequietezza irosa dei piccoli mali<br />
[…]. Vorrei qui della gran neve e del gran freddo che mi<br />
sforzasse all’esercizio e alle lunghe passeggiate e alle larghe<br />
respirazioni dell’aria salutare».<br />
Rivolgendosi all’e<strong>di</strong>tore tiene poi a precisare che infermità<br />
e debolezza <strong>di</strong> mente sono «momentanee», strettamente<br />
connesse al regime <strong>di</strong>ssoluto a cui non ha posto<br />
freni. Perché allora dare alle stampe una prova tanto mancata?<br />
Si tratta <strong>di</strong> un «documento umano» – ribatte <strong>di</strong>sinvolto<br />
d’Annunzio – che gli è utile lasciarsi alle spalle per<br />
mirare ad altro; nella fattispecie al racconto in prosa che<br />
raggiunge punte d’eccellenza proprio grazie all’esercizio<br />
<strong>di</strong> scrittura rappresentato dall’Intermezzo <strong>di</strong> rime (cfr. qui<br />
la lettera del 24 giugno 1884).<br />
<br />
Non è da escludere che ci sia del vero nell’autodenuncia<br />
poi consegnata, con sottili corollari, alla Domenica<br />
letteraria ( Per un fatto personale, 20 luglio 1884 ). Superata<br />
la crisi, è insomma opportuno considerarla salutare,<br />
<strong>di</strong> crescenza: una tappa della propria incessante «evoluzione»,<br />
termine che d’Annunzio applica a se stesso e alla<br />
sua opera in costante ascesa. Rileggendo oggi l’Intermezzo<br />
<strong>di</strong> rime, che entrerà nell’Opera Omnia dopo le aggiunte
14 marzo 2009<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
Ho in questo momento il vostro<br />
telegramma.<br />
Non chiedo per favore, ma esigo che la<br />
copertina sia mutata, a tutte le copie.<br />
Voi avete mancato verso <strong>di</strong> me<br />
doppiamente; non mandandomi a vedere il<br />
<strong>di</strong>segno prima della pubblicazione, e<br />
<strong>di</strong>sonorando il mio libro con quella porcheria.<br />
La vostra meraviglia su’ miei<br />
cangiamenti non ha ragion d’essere.<br />
Io sono e sono stato sempre uguale a me<br />
stesso; ho sempre avuto un gran rispetto per<br />
l’arte e per la mia persona. Con quelle<br />
stupi<strong>di</strong>ssime figure voi tentate <strong>di</strong> abbassare la<br />
mia opera (debole quanto volete, ma<br />
coscienziosa) al livello dei libercoli osceni che<br />
si vendono a cinquanta centesimi su i banchi<br />
dei librai clandestini.<br />
Se io avessi permesso quella bruttura, il<br />
pubblico avrebbe avuto ragione <strong>di</strong> credermi<br />
uno scribacchiatore volgare e inebetito dalla<br />
lasci<strong>via</strong>.<br />
Quale pagine delle Vergini, <strong>di</strong> grazia, vi<br />
pare oscena?<br />
Voi tacitamente mi rinfacciate<br />
l’Intermezzo. Ma l’Intermezzo è il prodotto<br />
<strong>di</strong> una infermità, <strong>di</strong> una debolezza <strong>di</strong> mente,<br />
<strong>di</strong> una decadenza momentanea. Le ragioni<br />
dell’Intermezzo si trovano nel mio tenore <strong>di</strong><br />
e i rifacimenti dell’e<strong>di</strong>zione Bideri 1894, si ha la possibilità<br />
<strong>di</strong> ricostruire l’itinerario culturale dell’artista in formazione.<br />
Se non segue le lezioni universitarie, in compenso<br />
legge Gautier e Baudelaire, Rollinat e Flaubert,<br />
Banville, Maupassant, Héré<strong>di</strong>a, Glatigny… cercando<br />
inoltre <strong>di</strong> surclassare la metrica barbara, provando e riprovando<br />
il sonetto e altre misure <strong>di</strong> versificazione nell’intento<br />
<strong>di</strong> rinvenire una forma che non si limiti a fare<br />
del poeta un cesellatore.<br />
<br />
Una delle lettere a Sommaruga è in proposito rivelatrice.<br />
Parte del denaro che l’e<strong>di</strong>tore gli deve prenderà<br />
senza indugio la <strong>via</strong> <strong>di</strong> Parigi per saldare il debito contratto<br />
con il libraio André Gédalge. Lo stu<strong>di</strong>o procede <strong>di</strong> pari<br />
passo con la sagacia pubblicitaria e l’acquisto <strong>di</strong> volumi su<br />
volumi ci consente <strong>di</strong> scorgere sul nascere la formazione<br />
<strong>di</strong> una biblioteca che andrà ingrossandosi <strong>via</strong> <strong>via</strong> negli anni.<br />
Ai classici della nostra letteratura, con particolare riguardo<br />
alle Origini, provvedono le in<strong>di</strong>cazioni <strong>di</strong> Carducci<br />
e degli accademici della Scuola storica, ma <strong>di</strong> suo<br />
d’Annunzio aggiunge quanto proviene d’Oltralpe, interessato<br />
com’è ai movimenti d’avanguar<strong>di</strong>a oltre che al fervido<br />
<strong>di</strong>battito del Quartiere Latino intorno all’evoluzione<br />
dei generi in rapporto alle attese del pubblico.<br />
<br />
Bisogna per forza supporre che un laboratorio attrezzato<br />
<strong>di</strong> tutto punto alimenti la scrittura a getto continuo<br />
testimoniata dal <strong>di</strong>alogo epistolare con Sommaruga,
marzo 2009 15<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
lettera dopo lettera. In ognuna è l’annuncio <strong>di</strong> una nuova<br />
poesia, sperimentando il poeta il genere anfibio <strong>di</strong> quella<br />
che definisce «novella in versi», in<strong>via</strong>ndo per la Cronaca<br />
bizantina, La tre<strong>di</strong>cesima fatica (cfr. la lettera del 12 ottobre<br />
1883), ben 247 versi martelliani che dovrebbero confluire<br />
nei Poemi eroici, sei complessivamente, se il prosatore non<br />
sopraggiungesse a tagliare la strada al poeta. Gabriele sta<br />
già pensando al romanzo che richiede però il tempo riposato<br />
<strong>di</strong> cui ora non <strong>di</strong>spone. Ma non per nulla la novella Le<br />
vergini, che darà il titolo al volume stampato da Sommaruga<br />
nel 1884 (Il libro delle Vergini), raggiunge <strong>di</strong>mensioni<br />
<strong>di</strong> lungo respiro superando il centinaio <strong>di</strong> pagine.<br />
Quanto ai versi, si accontenti l’e<strong>di</strong>tore <strong>di</strong> quelli che<br />
può pubblicare alla spicciolata nella Cronaca bizantina e<br />
abbia pazienza: entro l’anno avrà sia i Poemi eroici che una<br />
nuova raccolta intitolata Pantagruelion (cfr. la lettera del<br />
27 febbraio 1884). È da credere che d’Annunzio avrebbe<br />
onorato gli impegni se non fosse intervenuta dapprima la<br />
lite per la copertina delle novelle, decisa frettolosamente<br />
senza interpellare l’interessato, e quin<strong>di</strong> la chiusura della<br />
casa e<strong>di</strong>trice perché Sommaruga, processato e condannato<br />
per truffa, nel 1885 lascia Roma e l’Italia.<br />
<br />
Quanto alla copertina della <strong>di</strong>scor<strong>di</strong>a – tre nu<strong>di</strong> <strong>di</strong><br />
donna – non ci voleva altro per rinfocolare la polemica<br />
sulla «verecon<strong>di</strong>a» ormai stantìa. Ma il torto <strong>di</strong> d’Annunzio,<br />
a<strong>di</strong>ratissimo, è <strong>di</strong> risiedere in Abruzzo (dopo il matrimonio<br />
si stabilisce per lunghi mesi in un podere <strong>di</strong> famiglia<br />
nei pressi <strong>di</strong> Pescara) e pertanto non è in grado <strong>di</strong> vigilare<br />
sulla tipografia. L’incisione non è certo <strong>di</strong> pregio, ammette<br />
Sommaruga; egli però è caduto in errore basandosi<br />
su certe affermazioni del narratore. Il quale chiedendogli<br />
una prima tiratura <strong>di</strong> 6.000 copie e un anticipo <strong>di</strong> 2.300,<br />
che incasserà, aveva aggiunto: «nel Libro delle Vergini accanto<br />
a pagine mitissime ce ne sono altre <strong>di</strong> molta audacia.<br />
La scena si svolge tra un bordello e una chiesa, fra l’odore<br />
dell’incenso e il lezzo del fra<strong>di</strong>ciume. Vedrai».<br />
È questa la battuta che l’e<strong>di</strong>tore fa circolare sulla<br />
stampa, a sua <strong>di</strong>scolpa, nella <strong>di</strong>atriba giunta alla soglia del<br />
tribunale. Si capisce perché, caduto <strong>di</strong> lì a poco Sommaruga<br />
in <strong>di</strong>sgrazia, d’Annunzio non l’abbia pubblicamente<br />
<strong>di</strong>feso. Bisogna attendere gli anni <strong>di</strong> Parigi per i nuovi incontri<br />
amichevoli, quando la «Sirena del passato» riporterà<br />
Gabriele agli anni della giovinezza romana, inseparabili<br />
dall’avventura e<strong>di</strong>toriale che, sicuramente, avrebbe<br />
meritato miglior destino.<br />
vita in quell’epoca falsa. L’Intermezzo non è<br />
un libro pornografico; è un documento<br />
umano; è una manifestazione d’arte<br />
malsana, dove soltanto pochi gruppi <strong>di</strong> versi<br />
hanno un qualche valore vero.<br />
Ora io sono rinnovellato e fortificato;<br />
versi non ne scrivo; faccio prosa,<br />
serenamente; stu<strong>di</strong>o.<br />
Non venite a incepparmi il passo con la<br />
vostra réclame rovinosa! Non fate credere<br />
ch’io sia d’accordo con voi nel richiamare il<br />
pubblico a colpi <strong>di</strong> gran cassa <strong>di</strong>nanzi a un<br />
quadro plastico!<br />
Il mio libro sia semplicissimo. Abbia una<br />
copertina bianca col nome mio e col titolo;<br />
nulla più.<br />
E voi, che avete tanti e così gravi torti<br />
verso <strong>di</strong> me, ravvedetevi.<br />
La mia protesta fu spe<strong>di</strong>ta jeri ai<br />
giornali. Questa lettera vi giungerà<br />
domattina alle otto. Rispondete subito con<br />
telegramma se siete <strong>di</strong>sposto a togliere le<br />
copertine a tutte le copie. Allora io, quando<br />
avrò ricevuta la vostra risposta, ritirerò<br />
telegraficamente la protesta e darò l’incarico<br />
a due amici miei d’invigilare se a tutte le<br />
copie sarà mutata la copertina, de visu.<br />
Mi sono spiegato franchissimamente.<br />
Gabriele d’Annunzio
marzo 2009 17<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
inSEDICESIMO<br />
APPUNTAMENTI, CATALOGHI DI BIBLIOFILIA, RECENSIONI, LA MOSTRA<br />
DEL LIBRO ANTICO, CONVEGNI, ANASTATICHE, IN BIBLIOTECA<br />
APPUNTAMENTI<br />
Quei libri che si<br />
mettono in mostra<br />
<strong>di</strong> matteo tosi<br />
IL DON QUIJOTE E QUELLE<br />
PICCOLE PERLE DI SPAGNA<br />
Si chiama La biblioteca de Liliput ed è la<br />
mostra che sta attraversando la Spagna per<br />
presentare l’eccentrica raccolta <strong>di</strong> Susana López<br />
del Toro, avvenente signora appassionata <strong>di</strong> libri<br />
in miniatura. Più <strong>di</strong> mille quelli che ha raccolto<br />
in anni <strong>di</strong> ricerche, realizzati tra il ’500 e i giorni<br />
nostri, <strong>di</strong>versissimi tra loro anche per soggetto,<br />
pregio e fattura. Una sua copia del Don Quijote<br />
<strong>di</strong> Cervantes è sul Guinness dei Primati, ma molti<br />
sono illeggibili senza lente <strong>di</strong> ingran<strong>di</strong>mento<br />
visto che non superano il centimetro <strong>di</strong> altezza.<br />
In mostra, storie illustrate per ragazzi, classici,<br />
libri <strong>di</strong> <strong>via</strong>ggio, testi sacri <strong>di</strong> varie religioni e<br />
un’intera biblioteca da <strong>via</strong>ggio del XIX secolo.<br />
Il prossimo appuntamento è a Toledo, dal 18<br />
marzo al 18 aprile, alla <strong>Biblioteca</strong> Nazionale <strong>di</strong><br />
Castilla La Mancha, poi a Ca<strong>di</strong>ce (23 aprile - 23<br />
maggio) e a Burgos (28 maggio - 30 giugno).<br />
Info: www.minilibros-buch-book.com<br />
PINO SETTANNI E I SUOI<br />
SOUVENIR DELLA FANTASIA<br />
Fotografo e artista a tutto tondo insieme,<br />
Pino Settanni è alla Libreria-Galleria Derbylius <strong>di</strong><br />
Milano (fino al 12 aprile) con l’ultimo frutto della<br />
sua Pentax, un’onirica ricognizione del mondo<br />
del collezionismo, immortalato tra bancarelle e<br />
negozi <strong>di</strong> Milano, San Giovanni Rotondo e Roma.<br />
Info: www.derbylius.it<br />
IL GETTY MUSEUM SI DÀ<br />
ALL’AVANGUARDIA. RUSSA<br />
Dal 1910 al ritiro dalla Prima<br />
guerra mon<strong>di</strong>ale per lo<br />
scoppio della “Rivoluzione<br />
d’ottobre”, è questo il frammento <strong>di</strong><br />
storia sovietica analizzato dal Getty<br />
Museum <strong>di</strong> Los Angeles attraverso<br />
alcuni dei più mirabili libri d’artista<br />
dell’avanguar<strong>di</strong>a futurista russa.<br />
Il titolo dell’esposizione (fino al 19<br />
aprile; info: www.getty.edu/museum),<br />
Tango with Cows, è la traduzione<br />
letterale <strong>di</strong> quello del noto poema <strong>di</strong><br />
Vasily Kamensky che, attraverso<br />
l’immagine assurda <strong>di</strong> un gruppo <strong>di</strong><br />
animali da cortile che ballano il<br />
tango, riassume la denuncia <strong>di</strong> tutto<br />
il Movimento verso la spaventosa<br />
crisi <strong>di</strong> valori che imperversava tra<br />
Mosca e San Pietroburgo agli inizi<br />
del XX secolo. Oltre cinquanta i<br />
volumi esposti, tutti opere uniche.<br />
NUVOLE SOPRA IL LOUVRE.<br />
“PARLANTI”, S’INTENDE!<br />
Già da qualche anno, ormai, il più grande<br />
e noto museo <strong>di</strong> Francia ha aperto le sue stanze<br />
alla contemporaneità e alla “leggerezza”<br />
dei fumetti, dando vita a una collaborazione<br />
costante con la casa e<strong>di</strong>trice Futuropolis.<br />
Tramite questa, ha chiesto ai più noti <strong>di</strong>segnatori<br />
francesi e non solo <strong>di</strong> “appropriarsi” <strong>di</strong> una<br />
singola stanza, <strong>di</strong> un’opera specifica o <strong>di</strong> una<br />
rilevante collezione del Museo per reinterpretarla<br />
alla loro maniera e farne “una cosa nuova”,<br />
capace <strong>di</strong> fondere la storia forse un po’ troppo<br />
paludata del Louvre e la freschezza<br />
metropolitana che l’attraversa quoti<strong>di</strong>anamente.<br />
In mostra, tra tavole acquarellate e lavorazioni<br />
seguite passo per passo, un primo esempio <strong>di</strong><br />
quello che ne è nato.<br />
Info: www.louvre.fr<br />
QUELLA “VOLPE” DI ESOPO<br />
IN TUTTO IL SUO SPLENDORE<br />
Un’idria a figure rosse del IV secolo a.C.<br />
proveniente dal Museo Nazionale Etrusco <strong>di</strong> Villa<br />
Giulia e recante la più antica “illustrazione” de La<br />
volpe e la cicogna, e due fac-simile miniati del<br />
trecentesco manoscritto me<strong>di</strong>evale Romulae<br />
Fabulae <strong>di</strong> Gualterius Anglicus e del Co<strong>di</strong>ce<br />
Bartolini 83 del 1449: ecco i pezzi più prestigiosi<br />
della grande mostra modenese (fino al 13 aprile<br />
al Museo della figurina) de<strong>di</strong>cata alle fiabe <strong>di</strong><br />
Esopo e alla fortuna non solo letteraria dei loro<br />
animali-metafora delle virtù e dei vizi più umani.<br />
In mostra, anche <strong>di</strong>verse figurine e una ricca<br />
selezione <strong>di</strong> immagini tratte da manoscritti<br />
miniati e opere a stampa fra le più significative<br />
mai apparse in Europa per saggiare fascino e<br />
persistenza <strong>di</strong> quei modelli fino a La Fontaine.<br />
Info: www.museodellafigurina.it
18 <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
marzo 2009<br />
IL CATALOGO<br />
DEI CATALOGHI<br />
Libri da leggere<br />
per comprare libri<br />
<strong>di</strong> matteo noja<br />
NICOLAUS DE LYRA E L’ETICA<br />
SECONDO SIMONE PORZIO<br />
Libreria Antiquaria<br />
Paolo Pampaloni<br />
Catalogo n. 48: Incunaboli – Letteratura italiana e<br />
Storia – Libri greci – Classici e Neolatini - Filosofia<br />
e Diritto – Teologia e Storia della Chiesa – Scienze<br />
matematiche – Me<strong>di</strong>cina e Scienze naturali -<br />
Gastronomia – Occulta – Viaggi e Geografia –<br />
Arte - Architettura – Libri francesi<br />
Da ricordare nel catalogo, Postilla super<br />
totam Bibliam [Roma, Arnoldus Pannartz et<br />
Conradus Sweynheym in domo P.de Maximis, 18<br />
Nov.1471, ?15.000] del francescano Nicolaus de<br />
Lyra [c.1270-1349]; il curioso trattato <strong>di</strong> etica Se<br />
l’huomo <strong>di</strong>venta buono o cattivo<br />
volontariamente [Firenze, Lorenzo Torrentino,<br />
1551, ?1.000], del me<strong>di</strong>co e filosofo napoletano<br />
Simone Porzio (1497-1554); nella sezione <strong>di</strong><br />
architettura, L’Architettura civile preparata su la<br />
geometria e ridotta alle prospettive [Parma, Paolo<br />
Monti, 1711, ?10.000] del bolognese Fer<strong>di</strong>nando<br />
Galli Bibiena [1657-1743].<br />
Libreria Antiquaria Paolo Pampaloni<br />
Via dei Pucci, 4 - 50122 Firenze<br />
info@pampalonirarebooks.com<br />
MEDICI E SCIENZIATI: ROBERT<br />
FLUDD, GALILEO E FINÉ<br />
Reiss & Sohn. Buch -<br />
und Kunstantiquariat<br />
Schöne und seltene Bücher Antichi: Scienze<br />
naturali – Botanica – Zoologia – Geografia –<br />
Viaggi – Varia – Letteratura – Diritto<br />
Del catologo si segnalano alcune opere<br />
del me<strong>di</strong>co e filosofo ermetico inglese Robert<br />
Fludd, tra cui la sua maggiore, Utriusque cosmi<br />
maioris scilicet et minori… [2 voll. in uno, prima<br />
e<strong>di</strong>zione, Oppenheim, Galler für T. de Bry, 1617-<br />
1619, ?15.000]; <strong>di</strong> Galileo la prima traduzione<br />
latina del Dialogo sopra i due massimi sistemi del<br />
mondo… [1632], il Systema cosmicum: in quo<br />
quator <strong>di</strong>alogis, de duobus maximus mun<strong>di</strong><br />
systematibus… [Straßburg, D. Hautt für Elzevier,<br />
1635, ?16.500]; dai libri appartenuti<br />
all’umanista Achilles Pirmin Gasser (1505-1577),<br />
la raccolta degli scritti del matematico Oronce<br />
Finé [1494-1555], il Protomathesis. Opus varium<br />
scitu non minus utile quam iucundum… [Paris, G.<br />
Morrhé & J. Pierre, 1530-1532, ?35.000].<br />
Reiss & Sohn. Buch - und Kunstantiquariat<br />
Adelheidstraße 2 - D-61462 Königstein im Taunus<br />
reiss@reiss-sohn.de - www.reiss-sohn.de<br />
UN “THESORO POLITICO”<br />
E ALCHIMIA DELLE RUGHE<br />
Gabriele Maspero Libri Antichi<br />
Catalogo N. 2 – Autunno 2008:<br />
Scienze Sociali – Scienze Religiose e dell’ Occulto<br />
– Belle Lettere – Varia cultura<br />
Riporta una prima e<strong>di</strong>zione de Il Caffè<br />
ossia brevi e varj <strong>di</strong>scorsi <strong>di</strong>stribuiti in foglij<br />
perio<strong>di</strong>ci. Dal Giugno 1764 a tutto Maggio 1765,<br />
[In Brescia, dalle stampe <strong>di</strong> Giammaria Rizzar<strong>di</strong>,<br />
si vende in Milano da Giuseppe Galeazzi, 1765-<br />
1766, ?5.500, superbo esemplare]; la Seconda<br />
Parte del Thesoro Politico… [In Milano, appresso<br />
Girolamo Bordone e Pietro Locarni, 1601, ?500],<br />
<strong>di</strong> notevole importanza per la storia delle<br />
dottrine politiche; Della magia naturale [Napoli,<br />
appresso Gio. Giacomo Carlino, 1611, ?1.600]<br />
del filosofo-alchimista napoletano Giambattista<br />
Della Porta [1535-1615]; La metoposcopia o vero<br />
commensuratione delle linee della fronte… del<br />
bolognese Ciro Spontoni [1552-1610], in cui si<br />
prova a <strong>di</strong>vinare il futuro dalle rughe della fronte.<br />
Gabriele Maspero Libri Antichi<br />
Via Luigi Cadorna, 22 - 22100 COMO<br />
g.maspero@tiscali.it - www.masperolibri.com<br />
PREZIOSI CAPOLAVORI<br />
DAL CINQUECENTO A OGGI<br />
Hellmut Schumann<br />
Antiquariat - Old Rare Books<br />
Catalogue 597<br />
In sommario: Appianus, Romanorum<br />
historiarum libri V [Mainz, Johann Schoffer, 15<br />
August 1529; CHF 5.800]; Geiler von<br />
Kaysersberg, Welt Spiegel oder Narren Schiff…<br />
[Basel, Sebastian Henricpetri, 1574, CHF 15.800];<br />
Bre<strong>via</strong>rium Romanum [Venezia, Nicolaus Jenson,<br />
(prima del 6 maggio) 1478, CHF 65.000];<br />
Buonamici, De vita et rebus gestis ven(erabilis)<br />
servi Dei Innocentii XI. Pont(ificis) Max(imi)…<br />
[Rome, ex typographia Marci Palearini, 1776,<br />
CHF 12.800]; Choderlos de Laclos, Les liaisons<br />
dangereuses [Londres (i.e. Paris), 1796, CHF<br />
22.000]; Dunant, Un souvenir de Solferino<br />
[Geneva, Imprimerie Jules-Guillaume Fick, 1862,<br />
CHF 11.000]; Epistolae Iapanicae… [Louvain,<br />
Rutger Velpius, sub castro Angelico, 1569, CHF<br />
21.500]; Etterlin, Kronica von der loblichen<br />
Eydtgnoschaft… [Basel, Michael Furter, 24<br />
December 1507, CHF 55.000]; Fabricius,<br />
Tractatus anatomicus triplex… [(Oppenheim, per)<br />
Johann Theodor de Bry, 1613, CHF 6.200];<br />
Grunenberg, Book of Arms [S.l., sn., 1855, CHF<br />
4.500]; Iornandes, De rebus Gothorum…<br />
[Augsburg, Johannes Miller, 21 marzo 1515, CHF
marzo 2009 <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
19<br />
5.200]; Joannes Stobaeus, Eklogai<br />
Apophthegmaton [Zurich, Christoph Froschauer,<br />
1543, CHF 5.400]; Josephus Flavius, Opera<br />
[Colonia, Eucharius Cervicornus (per Gottfried<br />
Hittorp, 1 febbraio), 1524, CHF 4.500]; (Lissitzky)<br />
Mayakovsky, Dlia golosa [Berlin, Lutze & Vogt for<br />
the Russian State Publishers, 1923, CHF, 12.500];<br />
Longus, Daphnis et Chloé [Paris, Imprimées pour<br />
les curieux, 1757, CHF 11.800]; Melanchthon,<br />
Sermo habitus… [Basel, Jo(hannes) Froben,<br />
gennaio 1519, CHF 13.800]; Regino, abate <strong>di</strong><br />
Prüm, Annales… [Mainz, Johann Schoeffer,<br />
August 1521, CHF 5.800]; Saint-Non, Neapel und<br />
Sizilien [Gotha, C. W. Ettinger, 1789-1806, CHF<br />
4200]; Spinoza, Reflexions curieuses… [A<br />
Cologne (Amsterdam), Chez Claude Emanuel,<br />
1678, CHF 4.500]; Widukind, Rerum ab Henrico<br />
et Ottone I… [Basel. Johannes Herwagen, marzo<br />
1532, CHF 5.800].<br />
Hellmut Schumann Antiquariat Old Rare Books<br />
Holzgässe, 4 - 8022 Zürich - P.O.B. 2827 (CH)<br />
info@schumann.ch - www.schumann.ch<br />
DAI TRATTATI DI CELLINI<br />
ALL’AEDILITIA DI PORTALUPPI<br />
Libreria Malavasi S.a.s.<br />
FUTURISTI E AVANGUARDIE DEL ’900<br />
Ars Libri Ltd, Catalogue 147 Modern Art<br />
Ricchissimo catalogo che offre tesori<br />
bibliografici delle avanguar<strong>di</strong>e d’arte<br />
del ’900, da Arp a Franz von Zülow e<br />
da Max Ernst, a Tristan Tzara. Da citare, visto<br />
il centenario, i futuristi: Fortunato Depero,<br />
Depero futurista [Milano/ New York/ Paris/<br />
Berlin (E<strong>di</strong>zione Italiana Dinamo Azari), 1927,<br />
$30.000]; Filippo Tommaso Marinetti, Zang<br />
Tumb Tuuum. Adrianopoli ottobre 1912.<br />
Parole in libertà [Milano, E<strong>di</strong>zioni Futuriste <strong>di</strong><br />
Poesia, 1914, $6.500, con de<strong>di</strong>ca <strong>di</strong> Marinetti<br />
a Vsevolod Meyerhold], Les mots en liberté<br />
[Milano, E<strong>di</strong>zioni Futuriste <strong>di</strong> Poesia, 1919,<br />
$3.750]; Giuseppe Steiner, Stati d’animo<br />
Catalogo 68: Arte - E<strong>di</strong>zioni dal XVI al XVIII secolo -<br />
Varia - Stampe antiche<br />
Tra i libri offerti: <strong>di</strong> Benvenuto Cellini,<br />
Due trattati, uno intorno alle otto principali arti<br />
delloreficeria. L’altro in materia dell’arte della<br />
scultura [Fiorenza, per Valente Panizzij, & Marco<br />
Peri, 1568, ?6.800]; del conte Leopoldo<br />
Cicognara [1767-1834] la fondamentale Storia<br />
della scultura [Prato, Giachetti, 1823-1824,<br />
?1.100]; i due interessanti volumi curati<br />
dall’architetto milanese Piero Portaluppi [1888-<br />
1964], Ae<strong>di</strong>litia [Milano-Roma, Bestetti e<br />
Tuminelli, 1924, ?450]; l’importante e bellissimo<br />
trattato sul giar<strong>di</strong>naggio all’inglese Dell’arte dei<br />
giar<strong>di</strong>ni inglesi [Milano, Stamp. e Fonderia al<br />
Genio Tipografico, Anno IX (1800), ?2.800]<br />
<strong>di</strong> Ercole Silva [1756-1840] uno dei pionieri del<br />
settore in Italia; inoltre alcuni bei libri de<strong>di</strong>cati a<br />
Milano, come quello del Balestrieri delle Rimm<br />
milanes de Meneghin Balestreri, Accademech<br />
Trasformae [Milano, In la Stampa de Donae<br />
Ghisolf, 1744, ?3.000]; e una terza e<strong>di</strong>zione del<br />
montaliano Ossi <strong>di</strong> seppia [Lanciano, Carabba,<br />
1931; ?450] non autorizzata dall’autore.<br />
Libreria Malavasi S.a.s.<br />
Largo Schuster - 20122 Milano<br />
malavasi@libreriamalavasi.com<br />
<strong>di</strong>segnati<br />
[Milano, E<strong>di</strong>zioni<br />
Futuriste <strong>di</strong><br />
Poesia, 1923,<br />
$3.000]; Stile<br />
futurista.<br />
Estetica della macchina. Rivista mensile<br />
d’arte-vita N. 1-15/16 in 11 fascicoli [Torino,<br />
1934-1935, $9.500]; oltre a quattro opere <strong>di</strong><br />
Munari, tra cui il Libro illeggibile. 1966<br />
[Roma, Galleria dell’Obelisco, 1966, $2.750].<br />
Ars Libri LTD, 500 Harrison Avenue, Boston,<br />
Massachusetts 02118 (USA)<br />
www.arslibri.com - orders@arslibri.com<br />
“L’ARTE IN ITALIA”, IL DONI<br />
E UN’EDIZIONE DI BODONI<br />
Galleria Gilibert Libreria Antiquaria<br />
Catalogo n. 22<br />
Il catalogo si apre con una bella e<strong>di</strong>zione<br />
bodoniana, Atti della solenne coronazione fatta<br />
in Campidoglio della insigne poetessa D.na Maria<br />
Maddalena Morelli Fernandez pistoiese tra gli<br />
Arca<strong>di</strong> Corina Olimpica [Parma, Bodoni, 1779,<br />
?1.000]; poi tutto il pubblicato de L’Arte in Italia.<br />
Rivista mensile <strong>di</strong> belle arti <strong>di</strong>retto da Carlo Felice<br />
Biscarra e Luigi Rocca colla collaborazione <strong>di</strong><br />
molti artisti e letterati italiani [Torino, Unione<br />
Tipografico E<strong>di</strong>trice, 1869-1873; ?13.000],<br />
impreziosita dalla presenza <strong>di</strong> decine <strong>di</strong> incisioni<br />
originali <strong>di</strong> autori come Bignami, Mosè Bianchi,<br />
Telemaco Signorini, Palizzi e Delleani; ancora, <strong>di</strong><br />
Anton Francesco Doni, Il Cancellieri del Doni.<br />
Libro della memoria… [Vinegia, appresso Gabriel<br />
Giolito de’ Ferrari, 1562] unito con Il Cancellieri<br />
del Doni. Libro dell’Eloquenza… [Vinegia, appresso<br />
Gabriel Giolito de’ Ferrari, 1562; le due opere<br />
?1.300]; si segnala anche una prima e<strong>di</strong>zione<br />
non più comunissima de Le mie prigioni <strong>di</strong> Silvio<br />
Pellico [Torino, presso Giuseppe Bocca, ?500].<br />
Galleria Gilibert Libreria Antiquaria<br />
Galleria Subalpina, 17-19 - 10123 Torino<br />
gilibert@gilibert.it - www.gilibert.it<br />
SEI E SETTECENTO TEDESCHI<br />
NELLA RACCOLTA DI MILLER<br />
Antiquariat Wolfgang Braecklein<br />
Katalog 71: Bibliothek F. Georg Miller. Teil I.<br />
Deutsche Literatur des 18. und frühen 19.<br />
Jahrhunderts<br />
Monumentale catalogo illustrato della<br />
prima parte della biblioteca <strong>di</strong> Fritz-Georg Miller,<br />
accuratissimo tanto da proporsi come uno<br />
strumento importante per il collezionista, lo<br />
stu<strong>di</strong>oso e il libraio per quanto riguarda la<br />
letteratura tedesca del Sei e del Settecento.<br />
Antiquariat Wolfgang Braecklein<br />
Dickhardtstr, 48 - 12159 Berlin (D)<br />
info@braecklein.eu - www.braecklein.eu
marzo 2009 21<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
QUEI LIBRI CHE<br />
PARLANO DI SÉ<br />
Omaggi d’autore<br />
alle pagine scritte<br />
<strong>di</strong> gianluca montinaro<br />
UN PIACERE UNICO<br />
PER TUTTI I SENSI<br />
Fra i tanti piaceri che la tecnologia e i<br />
ritmi della vita moderna hanno relegato nello<br />
spazio dei ricor<strong>di</strong> c'è l'odore dei libri. Che oggi<br />
ne nascono privi: per risentirlo bisogna<br />
avvicinare quelli antichi o solo vecchi che, se<br />
hanno perso quello della stampa e della colla<br />
della rilegatura, conservano quello acquisito<br />
negli spazi dove si sono ambientati o dove<br />
hanno sofferto caldo, polvere e umi<strong>di</strong>tà.<br />
L'odore dei libri stabiliva col lettore un<br />
rapporto confidenziale e fisico, del quale si<br />
avverte la mancanza al pari del perduto piacere<br />
<strong>di</strong> usare il tagliacarte per aprirne le pagine e la<br />
matita per vergare quelle lievi annotazioni<br />
delebili sostituite<br />
dalle irreversibili<br />
spennellate <strong>di</strong><br />
evidenziatori.<br />
Alcuni libri<br />
rimandano ad<br />
altri odori: delle<br />
tristi aule<br />
scolastiche <strong>di</strong> cinquanta anni fa, dove ci<br />
costringevano a imparare a memoria le poesie,<br />
delle me<strong>di</strong>cine delle influenze infantili<br />
confortate da chi ci leggeva un racconto per<br />
alle<strong>via</strong>re la noia del letto. Diciotto fiabe e<br />
racconti <strong>di</strong> Mauro Giancaspro, dei quali <strong>di</strong>eci<br />
ine<strong>di</strong>ti e otto già pubblicati in tempi e pagine<br />
<strong>di</strong>verse, si susseguono in questo libro, tenute<br />
insieme dal filo del piacere del rapporto fisico<br />
col libro, dalle fantasie innescate dalla lettura,<br />
con tutte le sorprese che essa può riservare.<br />
Mauro Giancaspro, L’odore dei libri,<br />
Grimal<strong>di</strong>, Napoli 2007, pp. 120, e16,00<br />
CARO AMICO TI SCRIVO.<br />
LETTERE DALLA STORIA<br />
Nella storia della civiltà esistono<br />
fondamentalmente due tipi <strong>di</strong> lettere: quello che<br />
si potrebbe definire della "lettera <strong>di</strong><br />
comunicazione", con cui l'uomo esprime a un<br />
altro uomo le esigenze pratiche più <strong>di</strong>verse, e<br />
quello della "lettera d'espressione", volta invece<br />
a comunicare affetti, sentimenti, ideali, illusioni,<br />
progetti <strong>di</strong> vita, speranze. In questo volume il<br />
collezionista Alberto Bolaffi raccoglie ventotto<br />
lettere, dall'antichità a oggi, accompagnate da<br />
<strong>di</strong>verse fotografie a colori <strong>di</strong> opere d'arte: dai<br />
pittogrammi mesopotamici su tavolette d'argilla<br />
ai papiri egizi, dalle tavolette romane ai co<strong>di</strong>ci<br />
papali, dalle pergamene dei dogi veneziani alle<br />
prime lettere commerciali su carta,<br />
dall'apparizione delle buste da lettera ai primi<br />
francobolli (ineguagliabili cronisti della storia),<br />
fino ai telegrammi, ai messaggi ai cosmonauti e<br />
alle o<strong>di</strong>erne e-mail.<br />
Ventotto lettere <strong>di</strong> sovrani, comandanti<br />
militari, papi, vescovi, poeti, filosofi, letterati,<br />
scrittori, politici e scienziati raccontano storie<br />
<strong>di</strong>verse. Come un piccolo mercante fiorentino<br />
del Trecento poteva scrivere dalla Via della Seta<br />
a uno dei suoi famigliari in Orsanmichele che gli<br />
stava spedendo in una piccola busta chiusa<br />
dalla ceralacca alcuni semi <strong>di</strong> una pianticella<br />
esotica ritrovata in Me<strong>di</strong>o Oriente, così un<br />
anonimo innamorato <strong>di</strong> uno sperduto villaggio<br />
<strong>di</strong> montagna dell'Europa orientale può scrivere<br />
all'amata lontana una lettera poetica.<br />
Alberto Bolaffi, Elogio della parola scritta,<br />
Alleman<strong>di</strong>, Torino 2008, pp. 156, e35,00<br />
QUEI VOLUMI DI FEDERICO<br />
NEL TESORO DI URBINO<br />
A 350 anni dal trasferimento della<br />
<strong>Biblioteca</strong> dei Duchi <strong>di</strong> Urbino presso la<br />
<strong>Biblioteca</strong> Apostolica Vaticana, la<br />
Soprintendenza per il Patrimonio Storico<br />
Artistico ed Etnoantropologico delle Marche, in<br />
collaborazione con l'Università degli Stu<strong>di</strong> <strong>di</strong><br />
Urbino 'Carlo Bo', ha da poco promosso il primo<br />
ritorno della biblioteca <strong>di</strong> Federico <strong>di</strong> Montefeltro<br />
nelle stanze che l'hanno vista formarsi.<br />
Il volume,<br />
pubblicato a corredo<br />
della mostra allestita<br />
negli spazi del<br />
Palazzo Ducale <strong>di</strong><br />
Urbino, permette <strong>di</strong><br />
conoscere la nobile<br />
collezione libraria nei suoi tratti essenziali e<br />
spettacolari: capolavori miniati, la cui visione è<br />
abitualmente riservata ai soli stu<strong>di</strong>osi, che<br />
rispecchiano gli interessi culturali e<br />
le spinte innovative della corte <strong>di</strong> Urbino.<br />
Una ricostruzione assolutamente fedele<br />
che consente <strong>di</strong> ammirare nel suo insieme la più<br />
bella collezione <strong>di</strong> manoscritti del Quattrocento.<br />
Lorenza Mochi Onori (a cura <strong>di</strong>), La biblioteca<br />
<strong>di</strong> Federico. Ornatissimo co<strong>di</strong>ce, Skira, Milano<br />
2008, pp. 248, e39,00<br />
TESAURO E IL SUO INEDITO<br />
VOCABOLARIO ARISTOTELICO<br />
Nascosti nelle biblioteche si celano<br />
ancora tesori tutti da scoprire. Come l’ine<strong>di</strong>to<br />
manoscritto del conte Emanuele Tesauro appena<br />
ritrovato nei fon<strong>di</strong> della British Library <strong>di</strong> Londra,<br />
ora pubblicato dalla Olschki <strong>di</strong> Firenze. Nel suo<br />
fascino <strong>di</strong> arguta concisione, il testo si configura<br />
come un vocabolario della lingua italiana, un<br />
inveramento nel corpo della lingua, della poetica<br />
del «concetto» elaborata nel Cannocchiale<br />
aristotelico, l’opera più nota <strong>di</strong> Tesauro.<br />
L’e<strong>di</strong>zione annotata del Vocabulario<br />
italiano è introdotta da un saggio <strong>di</strong> Marco<br />
Maggi, dalla notizia del manoscritto, una nota<br />
sulle fonti dell’opera e un corredo <strong>di</strong> testi che ne<br />
illuminano la genesi. Le parole, <strong>di</strong>sposte secondo<br />
lo schema delle <strong>di</strong>eci categorie aristoteliche<br />
(Sostanza, Qualità, Quantità, Relazione ecc.),<br />
sono sud<strong>di</strong>vise in più capitoli, da Id<strong>di</strong>o a Morire.<br />
È Tesauro stesso, nella sezione del Cannocchiale<br />
in cui cita quest’ine<strong>di</strong>to, a chiarirne le finalità:<br />
fornire «voci proprie ed iscielte» per «narrare o<br />
descrivere alcuna cosa». Un testo che rinnova<br />
l’immagine dell’autore e delle Lettere del ’600.<br />
Marco Maggi (a cura <strong>di</strong>), Emanuele Tesauro,<br />
“Vocabulario italiano”, Olschki, Firenze 2008,<br />
pp. 84 con 2 tavv. f.t., e16.00
22 marzo 2009<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
IL LIBRO, SPETTACOLO ANTICO<br />
Cosa non perdere alla Permanente<br />
<strong>di</strong> matteo tosi<br />
Quando una grande fiera de<strong>di</strong>cata al<br />
collezionismo internazionale giunge<br />
alla ventesima e<strong>di</strong>zione, ricordare<br />
l'importanza dell'appuntamento non può che<br />
sembrare ridondante. Specie se, in tutti questi<br />
anni, non si è mai sollevato un dubbio sul<br />
primato della sua autorevolezza e se i pezzi<br />
oggetto della “mania” in questione sono libri<br />
antichi e <strong>di</strong> pregio, scrigni preziosi che, al <strong>di</strong> là<br />
della loro bellezza e delle singole peculiarità,<br />
<strong>di</strong>segnano, tutti insieme, un variegato atlante<br />
della nostra cultura e delle nostre tra<strong>di</strong>zioni,<br />
tramandando infinite e raffinatissime<br />
testimonianze <strong>di</strong> storia, arte, ingegno, gusto,<br />
tecnologia e pensiero insieme. Ed è questo il<br />
caso della Mostra del Libro Antico, organizzata,<br />
come da tra<strong>di</strong>zione, dalla Fondazione<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> Via <strong>Senato</strong> e ospitata dal 13 al 15<br />
marzo al Palazzo della Permanente <strong>di</strong> Milano.<br />
Dove la quantità degli espositori non conta<br />
mai quanto la loro qualità e il prestigio del<br />
loro nome e della loro storia.<br />
L’Occidente in cinquanta stand<br />
I cinquanta selezionatissimi librai<br />
antiquari chiamati per l'e<strong>di</strong>zione del<br />
ventennale, infatti, rappresentano forse la più<br />
alta sintesi dell'offerta bibliografica<br />
occidentale, riunendo le esperienze e le<br />
competenze più significative non solo <strong>di</strong> tutta<br />
Italia, ma anche <strong>di</strong> Spagna, Austria, Germania,<br />
Inghilterra e Stati Uniti. Con ambiti <strong>di</strong><br />
eccellenza <strong>di</strong>versi, che toccano la miniatura e<br />
la scienza, la storia e la grafica, i <strong>via</strong>ggi<br />
d'esplorazione e la filosofia politica, la musica<br />
e la gastronomia, la letteratura e la religione,<br />
l'arte moderna e la fotografia, il cinema e il<br />
teatro, l'infanzia e la sua “formazione”. Ma<br />
questi vent'anni cadono in concomitanza con i<br />
cento del Futurismo e con i quattrocento dal<br />
primo cannocchiale usato da Galileo<br />
nell'osservazione della volta celeste, il che ha<br />
portato l'Onu a nominare il 2009 “Anno<br />
internazionale dell'Astronomia”. Ed è forse da<br />
questi due spunti tematici che vale la pena<br />
iniziare l'ampia ricognizione dei volumi e dei<br />
capolavori esposti.<br />
Marinetti e il XX secolo<br />
Filippo Tommaso Marinetti e la più<br />
importante avanguar<strong>di</strong>a artistica italiana sono<br />
festeggiati dai 750 titoli portati in catalogo<br />
dalla Libreria Pontremoli, tra cui la “litolatta” <strong>di</strong><br />
Tullio D'Albisola, L'Anguria lirica e la prima<br />
e<strong>di</strong>zione del BIF§ZF <strong>di</strong> Ardengo Soffici, oltre a<br />
lettere, manoscritti e testi fondamentali <strong>di</strong><br />
Marinetti, Bocconi, Folgore e tutti i massimi<br />
rappresentanti del Movimento. Sempre alla<br />
prima metà del XX secolo guardano sia gli<br />
oltre 800 volumi per ragazzi scelti dalla<br />
patavina Stampe Antiche Buzzanca (dove<br />
spiccano titoli come I ragazzi della <strong>via</strong> Pal <strong>di</strong><br />
Ferenc Molnàr o I balenieri dell'Antartide <strong>di</strong><br />
Sopra: Libro d’Ore all’uso <strong>di</strong> Parigi, Francia, metà<br />
del XV secolo; in basso a destra Georges<br />
Barbier, Makeda. Reine de Saba, Paris, Goupil et<br />
Cie.; tiratura limitata, 100 esemplari; sur papier<br />
de Hollande à la forme de Van Gelder Zonen,<br />
1914; in alto a destra: Tullio d’Albisola,<br />
L’Anguria lirica, in lito-latta<br />
Luigi Motta), sia i quin<strong>di</strong>ci <strong>di</strong>segni <strong>di</strong> Federico<br />
Fellini con cui Scarpignato racconta la prima e<br />
incompiuta esperienza registica del maestro, I<br />
cavalieri del deserto, del 1942. E ancora,<br />
l’elegantissimo Makeda. Reine de Saba, tirato<br />
in 100 copie da Goupil a Parigi nel 1914 con<br />
illustrazioni <strong>di</strong> Georges Barbier in uno stile<br />
floreale che apre la strada al déco degli anni<br />
’20 (Little Nemo).<br />
Gli occhi al cielo e la Terra<br />
Quanto alle scienze astronomiche,<br />
invece, Galileo risplende nella princeps della<br />
Istoria e <strong>di</strong>mostrazioni intorno alle macchie<br />
solari e loro accidenti (Roma, 1613) proposto
marzo 2009 23<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
da Antiquariato Librario Bado & Mart, e<br />
riverbera nel settecentesco Atlante Celeste <strong>di</strong><br />
John Flamstèed visibile da Libreria ai Due Santi.<br />
Mentre Stu<strong>di</strong>o Wunderkammer espone una<br />
rara raccolta <strong>di</strong> scritti astronomici<br />
quattrocenteschi stampata dal Manunzio e lo<br />
Stu<strong>di</strong>o bibliografico Lex Antiqua un'elegante<br />
legatura cinquecentesca degli stu<strong>di</strong> dello<br />
scienziato arabo Albumasar in merito al<br />
rapporto tra congiunzioni planetarie e gran<strong>di</strong><br />
mutamenti storici.<br />
Per chi fosse interessato più alla terra<br />
che al cielo, poi, <strong>di</strong> grande fascino sia la<br />
traduzione italiana della Veradera relation de<br />
la conquista del Peru, scritta da Francisco<br />
Xeres dopo aver seguito Pizarro nel <strong>via</strong>ggio del<br />
1531-32, sia la prima e<strong>di</strong>zione (1663) <strong>di</strong> quel<br />
Delle missioni de' padri della Compagnia <strong>di</strong><br />
Gesù nella Provincia del Giappone con cui si<br />
può <strong>di</strong>re che il De Marini inaugurò gli stu<strong>di</strong><br />
sulla terra del Sol levante.<br />
L’uomo, il corpo, la mente<br />
Dalla Terra all'uomo, il passo è breve.<br />
Prima come oggetto <strong>di</strong> scienza e poi come<br />
creatore <strong>di</strong> scienze. Ecco, allora, l'anatomia del<br />
corpo tanto nel “famigerato” stu<strong>di</strong>o, corredato<br />
da mirabili illustazioni cinquecentesche, che<br />
costò l'accusa <strong>di</strong> stregoneria al Vesalio (Libreria<br />
Malavasi) quanto nell'autografato Opuscola<br />
anatomica <strong>di</strong> Bartolomeo Eustachi<br />
rintracciabile presso la Libreria Antiquaria<br />
Pregliasco. E dopo la “meccanica” umana, ecco<br />
i sentieri della mente e della psiche, a partire<br />
dal catalogo tematico “La fantasia e la<br />
passione. Storia bibliografica della felicità”<br />
allestito da L'Arengario con testi tra il XV e il<br />
XX secolo. E, tornando all’arte, la musica su<br />
tutte. Con la prima e<strong>di</strong>zione de La Vestale <strong>di</strong><br />
Gaspare Spontini, del 1807, che il compositore<br />
donò a Madame Branchu, prima e grande<br />
interprete dell'opera o con il progetto <strong>di</strong><br />
Giuseppe Piermarini per il Teatro alla Scala, in<br />
versione originale (Milano, 1789), che con le<br />
sue otto mirabili tavole incise si can<strong>di</strong>da tra i<br />
pezzi più sensazionali <strong>di</strong> questa e<strong>di</strong>zione<br />
(entrambi da Il Polifilo).<br />
Le forme nobili dell’illustrazione<br />
In materia <strong>di</strong> tavole incise, poi,<br />
certamente non mancano i capolavori. Su<br />
tutto, se<strong>di</strong>ci rare stampe dalla serie de La<br />
Piccola Passione (1507-1513 circa) <strong>di</strong> Dürer,<br />
maestro inarrivabile dell’arte del bulino,<br />
presentate da La Stanza del Borgo <strong>di</strong> Milano, e<br />
ottanta acqueforti de I Capricci dello spagnolo<br />
Goya, altro tesoro della Libreria Il Polifilo.<br />
O ancora, le illustrazioni della prima<br />
e<strong>di</strong>zione della guida scritta da Pompeo Sarnelli,<br />
Guida de’ forestieri, curiosi <strong>di</strong> vedere, e<br />
d’intendere le cose più notabili della Regal<br />
Città <strong>di</strong> Napoli, e del suo amenissimo <strong>di</strong>stretto,<br />
stampata nel 1685 (Libreria Biggio) che fanno<br />
il paio con le vedute <strong>di</strong> Monaco <strong>di</strong> Giuseppe<br />
Pietro Bagetti dei primi decenni del XIX secolo<br />
(Libreria Antiquaria Il Cartiglio) e con quelle <strong>di</strong><br />
Dresda immortalata dal sommo Bernardo<br />
Bellotto (Galleria Ai Tre Torchi).<br />
Per non parlare <strong>di</strong> prima dell’avvento<br />
della stampa, e cioè <strong>di</strong> quando le illustrazioni<br />
erano eseguite da mirabili artisti della<br />
miniatura. Come i due maestri rinascimentali<br />
esposti da Sokol Books, un elegantissimo<br />
esemplare <strong>di</strong> Haymo <strong>di</strong> Auxerre, Expositio in<br />
epistolas Pauli, <strong>di</strong> ambito francese, e un<br />
preziosissimo e rarissimo Libro d’Ore datato<br />
intorno al 1532.<br />
Spirito, società e belle lettere<br />
Raffinate miniature, nobili capilettera e<br />
scene illustrate arricchiscono anche due curiosi<br />
volumi proposti rispettivamente dalla Libreria Il<br />
Polifilo e dallo Stu<strong>di</strong>o Bibliografico Paolo<br />
Rambal<strong>di</strong>: il primo Index Librorum<br />
Prohibitorum, e<strong>di</strong>to a Venezia nel 1564 dopo il<br />
Concilio <strong>di</strong> Trento, e il più famoso manuale per<br />
inquisitori, il Malleus maleficarum, stampato a<br />
Colonia nel 1494.<br />
Religione e “politica” che si incrociano,<br />
come nella rara e<strong>di</strong>zione originale del Der<br />
Judenstaat <strong>di</strong> Theodor Herzl (1896, Libreria Il<br />
Polifilo), fondamentale manifesto politico in<br />
cui il giornalista ebreo <strong>di</strong> origine ungherese,<br />
quando lavorava come in<strong>via</strong>to a Parigi in<br />
seguito all’“Affaire Dreyfus”, poneva le basi del<br />
movimento sionista. Ancora storia e società in<br />
Ricor<strong>di</strong> per la storia del brigantaggio del 1861,<br />
l’ine<strong>di</strong>to manoscritto sulle vicende del<br />
brigantaggio meri<strong>di</strong>onale firmati dal<br />
rivoluzionario lucano Rocco Brienza e qui<br />
presente grazie al catalogo dalla Libreria<br />
Antiquaria Sonia Natale. E oltre la saggistica,<br />
infiniti capolavori della letteratura universale.<br />
XX MOSTRA DEL LIBRO ANTICO,<br />
Milano, Palazzo della Permanente,<br />
dal 13 al 15 marzo, info: 02/21023079<br />
www.mostradellibroantico.it
The only sensible thing to do with<br />
is to them.<br />
Sir Richard Branson, entrepreneur extraor<strong>di</strong>naire and adventurer.<br />
His never en<strong>di</strong>ng quest for the next big idea brings<br />
him to the inspirational solace of Necker, his island.<br />
He always travels with Samsonite ProDLX,<br />
the only bag that can keep up with him.<br />
Sir Richard Branson’s proceeds from the photo shoot were donated to the Virgin Unite foundation. www.virginunite.com<br />
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marzo 2009 25<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
TOMI E VOLUMI<br />
“IN CATTEDRA”<br />
Convegni, seminari<br />
e lezioni sul libro<br />
<strong>di</strong> gianluca montinaro<br />
MILANO, IL PRIMO GRANDE<br />
MASTER SUL PIANETA LIBRO<br />
Nell’era <strong>di</strong> internet e della realtà virtuale,<br />
ci si aspetterebbe che l’ampia <strong>di</strong>sponibilità <strong>di</strong> etexts<br />
e banche dati <strong>di</strong>gitali avesse gravi ricadute<br />
sul mercato del libro cartaceo. Al contrario, esso<br />
gode <strong>di</strong> ottima salute e riscuote tanto maggiore<br />
successo quanto più importanti sono gli aspetti<br />
materiali ed estetici legati al libro stesso. Alle<br />
gran<strong>di</strong> mostre del libro antico già affermate sul<br />
panorama internazionale, si affiancano molte<br />
nuove rassegne <strong>di</strong> volumi <strong>di</strong> pregio, segno <strong>di</strong> un<br />
mercato vivace e ricettivo anche sul piano<br />
occupazionale. Questa riflessione, e le molteplici<br />
possibilità che apre, sono alla base del primo<br />
“Master in Economia del Libro Antico e d’Arte”,<br />
organizzato dalla Libera Università IULM <strong>di</strong><br />
Milano in collaborazione con il Balliol College<br />
dell’Università <strong>di</strong> Oxford, con inizio a marzo.<br />
Presentato lo scorso 9 ottobre, con una<br />
tavola rotonda alla quale hanno preso parte, fra<br />
gli altri, il rettore Giovanni Puglisi, Fabio<br />
Massimo Bertolo (Bloomsbury Auctions, Roma-<br />
London), Alessandro Danovi (Università <strong>di</strong><br />
Bergamo e Università Bocconi) e Giorgio<br />
Mirandola (Università <strong>di</strong> Bergamo), il MEcLAdA si<br />
pone l’obiettivo <strong>di</strong> approfon<strong>di</strong>re la conoscenza<br />
storica e descrittiva del libro non solo come<br />
vettore <strong>di</strong> cultura, ma come oggetto <strong>di</strong> ricerca<br />
estetica, mercato e collezionismo. Nel panorama<br />
europeo, questo corso rappresenta l’unico<br />
percorso annuale <strong>di</strong> formazione post lauream<br />
rivolto al settore dell’antiquariato librario nei<br />
suoi <strong>di</strong>versi aspetti specialistici e professionali.<br />
Obbligo <strong>di</strong> frequenza e numero chiuso<br />
(25) consentono l’approfon<strong>di</strong>mento ad ampio<br />
raggio <strong>di</strong> tutti i temi legati al libro e alla scrittura.<br />
Il programma, articolato in sei aree<br />
formative, parte dalla storia della stampa per<br />
arrivare ad affrontare i contorni economicogiuri<strong>di</strong>ci<br />
del mercato librario e il concetto <strong>di</strong> libro<br />
come bene culturale ed espositivo.<br />
Il Master impartisce inoltre conoscenze<br />
teoriche e applicate nei <strong>di</strong>versi settori<br />
dell’e<strong>di</strong>toria d’arte e <strong>di</strong> pregio, puntando alla<br />
formazione <strong>di</strong> figure professionali che operino<br />
nel settore della bibliofilia, rivolgendosi tanto<br />
all’impiego pubblico (restauro, conservazione e<br />
catalogazione del patrimonio librario) quanto a<br />
quello privato (e<strong>di</strong>toria <strong>di</strong> vario genere,<br />
consulenza specialistica, mercato del libro da<br />
collezione antico e moderno). Considerata<br />
l’importanza <strong>di</strong> un contatto continuo e<br />
aggiornato tra l’alta formazione e la ricerca<br />
universitaria, le lezioni si integrano con seminari,<br />
workshops aziendali e incontri con specialisti e<br />
opinion leader. A seguire un tirocinio <strong>di</strong> 200 ore<br />
presso istituzioni e aziende del settore, visite<br />
guidate presso mostre, biblioteche e fondazioni<br />
<strong>di</strong> primario interesse per il mondo del libro.<br />
Info: 02/891412443 - www.meclada.iulm.it<br />
ROMA GUARDA AI GIOVANI<br />
E ALLE AUTOBIOGRAFIE<br />
Fino a tutto giugno si svolge, presso la<br />
<strong>Biblioteca</strong> Nazionale Centrale <strong>di</strong> Roma, il ciclo <strong>di</strong><br />
seminari “Liberi <strong>di</strong> leggere… liberi <strong>di</strong> scrivere”,<br />
de<strong>di</strong>cato alle opere autobiografiche e legato a<br />
un laboratorio sperimentale <strong>di</strong> scrittura.<br />
In<strong>di</strong>rizzati primariamente agli studenti delle<br />
scuole me<strong>di</strong>e superiori, questi incontri si<br />
propongono <strong>di</strong> utilizzare il ruolo pedagogico<br />
della scrittura/lettura al fine <strong>di</strong> maturare<br />
comportamenti più responsabili e me<strong>di</strong>tati. La<br />
scrittura autobiografica rappresenta infatti un<br />
metodo per la valorizzazione del sé, per lo<br />
sviluppo <strong>di</strong> un pensiero e <strong>di</strong> una capacità critica,<br />
per la creazione <strong>di</strong> una sensibilità volta a leggere<br />
le testimonianze e ad ascoltarle. Rinnovare<br />
l'interesse per la lettura attraverso l'approccio<br />
autobiografico, con l'apporto <strong>di</strong> letture scelte per<br />
ogni incontro, è anche un invito a imparare dai<br />
libri e a comprenderne la funzione.<br />
Info: www.bncrm.librari.beniculturali.it<br />
APPUNTAMENTI ALL’OXFORD<br />
BIBLIOGRAPHICAL SOCIETY<br />
Il 4 maggio riprende il prestigioso ciclo <strong>di</strong><br />
conferenze della Oxford Bibliographical Society<br />
presso il Taylor Institution, a Oxford, con May<br />
Dirk Obbink (Christ Church, Oxford) su “Imaging<br />
Derveni: The Oldest Greek Manuscript”. Il 18<br />
maggio, poi, Brian Richardson (University of<br />
Leeds) interviene su “Isabella d'Este and the<br />
Social Life of Texts in Renaissance Italy”, mentre<br />
il 3 giugno (McKenna Room, Christ Church) si<br />
svolge l’annuale convegno generale della Oxford<br />
Bibliographical Society. Conclusione il 21 luglio<br />
con la visita alla Wellcome Library in London. Il<br />
conservatore Julianne Simpson, mostrerà anche<br />
il nuovo British Library Centre for Conservation.<br />
L’iniziativa si era aperta il 20 ottobre con<br />
Peter Kidd, conservatore alla British Library <strong>di</strong><br />
Londra, su “The Acciaiuoli Hours: Images, Texts,<br />
Provenance, and Co<strong>di</strong>cology of a Dismembered<br />
14th-Century Horae”, poi Jane Potter (Oxford<br />
Brookes University) su “The Bookman in the<br />
Great War and After”, Jan James Clark (University<br />
of Bristol) su “Monastic Books in Me<strong>di</strong>eval<br />
England”, Ian Gadd (Bath Spa University) su<br />
“Leaving the Printer to his Liberty: Printing and<br />
Publishing Jonathan Swift's Political Tracts, 1711-<br />
14”, Tiffany Stern (University College, Oxford) su<br />
“The Play and its Manuscript Skeleton: Plots,<br />
Plots and Plots”.<br />
Info: www.oxbibsoc.org.uk
A R T E C O N T E M P O R A N E A<br />
ROMA
marzo 2009 27<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
CAPOLAVORI<br />
DA SOGNARE<br />
Gran<strong>di</strong> anastatiche<br />
<strong>di</strong> esemplari unici<br />
<strong>di</strong> gianluca montinaro<br />
QUEL BREVIARIO RISERVATO<br />
A “PERSONE DI RIGUARDO”<br />
Il suo destino e la sua fama sono stati<br />
vincolati a una precisa <strong>di</strong>sposizione<br />
testamentaria: «ostendere debeat personis<br />
honorificis; quandocunque oportunum fuerit»<br />
(si mostri solo a persone <strong>di</strong> riguardo e in<br />
circostanze eccezionali). Così è stato, e <strong>di</strong> quel<br />
co<strong>di</strong>ce miniato così prezioso da meritare <strong>di</strong><br />
transitare anche dal Tesoro <strong>di</strong> San Marco si è<br />
iniziato a perdere cognizione reale: la storia è<br />
<strong>di</strong>ventata leggenda, e la leggenda mito. Antico<br />
giglio troppo prezioso per sopportare luce e<br />
sbalzi <strong>di</strong> temperatura, il Bre<strong>via</strong>rio Grimani è<br />
stato protetto e venerato in tutta la sua<br />
bellezza, ma mai avrebbe potuto mostrarsi al<br />
mondo, se non grazie alle più moderne e<br />
sofisticate tecnologie tipografiche.<br />
Riprodotta con assoluta fedeltà in ogni<br />
dettaglio, dalla fascicolazione (che conserva le<br />
“imbrachettature” <strong>di</strong> alcune tavole posteriori)<br />
al formato delle carte, dai toni cromatici alle<br />
screziature d’oro alla legatura, l’anastatica <strong>di</strong><br />
questo co<strong>di</strong>ce segna, infatti, un evento nella<br />
storia della e<strong>di</strong>toria d’arte contemporanea.<br />
Dieci anni <strong>di</strong> stu<strong>di</strong> e lavoro sono occorsi, in<br />
ragione anche della mole del manufatto, per<br />
superare problemi sempre nuovi che hanno<br />
richiesto l’impiego <strong>di</strong> macchinari<br />
appositamente realizzati. Ma il risultato è<br />
all’altezza dell’impegno che è costato a Enrico<br />
Malato e alla sua Salerno E<strong>di</strong>trice. Ed eccolo,<br />
allora, il Bre<strong>via</strong>rio Grimani in un fac-simile<br />
(280x195 mm ca) che finalmente concede<br />
l’accesso all’opera e ne aprirà gli stu<strong>di</strong>. Perché<br />
si tratta <strong>di</strong> uno dei più complessi co<strong>di</strong>ci<br />
prodotti nelle Fiandre intorno all’inizio del XVI<br />
secolo, ricco <strong>di</strong> raffinate miniature (50 a piena<br />
pagina e 18 <strong>di</strong> <strong>di</strong>mensioni minori) e con<br />
decorazioni in tutti i suoi 832 fogli. I testi,<br />
come d’uso, sono preceduti da un calendario<br />
illustrato, un mese per pagina, con particolare<br />
attenzione alle stagioni, ai lavori agricoli e ai<br />
costumi della ricca borghesia fiamminga. I<br />
capitoli del manoscritto, poi, sono segnati da<br />
68 miniature che illustrano scene della storia<br />
biblica, cristica e della vita <strong>di</strong> santi. Importanti<br />
quadri e bande laterali, infine, ornano ogni<br />
pagina.<br />
Ma un mistero avvolge ancora il suo<br />
committente, che <strong>di</strong> certo voleva un’opera in<br />
grado <strong>di</strong> superare le celebri Très riches heures,<br />
capolavoro dei fratelli Limbourg. Quello che<br />
sappiamo è che i tratti iconografici rimandano<br />
alla fine del XV secolo o al 1510, all’apogeo<br />
della scuola <strong>di</strong> Gand e <strong>di</strong> Bruges, con Quentin<br />
Metsys, Joos van Cleve e Jan Gossaert. E che,<br />
sul bordo del foglio 81, campeggiano le armi <strong>di</strong><br />
Antonio Siciliano, ciambellano <strong>di</strong> Massimiliano<br />
Sforza e suo ambasciatore nelle Fiandre.<br />
Probabilmente è stato lui a portare in Italia il<br />
Bre<strong>via</strong>rio e poi a venderlo, per 500 ducati<br />
d’oro, al car<strong>di</strong>nale veneziano Domenico<br />
Grimani, che l’aveva fra le sue mani nel 1520,<br />
quando lo cita nel suo testamento.<br />
I pochi che lo videro, ambasciatori,<br />
principi e sovrani in visita a Venezia, rimasero<br />
estasiati dai tratti più che realistici <strong>di</strong> scene<br />
come la magia della neve a gennaio, la tavola<br />
del Signore, la caccia al cervo, la luce notturna.<br />
Ora, la circolazione dei suoi “cloni” può farlo<br />
finalmente apprezzare per quello che è: un<br />
documento mirabile <strong>di</strong> un’esperienza artistica<br />
tra le più alte nella storia dell’Occidente.<br />
È UN MESSALE FARNESE<br />
IL NONO DEGLI “IMPOSSIBILI”<br />
Se il Bre<strong>via</strong>rio Grimani era praticamente<br />
impossibile anche solo da osservare per gli<br />
occhi <strong>di</strong> noi comuni mortali, molti altri<br />
capolavori dall’antica legatura e dalle ricercate<br />
miniature restano sogni impossibili da<br />
possedere per qualsiasi appassionato bibliofilo.<br />
Per chi sognasse l’e<strong>di</strong>zione originale, il dato<br />
non muta né muterà, probabilmente, ma “La<br />
biblioteca impossibile” <strong>di</strong> Franco Cosimo Panini<br />
e<strong>di</strong>tore sta dando vita a una collana <strong>di</strong><br />
raffinatissimi fac-simili dei più alti capolavori<br />
bibliografici della nostra tra<strong>di</strong>zione.<br />
Titolo numero nove della serie, ha<br />
appena preso vita il clone del mitico<br />
“Lezionario Farnese”, realizzato a Roma da<br />
Giulio Clovio a metà del XVI secolo per il<br />
car<strong>di</strong>nale Alessandro Farnese, con miniature a<br />
piena pagina in cui riverberano gli echi della<br />
grande pittura rinascimentale e, soprattutto, <strong>di</strong><br />
quell’irripetibile capolavoro che furono gli<br />
affreschi <strong>di</strong> Michelangelo per la volta della<br />
Cappella Sistina. Lo splen<strong>di</strong>do manoscritto,<br />
trafugato in età napoleonica e oggi custo<strong>di</strong>to<br />
alla New York Public Library, era opera quasi<br />
unica sia per la grandezza del formato sia per<br />
la ricchezza delle decorazioni. (M.T.)
28 marzo 2009<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
DIECI E LOTTA. GLI ANNI<br />
DELLA CONTESTAZIONE<br />
L’ultima rivoluzione <strong>di</strong> carta<br />
<strong>di</strong> matteo tosi<br />
Una stagione davvero calda, quella<br />
raccontata questo inverno dalla<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> e dal suo fondo<br />
‘68-’77. Esposto per raccontare, attraverso le<br />
carte dell’epoca, la protesta e la mobilitazione<br />
politica <strong>di</strong> quel “decennio più lungo del<br />
Novecento” che va dall’”autunno caldo” del<br />
Sessantotto alla Bologna del Settantasette e<br />
all’omici<strong>di</strong>o <strong>di</strong> Aldo Moro. Roba forte. E tosta è<br />
anche la mostra, infatti. Niente e<strong>di</strong>zioni<br />
raffinate, niente illustrazioni <strong>di</strong> pregio o ricche<br />
legature, ma la nascita, raccontata in presa<br />
<strong>di</strong>retta, della comunicazione <strong>di</strong> massa in Italia,<br />
<strong>di</strong> quell’e<strong>di</strong>toria <strong>di</strong>ffusa delle riviste e dei<br />
giornali nati in ogni dove, dei tatzebao esposti<br />
nelle aule universitarie e dei volantini a<br />
ciclostile <strong>di</strong>stribuiti nelle piazze e fuori dalle<br />
fabbriche. Dei trattati politici e sociologici in<br />
e<strong>di</strong>zione economica, delle fanzine, dei manifesti<br />
e dei “bollettini” quoti<strong>di</strong>ani.<br />
Forme nuove e in continua evoluzione,<br />
per una chiamata antiautoritaria che mirava a<br />
coinvolgere anche e soprattutto un pubblico<br />
che prima non leggeva, non stu<strong>di</strong>ava, non<br />
“esisteva”. Un altoparlante che, per essere tale,<br />
doveva sì affondare le proprie ra<strong>di</strong>ci nelle<br />
pagine fitte e paludate <strong>di</strong> Mao, Marcuse o Che<br />
Guevara, ma anche rilanciarle all’infinito<br />
attraverso canali più <strong>di</strong>retti, messaggi semplici e<br />
imme<strong>di</strong>ati, sempre più spesso integrati da<br />
immagini, loghi, <strong>di</strong>segni, grafici e fumetti,<br />
stampati su carte quasi sempre assolutamente<br />
effimere. In senso stretto, ma anche in senso<br />
lato, perché la rivoluzione del linguaggio che la<br />
“partecipazione” ha portato con sé, l’ha anche<br />
storicizzata come l’ultima “contestazione su<br />
carta”, aprendo inconsapevolmente la strada<br />
alla comunicazione multime<strong>di</strong>ale e “iperinsulare”<br />
che, tra blog e social network, ha<br />
caratterizzato tanto “L’Onda” studentesca del<br />
passato autunno quanto l’ultima campagna<br />
elettorale o le recenti mobilitazioni sindacali.<br />
Fogli che inventano un nuovo tipo <strong>di</strong><br />
comunicazione grafica e scritta e che, al tempo<br />
stesso, sono gli ultimi nel loro genere. Una<br />
perfetta quadratura del cerchio che li rende<br />
documenti unici e preziosi, testimonianza<br />
irripetibile <strong>di</strong> una stagione che, al <strong>di</strong> là <strong>di</strong> tutto,<br />
ha svecchiato nel profondo la nostra società,<br />
rimescolando le basi della cultura occidentale e<br />
forse av<strong>via</strong>ndola sul cammino della crisi.<br />
Chicche imper<strong>di</strong>bili per ogni bibliomane,<br />
paradossalmente ingolosito anche dalla loro<br />
“pochezza”, poiché proprio serialità,<br />
abbondanza e caducità del supporto insieme,<br />
hanno fortemente contribuito a renderli<br />
materiali non conservati o non conservabili,<br />
aumentandone rarità e valore documentario. E<br />
sono infatti il significato del loro messaggio e le<br />
sue <strong>di</strong>verse sfumature la definitiva garanzia
marzo 2009 29<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
della completezza e della rilevanza dei pezzi<br />
archi<strong>via</strong>ti nel fondo e della selezione esposta in<br />
mostra. Perché il racconto acceso e vibrante<br />
della stagione più infuocata dell’ultima grande<br />
utopia del Novecento non poteva essere<br />
trattato che come una perla, in un’istituzione<br />
che vede proprio l’Utopia come prima ragione<br />
d’interesse del suo dominus e delle sue raccolte.<br />
Quegli anni, le loro istanze e le forme<br />
della loro veicolazione sono immortalati nel<br />
loro <strong>di</strong>venire il più fedelmente possibile,<br />
cercando <strong>di</strong> dare conto <strong>di</strong> tutti i movimenti e <strong>di</strong><br />
tutte le riven<strong>di</strong>cazioni, secondo la loro rilevanza,<br />
<strong>di</strong>ffusione e vivacità “e<strong>di</strong>toriale”. Senza<br />
pregiu<strong>di</strong>zi, ma senza far sconti a nessuno, con<br />
testimonianze delle lotte della sinistra<br />
parlamentare e non, dell’estrema destra e del<br />
cosiddetto “integralismo cattolico”. Ricordando,<br />
senza la faziosità <strong>di</strong> altre simili iniziative, tanto<br />
chi fu partecipe del collettivo “sentimento<br />
popolare” e della rivoluzione dei costumi,<br />
quanto chi vi si oppose più o meno<br />
coerentemente. È questa la bellezza <strong>di</strong> ogni<br />
mostra che nasce da una collezione privata, che<br />
se infischia <strong>di</strong> tutto e <strong>di</strong> tutti e non ha<br />
“convenienze” né tabù, perché non può fare<br />
altro che raccontare l’idea <strong>di</strong> bellezza e <strong>di</strong><br />
mondo, e quella naturale tensione alla<br />
completezza e alla qualità insieme, che è<br />
propria <strong>di</strong> chi l’ha raccolta nel tempo, con<br />
onnivora pre<strong>di</strong>sposizione.<br />
Ecco, allora, le Citazioni dalle opere del<br />
Presidente Mao Tse-Tung (Pechino, Casa<br />
e<strong>di</strong>trice in lingue estere, 1972), un foglio del<br />
1969 in cui Giangiacomo Feltrinelli paventa un<br />
tentativo <strong>di</strong> golpe autoritario nel nostro Paese e<br />
una Proposta <strong>di</strong> foglio <strong>di</strong> lavoro politico redatta<br />
il 17 <strong>di</strong>cembre 1968 dal Movimento<br />
studentesco della nuova facoltà <strong>di</strong> sociologia <strong>di</strong><br />
Trento, e firmata da Mauro Rostagno e Renato<br />
Curcio. E poi il tomo per antonomasia <strong>di</strong> tutta<br />
la critica al capitalismo e alla conseguente<br />
spersonalizzazione dell’in<strong>di</strong>viduo, quell’Uomo a<br />
una <strong>di</strong>mensione <strong>di</strong> Herbert Marcuse che qui<br />
tro<strong>via</strong>mo in più annate Einau<strong>di</strong>, ma anche le<br />
Lettere dal “carcere del sistema” <strong>di</strong> Pietro<br />
Valpreda (Roma, Napoleone E<strong>di</strong>tore, 1972) o la<br />
Lettera a una professoressa (Firenze, Libreria<br />
E<strong>di</strong>trice Fiorentina, 1969) scritta dai ragazzi<br />
della Scuola <strong>di</strong> Barbiana, sotto la guida <strong>di</strong> don<br />
Lorenzo Milani, sicuramente il libro italiano che<br />
scosse maggiormente le coscienze dei giovani<br />
<strong>di</strong> allora, chiamandoli a rifiutare la vecchia<br />
impostazione scolastica.<br />
O ancora, il celeberrimo La rivoluzione<br />
sessuale <strong>di</strong> Wilhelm Reich (Milano, Feltrinelli,<br />
1966) e l’esperienza francese raccontata da La<br />
LA MUSICA DI QUEGLI ANNI<br />
TRA VINILI E LOCANDINE<br />
Sempre in pieno centro a<br />
Milano, e ad<strong>di</strong>rittura nel cuore<br />
<strong>di</strong> Piazza Duomo, una grande<br />
tensostruttura ospita il Rock’n’Music<br />
Planet, la più vasta raccolta europea<br />
(dell’eccentrico Red Ronnie) <strong>di</strong> cimeli<br />
del grande rock a stelle e strisce. In<br />
mostra, fino al 15 marzo, le copertine<br />
dei quarantacinque giri che hanno<br />
fatto storia, le locan<strong>di</strong>ne dei concerti<br />
e le riviste più cool, insieme a trenta<br />
opere <strong>di</strong> Marco Lodola e a un’infinità<br />
<strong>di</strong> vere e proprie “chicche” <strong>di</strong> quella<br />
cultura “on the road” che, in breve,<br />
ha segnato anche i nostri Settanta.<br />
comune <strong>di</strong> Maggio <strong>di</strong> Silvana Mazzocchi,<br />
preceduto da Lettera ai professori delle<br />
università europee <strong>di</strong> Antonin Artaud (Milano :<br />
Sugar E<strong>di</strong>tore, 1968), per passare all’epopea<br />
hippye <strong>di</strong> Jerry Rubin e del suo Do it! Fallo!<br />
Sceneggiatura per la Rivoluzione (Milano,<br />
MilanoLibri E<strong>di</strong>zioni, 1971) o alla testimonianza<br />
<strong>di</strong> Mario Sossi, Nella prigione delle BR (Milano,<br />
E<strong>di</strong>toriale Nuova, 1979), e quel Porci con le ali.<br />
Diario sessuo-politico <strong>di</strong> due adolescenti. Con<br />
un <strong>di</strong>alogo a posteriori <strong>di</strong> Giaime Pintor e<br />
Annalisa Usai (Roma, Savelli, 1976) che Li<strong>di</strong>a<br />
Ravera e Marco Lombardo Ra<strong>di</strong>ce pubblicarono<br />
sotto gli pseudonimi <strong>di</strong> Rocco e Antonia, o<br />
ancora la <strong>di</strong>scesa in campo <strong>di</strong> Comunione e<br />
Liberazione. Una nuova “politica cattolica”<br />
(Milano, Coines e<strong>di</strong>zioni, 1975).<br />
Solo qualche esempio <strong>di</strong> quell’infinita<br />
varietà <strong>di</strong> autori, temi, linguaggi e tipologie che<br />
hanno messo in fibrillazione l’Occidente<br />
e i suoi giovani per due lustri interi e oltre,<br />
portandoli a sperimentare grafica e retorica<br />
insieme, universalizzazione <strong>di</strong> concetti e<br />
proliferazione <strong>di</strong> linguaggi.<br />
PASSARE IL SEGNO<br />
La forma della contestazione<br />
Milano, <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> Via <strong>Senato</strong><br />
fino al 3 maggio; info: tel. 02/76215323
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marzo 2009 <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano 31<br />
Ilauri sono mietuti, non si trova più<br />
nulla sui panchini, la caccia all’aperto<br />
lungo i muriccioli tra i cartolari<br />
e le cassette vagabonde è finita,<br />
l’aurea età del bouquiniste è tramontata<br />
per sempre. La canzone è vecchia. L’ho<br />
trovata fresca in un libro che ha più<br />
<strong>di</strong> un secolo e mezzo.<br />
No<strong>di</strong>er nel 1831 lamentava che<br />
«ne sont plus desormais que la Morgue<br />
de célébrités contemporaines» mentre<br />
40 anni dopo il J. Janin magnificava<br />
il 1830 come l’età saturnia del fortunato<br />
ricercatore. Oggi si <strong>di</strong>ce altrettanto<br />
del felice tempo <strong>di</strong> J. Janin. Quel che si<br />
<strong>di</strong>rà fra trent’anni del nostro.<br />
[...] Non è il bouquinche muore; è<br />
il bouquiniste che trapassa, che non trova<br />
più il suo libro, il libro de’ suoi bei<br />
tempi già razziato, già troppo comunemente<br />
noto, già troppo braccato anche<br />
dal principiante e dai muricciolisti<br />
che arrivano sempre gli ultimi. [...] Il<br />
ricercatore sopravvissuto piange: il<br />
bouquin è morto! No. Egli vive e vivrà.<br />
Non è più il Polifilo che No<strong>di</strong>er acquistava<br />
coi soli sei sol<strong>di</strong> che gli rimanevano<br />
e <strong>di</strong> cui, mentre scrivo, non c’è una<br />
sola copia in commercio in tutto il<br />
mondo; non è più il venerando incunabolo,<br />
il raro Elzevir, l’elegante Constellier,<br />
la primizia Giuntina o Al<strong>di</strong>na,<br />
il Barbau, il Didot, il nitido Bodoni o<br />
altro principe in miseria. No; ma altre<br />
raccolte, altri meto<strong>di</strong>, altre ricerche ed<br />
altri stu<strong>di</strong> vanno valorizzando una<br />
nuova famiglia [...]<br />
Il libro passa dal valore tipografico,<br />
archeologico ed estetico al valore<br />
Chicche da bibliomane<br />
<br />
LODE AL BOUQUINISTE<br />
R. Obre<strong>di</strong> da “La Fiera Letteraria” del 9 gennaio 1927<br />
documentario, alla vita vera per il contenuto,<br />
per la nuova parola che può <strong>di</strong>re,<br />
per la nuova luce che può portare,<br />
per la curiosità che appaga, il dubbio<br />
che <strong>di</strong>ssipa, la verità che rafferma. Negli<br />
ultimi centocinquant’anni la stampa<br />
fu feracissima. Oltre il volume si sono<br />
moltiplicate le brochures, i giornali, i<br />
bollettini, i fogli volanti, le riproduzioni<br />
con meto<strong>di</strong> nuovi, le pubblicazioni<br />
<strong>di</strong> vita vissuta giorno per giorno,<br />
dell’ora e del pensiero che trapassa e<br />
che poi si deve ricostruire.<br />
[...] Il buon bouquiniste, ripeto<br />
coll’Uzanne, deve essere veggente e<br />
creatore. Dal volgere delle cose deve<br />
intuire quale sarà il domani <strong>di</strong> certe<br />
carte trascurate, valorizzarle con pazienza<br />
e dottrina e conservarle per la<br />
storia sempre in revisione e mai compiuta.<br />
Raccogliere vuol <strong>di</strong>re costruire.<br />
UNA RUBRICA AD HOC<br />
La Fiera Letteraria, rivista <strong>di</strong><br />
lettere, scienze e arti, venne<br />
fondata nel 1925 da<br />
Umberto Fracchia e continuò le<br />
sue pubblicazioni fino al 1977.<br />
Fra i suoi più illustri <strong>di</strong>rettori,<br />
Gian Battista Angioletti, Curzio<br />
Malaparte, Vincenzo Cardarelli e<br />
Manlio Cancogni. Fra le sue<br />
rubriche fisse, questa “Fiera del<br />
bibliofilo” che, <strong>di</strong> numero in<br />
numero, proponeva svariate<br />
notizie letterarie ed e<strong>di</strong>toriali sul<br />
variegato mondo delle e<strong>di</strong>zioni<br />
antiche, illustrate, d’autore.<br />
Un foglio, un libriccino che, preso a<br />
parte, per sé solo ha un’importanza<br />
quasi nulla, ma quando <strong>di</strong>venta un numero<br />
<strong>di</strong> una raccolta specializzata...<br />
La bella trovata <strong>di</strong> un libro raro e<br />
inscritto nell’albo nobiliare, <strong>di</strong>pende<br />
solo dall’ignoranza <strong>di</strong> chi lo vende,<br />
ignoranza che oggi è quasi passata nel<br />
mondo della mitologia o vive in quello<br />
della <strong>di</strong>ffidenza e del sospetto. Certi<br />
nomi <strong>di</strong> e<strong>di</strong>tori e certi titoli <strong>di</strong> libri son<br />
penetrati anche in crani profani. Il<br />
ven<strong>di</strong>tore privato s’è fatto guar<strong>di</strong>ngo e<br />
ahimè! fantastico. [...] Il bouquinisteabbandona<br />
la lista delle notorietà e non<br />
se ne lagna. Cerca il pezzo che <strong>di</strong>venterà<br />
buono in sua mano. Scopre in poche<br />
pagine anonime e pseudonime il<br />
germe <strong>di</strong> un gran nome; posa gli occhi<br />
in una nota, un accenno, un invio, una<br />
de<strong>di</strong>ca, un timbro; si sofferma su poche<br />
linee precorritrici d’idee sbocciate<br />
più tar<strong>di</strong>, coglie al volo una anormalità<br />
o un assurdo; raffronta avvenimenti e<br />
nomi con date e luoghi <strong>di</strong> stampa, afferra<br />
particolarità estrinseche e intrinseche,<br />
si compiace in cuor suo <strong>di</strong> quel<br />
che egli vede ed altri non vede e se ne<br />
va col bottino felice magari <strong>di</strong> una scoperta<br />
documentaria che <strong>di</strong>eci rarità <strong>di</strong><br />
lusso non potevano dargli. [...] Il bouquin<br />
resta quello che è sempre stato: la<br />
gioia e l’orgoglio dell’intelletto e dell’amore<br />
grande con borsa piccola. Il<br />
bouquiniste trova nello stu<strong>di</strong>o, nella<br />
poesia e nell’amore la rivalsa sul dollaro<br />
accaparratore del gran bouquin che<br />
varca l’oceano e che si piange forse<br />
molte volte a torto.
LE COSE SUCCEDONO.<br />
QUEL CHE CONTA<br />
È AVERE<br />
LE IDEE CHIARE<br />
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marzo 2009 <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
33<br />
Una raccolta privata nel cuore <strong>di</strong> Milano<br />
Del piacere <strong>di</strong> possedere libri<br />
e <strong>di</strong> farne mostra e spettacolo<br />
i primi due lustri della biblioteca <strong>di</strong> <strong>via</strong> senato<br />
Agaetano volpi, antenato illustre <strong>di</strong> tutti gli<br />
attossicati Del furore d’aver libri, correva imme<strong>di</strong>atamente<br />
il pensiero avendo notizia, giusto do<strong>di</strong>ci<br />
anni fa, della nascita della <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong>.<br />
Notizia festosa per chi considera poesia l’anima del<br />
borgesiano «volumen, un prisma a sei facce rettangolari<br />
composto <strong>di</strong> sottili lamine <strong>di</strong> carta che devono presentare<br />
un frontespizio, un’antiporta, un’epigrafe in corsivo, una<br />
prefazione anch’essa in corsivo, nove o <strong>di</strong>eci capitoli che<br />
cominciano con la lettera capitale, un in<strong>di</strong>ce del contenuto,<br />
un ex libris con una clessidra a sabbia e un motto latino, un<br />
conciso errata corrige, alcune pagine bianche, l’in<strong>di</strong>cazione<br />
ben spaziata della tipografia, data e luogo <strong>di</strong> stampa: oggetti<br />
che, come si sa, costituiscono 1’arte dello scrivere».<br />
<br />
<strong>di</strong> Flaminio Gualdoni<br />
La biblioteca, si sa, non appassiona il chiacchiericcio<br />
mondano, soprattutto a due passi da Montenapoleone e<br />
dalla Spiga, ma è, come la poesia per Gregory Corso, «triste<br />
necessità umana» per i gerenti la cosa pubblica: dovere<br />
da adempiere senza gioia, al minimo della decenza – e sovente<br />
sotto il minimo – dell’attenzione: certo assai meno <strong>di</strong><br />
quella che si riserva ai tombini e ai lampioni, da noi in<strong>di</strong>catori<br />
<strong>di</strong> kultur, evidentemente, più che una casa dei libri.<br />
Il dominus che trasformava la propria privatissima<br />
passione in luogo <strong>di</strong> pubblica con<strong>di</strong>visione, e progetto<br />
d’una cultura finalmente non d’accatto, e per <strong>di</strong> più a spese<br />
proprie, era Marcello Dell’Utri. Uomo celebre, d’impresa<br />
e pubblicità. Ma perché, si chiedeva lo stolto, non affidarsi<br />
a ben altri eventi per sod<strong>di</strong>sfare il proprio ego <strong>di</strong> successo?
34 marzo 2009<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
Il punto è proprio questo. L’amore per i libri è passione<br />
fervida e feroce che <strong>di</strong>vora senza requie, che fa contare<br />
gli anni dai millenovecentodue fa quando Cai Lun inventava<br />
la carta a Luoyan o dal 1455 fati<strong>di</strong>co della Bibbia a 42 linee;<br />
e sa <strong>di</strong> Ilias Pictae Book of Kells, <strong>di</strong> Konrad Forster e Aldo,<br />
quella che fa carezzare pagine come pelle <strong>di</strong> donna e riconoscere,<br />
per citare ancora Volpi, l’«odor tetro e ingratissimo»<br />
del sagrinato e il «gratissimo odore» d’altre legature.<br />
Nasce dalla volontà <strong>di</strong> far <strong>di</strong>sporre a tutti coloro che lo<br />
desiderassero ciò che la passione d’uno solo aveva raccolto,<br />
non per averne plauso ma per rafforzare il senso <strong>di</strong> comunità,<br />
verrebbe da <strong>di</strong>re comunione, cui si stringono tutti coloro<br />
che i libri amano, stu<strong>di</strong>ano e leggono. La biblioteca, insomma,<br />
nasceva per i libri, non per il loro proprietario.<br />
L’imponente fondo bibliotecario, ricco <strong>di</strong> circa<br />
100.000 volumi in larga parte catalogati, del loro dominus<br />
reca tutta<strong>via</strong> impronta profonda.<br />
Dell’Utri ama i libri da bibliofilo acuminato, ma non<br />
meno il contenuto. Ciò significa che, certo, la perfezione<br />
dell’esemplare, la conservazione della carta, il piacere della<br />
legatura aristocratica o rara, il fatto che sia <strong>di</strong> prima o d’importante<br />
e<strong>di</strong>zione e che abbia una storia in<strong>di</strong>viduale cospicua,<br />
sono argomenti d’attenzione e compiacimento. Ma<br />
anche che il libro non è qualsiasi bel libro: l’altra anima,<br />
SCORCIO DELLA SALA DI CONSULTAZIONE<br />
CON ESEMPI DI LIBRI ILLUSTRATI<br />
quella che fece scrivere a Paul Valéry che «les livres ont les<br />
mêmes ennemis que l’homme: le feu, l’humi<strong>di</strong>té, les bêtes,<br />
le temps; et leur propre contenu» non conta <strong>di</strong> meno.<br />
Ecco le passioni personali del collezionista costituirsi<br />
in pensiero, farsi filosofia e <strong>via</strong> maestra della raccolta.<br />
I libri sull’utopia in primo luogo. L’utopia incarnata<br />
da Erasmo – e L’Erasmo si è titolata la rivista che la <strong>Biblioteca</strong><br />
<strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> ha per anni e<strong>di</strong>to – e Thomas More,<br />
da Giordano Bruno e Tommaso Campanella su su sino al<br />
Sessantotto, è stata ed è per Dell’Utri il luogo più affascinante<br />
del progetto umano perché, come vuole Oscar Wilde,<br />
«una carta del mondo che non contiene il Paese dell’Utopia<br />
non è degna nemmeno <strong>di</strong> uno sguardo, perché non<br />
contempla il solo Paese al quale l’Umanità approda <strong>di</strong> continuo».<br />
L’utopia, gli scrittori del buon governo – non poco<br />
utopici anch’essi – e poi scienziati e filosofi visionari: in una<br />
parola, coloro i cui libri sono stati rivoluzione vera.<br />
Di Giordano Bruno ecco un nucleo raro e cospicuo<br />
fatto <strong>di</strong> numerose prime e<strong>di</strong>zioni: tra gli altri spiccano De<br />
umbris idearum, 1582, De specierum scrutinio et lampade combinatoria,<br />
1588, De monade, 1591.<br />
Di Tommaso Campanella, prime e<strong>di</strong>zioni come quelle<br />
del Prodromus philosphiae, 1617, esemplare prezioso per<br />
una de<strong>di</strong>ca autografa del curatore Tobias Adami, De sensu<br />
rerum et magia, 1620, Apologia pro Galileo, uscito a Francoforte<br />
nel 1622 mentre l’autore era incarcerato a Napoli.<br />
Erasmo da Rotterdam ha qui una solida storia del Moriae<br />
encomium in varie fondamentali e<strong>di</strong>zioni, Machiavelli è<br />
rappresentato dalle numerose del Principe tra cui la manuziana<br />
del 1540, Paolo Paruda dalla prima, 1579, <strong>di</strong> Della<br />
perfettione della vita politica, Giovanni Botero da Della ragion<br />
<strong>di</strong> stato nella prima prima e<strong>di</strong>zione <strong>di</strong> Giolito de Ferrari del<br />
1589, Thomas Hobbes dalla prima, in prima tiratura, del<br />
Le<strong>via</strong>thanstampato a Londra da Andrew Crooke. Ecco, ancora,<br />
il Dialogo galileiano nella prima e<strong>di</strong>zione fiorentina <strong>di</strong><br />
Lan<strong>di</strong>ni del 1632, subito all’in<strong>di</strong>ce, e un’ottantina <strong>di</strong> e<strong>di</strong>zioni<br />
<strong>di</strong> un altro habitué dell’in<strong>di</strong>ce, Voltaire, cuore <strong>di</strong> un<br />
cospicuo nucleo d’Illuminismo, da La Pucelle d’Orléans, Ginevra<br />
1762, con 20 tavole incise da Gravelot, al Traité sur la<br />
tolérance, Ginevra 1763, da La philosophie de l’histoire, Amsterdam<br />
1765, alle Lettres iné<strong>di</strong>tes, Parigi 1780.<br />
I classici e la filosofia, dunque, soprattutto. E a lato la<br />
letteratura, la storia dell’impresa, la storia della Sicilia<br />
terra natale e della Milano patria nuova: la prima con rarità<br />
come Dichiarazione della pianta delle antiche Siracuse e <strong>di</strong><br />
alcune scelte medaglie <strong>di</strong> esse e dei principi che quelle possedettero<br />
<strong>di</strong> Vincenzo Mirabella et Alagona, linceo e membro della
marzo 2009 35<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
napoletana Accademia degli Oziosi, nella rara prima e<strong>di</strong>zione,<br />
ricca <strong>di</strong> nove tavole con le piante dell’antica metropoli<br />
e i suoi luoghi principali e tre riproducenti le monete<br />
siracusane, oltre alle vite <strong>di</strong> Archimede, <strong>di</strong> Teocrito, <strong>di</strong> Epicarmo<br />
e <strong>di</strong> Tisia o Tesia; la seconda con opere come Sforziada,<br />
la biografia <strong>di</strong> Francesco Sforza, <strong>di</strong> Giovanni Simonetta<br />
nella princeps latina del 1481-82 e nella prima italiana del<br />
1490, la Chronica <strong>di</strong> Donatus Bossius nell’unica e<strong>di</strong>zione<br />
1492, la Descriptio Larii lacus <strong>di</strong> Paolo Giovio, ex officina<br />
Stellae Iordani Zilletti, Venezia 1559. Cruciale, la storia<br />
dell’e<strong>di</strong>toria, perché tutto esiste per «aboutir à un livre», e<br />
perché utopia in se stessa è la biblioteca, quel suo inseguire<br />
una completezza irraggiungibile; e così il libro, frammento<br />
denso <strong>di</strong> un mondo che ad altro sempre rimanda.<br />
Non livres de peintres, libri figurati ed e<strong>di</strong>zioni illustrate,<br />
se non altrimenti motivate. È, quello, un altro mondo,<br />
ove il libro si guarda e non si legge.<br />
Qui trovi, semmai, la Gerusalemme Liberata nell’e<strong>di</strong>zione<br />
<strong>di</strong> Giambattista Albrizzi, Venezia 1745, in folio con<br />
83 calcografie <strong>di</strong> Giovan Battista Piazzetta. L’arte del libro,<br />
quella della Venezia dove, testimonia Goethe, «la<br />
stampa è assai polita e non cede a quella delle altre nazioni»,<br />
giusto pochi anni prima che Thomas Salmon, ne Lo<br />
Stato presente <strong>di</strong> tutti i paesi e popoli del mondo naturale, politico,<br />
e morale, con nuove osservazioni degli antichi e moderni<br />
<strong>via</strong>ggiatori, 1753, specifichi che «taluni de’ nostri Stampatori<br />
son giunti in questi ultimissimi tempi colla nitidezza<br />
della carta, colla pulitezza de’ caratteri e cogli ornamenti <strong>di</strong><br />
bellissimi intagli <strong>di</strong> rame, ad uguagliare le più magnifiche<br />
e<strong>di</strong>zioni oltramontane, facendo fra le altre molto onore alle<br />
Stampe veneziane la superba e<strong>di</strong>zione in foglio della Gerusalemme<br />
Liberata <strong>di</strong> Torquato Tasso».<br />
Trent’anni <strong>di</strong> scelte, <strong>di</strong> trattative, trouvailles clamorose<br />
e delusioni, anche: amori e <strong>di</strong>samori. Vezzi e curiosità.<br />
Una vera biblioteca privata che ha la sua bellezza nell’essere<br />
ritratto <strong>di</strong> un singolo e dei suoi <strong>via</strong>ggi intellettuali.<br />
Impressionante è in primo luogo, per qualità e quantità<br />
<strong>di</strong> cui sopra si son dati già alcuni cenni, il fondo antico.<br />
Il nucleo più consistente è conservato nella sala Tommaso<br />
Campanella, così detta perché, giusto a proposito d’utopia,<br />
vi campeggia un ritratto del grande domenicano eseguito<br />
presumibilmente nel 1639, l’anno della morte, per il<br />
convento parigino <strong>di</strong> rue St. Honoré ove alloggiava. E una<br />
delle sue perle è proprio d’un sodale del Campanella e come<br />
lui uomo d’utopia, Antonio Serra, autore del Breve<br />
trattato delle cause che possono far abbondare li regni d’oro e<br />
d’argento dove non sono miniere, 1613, che Francesco Save-<br />
rio Salfi definì «primo scrittore <strong>di</strong> economia civile».<br />
Tra le quattrocentine, alcuni mirabilia. Il De civitate<br />
Dei d’Agostino nell’e<strong>di</strong>zione del 1470, su pergamena e in<br />
pionieristici caratteri romani, <strong>di</strong> Giovanni da Spira e del<br />
fratello Vindelino, giusto un anno dopo che Giovanni aveva<br />
ottenuto dal <strong>Senato</strong> veneziano licenza ed esclusiva quinquennale<br />
<strong>di</strong> stampar libri in città. O il Dante commentato<br />
da Cristoforo Lan<strong>di</strong>no uscito in Brescia nel 1487 dai torchi<br />
<strong>di</strong> Bonino de’ Bonini, con 68 xilografie a tutta pagina <strong>di</strong><br />
strepitosa qualità, in assoluto la seconda e<strong>di</strong>zione con figure<br />
dopo quella fiorentina del 1481 <strong>di</strong> Nicolò <strong>di</strong> Lorenzo<br />
con le tavole <strong>di</strong> Baccio Bal<strong>di</strong>ni da <strong>di</strong>segni del Botticelli.<br />
O lo Stultifera navis <strong>di</strong> Sebastian Brant e<strong>di</strong>to a Basilea<br />
da Johann Bergmann nel 1497 con xilografie anche su <strong>di</strong>segno<br />
<strong>di</strong> Dürer. O, ancora, l’Historia Grisel<strong>di</strong>s <strong>di</strong> Francesco<br />
Petrarca <strong>di</strong> Johann Zainer, Ulma, 1473, un Petrarca latino<br />
che in Italia uscirà solo quasi un trentennio dopo.<br />
Molti libri hanno storie illustri.Il Dio. Cassiusnell’e<strong>di</strong>zione<br />
Manuzio 1519 reca una nota <strong>di</strong> possesso <strong>di</strong> Ludovico<br />
Antonio Muratori, padre della storiografia italiana; Il<br />
Giorno <strong>di</strong> Giuseppe Parini e<strong>di</strong>to da Luigi Mussi, Milano<br />
1811, è qui nell’«esemplare primo in carta grande che appartiene<br />
ad Alessandro Manzoni». Una de<strong>di</strong>ca al mazziniano<br />
Aurelio Saffi è vergata nel 1866, durante l’esilio in-<br />
LEGATURE D’AMATORE
marzo 2009 37<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
glese, da Guglielmo Libri sull’esemplare della sua Histoire<br />
des sciences mathématiques en Italie, Paris, Renouard, 1838.<br />
Vertice d’emozione è senz’altro La secchia rapita <strong>di</strong><br />
Alessandro Tassoni, nella prima parigina <strong>di</strong> Toussaint Du<br />
Bray del 1622, con de<strong>di</strong>ca autografa dell’autore a Cassiano<br />
Dal Pozzo, grande intellettuale, mecenate, collezionista.<br />
Il Cinquecento è, si sa, secolo grande. Alla <strong>di</strong>nastia<br />
dei Giunta si devono tra l’altro un bellissimo Plauto in 8° e<br />
il Cicerone monumentale in folio; ad Aldo, tra i circa 200<br />
titoli, i libri perfetti, l’Hypnerotomachia Poliphili, 1499, le<br />
Epistole devotissime de Sancta Catharina da Siena, 1500, ove<br />
compare per la prima volta il famoso corsivo <strong>di</strong>segnato da<br />
Francesco Griffo, e il Dante leggendario del 1502; <strong>di</strong><br />
Lorenzo Torrentino ed ere<strong>di</strong> sono conservate numerose<br />
e<strong>di</strong>zioni, circa un terzo della produzione totale, tra cui il<br />
capolavoro delle Vite vasariane del 1550; dei rari Paganino<br />
e Alessandro Paganini Benacenses, inventori del formato in<br />
24° e secondo molti dell’idea <strong>di</strong> collana libraria, circa un<br />
quarto dei titoli usciti dalle stamperie <strong>di</strong> Salò, Toscolano e<br />
Venezia; molti <strong>di</strong> Gabriel Giolito de Ferrari, dalla cui Fenice<br />
escono i testi fondamentali del volgare e l’idea stessa<br />
del libro come commercio: e quella Comme<strong>di</strong>a, 1555, che<br />
per iniziativa <strong>di</strong> Ludovico Dolce prende a esser Divina.<br />
E poi John Baskerville, venendo all’altro secolo canonico,<br />
il Settecento, con quelle sue pagine ariose e quei caratteri<br />
che sono il nostro retaggio d’eleganza: ma passando<br />
per il Seicento, quando anche la Sicilia inizia a stampare: il<br />
centinaio <strong>di</strong> volumi <strong>di</strong> storia siciliana qui raccolti sono un<br />
unicum tra le collezioni, anche pubbliche, <strong>di</strong> Lombar<strong>di</strong>a.<br />
E l’uomo dei libri assoluti, Giovan Battista Bodoni.<br />
Tra i molti, un esemplare perfetto dell’Oratio Dominica in<br />
CLV linguas versa, 1806, e un altro <strong>di</strong> Le più insigni pitture<br />
Parmensi, con le incisioni <strong>di</strong> Rosaspina da Vieira. Che il<br />
1806 sia l’anno del suo trionfo è detto da un altro libro che<br />
esce dai torchi bodoniani, l’e<strong>di</strong>zione dell’opera <strong>di</strong> Giacomo<br />
Tommasini Medaglia d’onore decretata dal pubblico <strong>di</strong><br />
Parma al celebre tipografo Gio. Battista Bodoni citta<strong>di</strong>no parmigiano,<br />
all’occasione del conio <strong>di</strong> tre medaglie, in oro argento<br />
e bronzo, decretato dalla città. L’esemplare in folio<br />
della <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> appartenne al conte Filippo<br />
Linati, che commissionò la pubblicazione a nome della città<br />
e un esemplare della quale inviò ufficialmente, con le tre<br />
medaglie, alla Bibliothèque Impériale <strong>di</strong> Parigi.<br />
La legatura del volume è coeva, in pelle marmorizzata<br />
con dorature ai piatti e al dorso. Altre, sono esse stesse<br />
storia. Ad esempio, il San Gerolamo nell’e<strong>di</strong>zione <strong>di</strong> Hieronymus<br />
Froben e Nikolaus Episcopius, Basilea 1536 e<br />
ANTIPORTA E TAVOLA DI GIAMBATTISTA PIAZZETTA<br />
NELL’OPERA LA GERUSALEMME LIBERATA DI<br />
TORQUATO TASSO (VENEZIA: ALBRIZZI, 1745)<br />
1537, alcuni dei cui capilettera provengono da <strong>di</strong>segni <strong>di</strong><br />
Hans Holbein, con legatura rinascimentale in scrofa, <strong>di</strong><br />
biancore latteo, incisa a secco, e alla legatura in scrofa tedesca<br />
del Divini Platonis Gnomologia a cura <strong>di</strong> Niccolò Liburnio,<br />
1555, firmata dal legatore rinascimentale Jörg Bernudz<br />
<strong>di</strong> Wittenberg, in Sassonia-Anhalt.<br />
Né mancano, tra le legature, quelle <strong>di</strong> gusto, d’amatore.<br />
L’Ottocento dà le prove <strong>di</strong> maestri come Gruel, Capé,<br />
Rivière, Bauzonnet-Trautz, Zaehnsdorf. E vi è esempio<br />
del fore-edge painting, uso da <strong>via</strong>ggiatore inglese che prevede<br />
una decorazione <strong>di</strong>pinta all’acquerello sul taglio laterale<br />
del libro, che contrassegna la mano rara degli Edwards <strong>di</strong><br />
Halifax su un Orazio bodoniano in 8°.<br />
Cruciale per la storia dell’e<strong>di</strong>toria è la vicenda delle<br />
contraffazioni, molte delle quali sono storia anch’esse.<br />
Qui, per esempio, il caso del Decamerone veneziano <strong>di</strong> Stefano<br />
Orlandelli, 1729, voluto dal console inglese Joseph<br />
Smith, o del Goffredo del Tasso nella contraffazione settecentesca<br />
appartenuta alla moglie del console, Elizabeth<br />
Smith, o ancora dei Quattro libri palla<strong>di</strong>ani stampati da<br />
Giambattista Pasquali sempre su iniziativa dello Smith.<br />
La postilla, s’è detto, è per l’e<strong>di</strong>toria moderna <strong>di</strong> pregio,<br />
sulla quale domina Tallone. Pressoché tutti i suoi libri<br />
son qui presenti, in e<strong>di</strong>zioni ormai, anch’esse rare.<br />
Il Fondo <strong>di</strong> storia dell’impresa italiana dall’Unità a<br />
oggi, il cui catalogo conta circa 10.000 schede, rappresenta<br />
un assoluto unicum nel panorama nazionale, ed è forse la<br />
ragione più autentica d’eccellenza <strong>di</strong> questa biblioteca. Esso<br />
ricostruisce la storia impren<strong>di</strong>toriale italiana attraverso
38 marzo 2009<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
le monografie aziendali, le pubblicazioni giubilari e<strong>di</strong>te<br />
per la celebrazione <strong>di</strong> anniversari significativi <strong>di</strong> società <strong>di</strong><br />
tutti i settori merceologici, i cataloghi <strong>di</strong> prodotti e quelli<br />
illustrativi dell’apertura <strong>di</strong> nuovi impianti produttivi.<br />
Un materiale preziosissimo, fondamentale per la storia<br />
economica e sociale e non meno per chi si occupi <strong>di</strong> grafica<br />
applicata e design. Fuori dai co<strong>di</strong>ci consolidati della<br />
<strong>di</strong>sciplina s’annida una possibilità inventiva e sperimentale<br />
ulteriore, e una committenza spesso illuminata che proprio<br />
materiali come questi rivelano.<br />
Eccellente il nucleo <strong>di</strong> circa 1.500 giubilari, in cui<br />
s’annidano opere <strong>di</strong> alto contenuto artistico e pregio e<strong>di</strong>toriale.<br />
Alcune, su tutte. Notevole è il catalogo Maria ved.<br />
Rossi & Figli, confezioni in pellicceria <strong>di</strong> Genova, la cui e<strong>di</strong>zione<br />
fu affidata nel 1912 alla spezzina e<strong>di</strong>trice L’Eroica <strong>di</strong><br />
Ettore Cozzani e ai fasti dei suoi xilografi, in questo caso,<br />
per il testo <strong>di</strong> Fer<strong>di</strong>nando Paolieri, Emilio Mantelli e Adolfo<br />
De Carolis. Ecco poi il catalogo aziendale della Giuseppe<br />
Verzocchi dal titolo Veni VD Vici, e<strong>di</strong>to a Milano nel<br />
1924, curioso e raffinato libro che pubblicizza i mattoni refrattari<br />
prodotti dalla società illustrati da gran<strong>di</strong> artisti<br />
quali De Carolis, Depero, Dudovich, Fratino, Greppi,<br />
Magrini, Maggioni, Marussig, Miti Zanetti, Nizzoli, Parmeggiani,<br />
Scolari, Sacchetti, Sinopico, Stroppa, Zampini.<br />
Occhio alla luce, e<strong>di</strong>to da OSRAM in 999 copie numerate<br />
e fuori commercio, ha caratteristiche ancor più marcate<br />
e ben rappresenta il genio <strong>di</strong> Bruno Munari nell’arte<br />
del libro che ora si <strong>di</strong>ce d’artista. Gio Ponti firma la prefazione<br />
<strong>di</strong> Rapporti arte-industria <strong>di</strong> Nino Di Salvatore, 1958,<br />
mentre Ennio Poleggi, Renzo Piano, Rossana Bossaglia,<br />
ALCUNI CATALOGHI DELLE MOSTRE ORGANIZZATE<br />
DALLA BIBLIOTECA DI VIA SENATO MILANO<br />
Ettore Sottsass danno testi per The Ansaldo image: architecture,<br />
graphics and publicity.<br />
Viene, poi, la vicenda della grande scuola italiana <strong>di</strong><br />
fotografia. Nella relativa in<strong>di</strong>fferenza d’altre committenze<br />
possibili, troppo rare e avare in Italia, si può ben <strong>di</strong>re che<br />
le pubblicazioni d’azienda abbiano surrogato un intero<br />
ambito <strong>di</strong> ricerca, tanto che una storia parallela della fotografia<br />
contemporanea può scriversi su queste carte. A cominciare,<br />
magari, da Energia a Milano voluto dall’AEM,<br />
con fotografie <strong>di</strong> Gabriele Basilico, Gianni Berengo Gar<strong>di</strong>n,<br />
Francesco Ra<strong>di</strong>no e grafica, giusto il livello, del sommo<br />
Giulio Confalonieri. Per proseguire con l’affine modenese<br />
Obiettivo azienda: cinque autori fotografano l’AMCM<br />
con Basilico, Sandro Goldoni, Daniele Mussatti, Marco<br />
Ravenna, Ernesto Tuliozi.<br />
Basilico, il più grande dell’attuale generazione matura<br />
<strong>di</strong> autori, firma ancora, tra gli altri, Un moderno mecenate:<br />
se<strong>di</strong> storiche della Banca Commerciale Italiana a Milano, Cartiere<br />
<strong>di</strong> Verona, Lo stabilimento <strong>di</strong> Ternate, Ciba-Geigy: lo spazio,<br />
gli uomini, le tecnologie con Cesare Colombo e Edward<br />
Rozzo, Formato Corriere con testi <strong>di</strong> Giulia Borgese, Andrea<br />
Branzi, Matteo Collura, Gillo Dorfles, Giampaolo<br />
Rugarli, Leonardo Vergani, Alessandro Zelgher.<br />
Berengo Gar<strong>di</strong>n, da parte sua, è autore con Luciano<br />
D’Alessandro <strong>di</strong> Dentro il lavoro prefato da Cesare Zavattini,<br />
e poi <strong>di</strong> Una città, una fabbrica: Ivrea e la Olivetti dal 1967<br />
al 1985, con testo <strong>di</strong> Renzo Zorzi; Fulvio Roiter è presente<br />
con Una famiglia, un’idea, una tra<strong>di</strong>zione per Carpené Malvolti,<br />
Il Chianti classico, Saras <strong>di</strong> Sarroch con prefazione <strong>di</strong><br />
Indro Montanelli; e il grande Fer<strong>di</strong>nando Scianna con Allegri:<br />
impermeabili Praga 1991.<br />
Del Fondo <strong>di</strong> letteratura del Novecento, cui si salda<br />
naturalmente l’ottocentesco, molte sono le cose note-
marzo 2009 39<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
voli. I nuclei <strong>di</strong> manoscritti, anzitutto. In antefatto, eccelle<br />
quello <strong>di</strong> Vincenzo Mortillaro, marchese <strong>di</strong> Villarena, uomo<br />
d’economia ottocentesco cui si devono, tra l’altro, la<br />
salvezza della <strong>Biblioteca</strong> palermitana dallo “sca<strong>di</strong>mento<br />
dei tempi” e un Dizionario Siciliano-Italiano. All’incirca<br />
2.000 lettere che il grande uomo <strong>di</strong> cultura scambiò negli<br />
anni con figure illustri dell’intellettualità europea: cospicua<br />
la corrispondenza <strong>di</strong> Niccolò Tommaseo. A proposito<br />
del Tommaseo, val la pena citare anche la rarità del quaderno<br />
manoscritto che la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> conserva, tra<br />
i preparatori del Dizionario dei sinonimi della lingua italiana.<br />
Notevole è, in materia <strong>di</strong> gran<strong>di</strong> siciliani, il nucleo<br />
Tomasi <strong>di</strong> Lampedusa, il gruppo <strong>di</strong> lettere che, tra il 1925<br />
e il 1930, lo scrittore inviò da un suo <strong>via</strong>ggio europeo ai cugini<br />
Lucio e Casimiro Piccolo: un gioco arguto <strong>di</strong> reminiscenze<br />
e allusioni letterarie, <strong>di</strong> agudezas e <strong>di</strong> toni burleschi;<br />
un esercizio <strong>di</strong> stile che è anche più, annunciando il <strong>di</strong>sincanto<br />
feroce che sarà del Gattopardo.<br />
Altro documento d’interesse vivido è il gruppo <strong>di</strong> lettere<br />
<strong>di</strong> Giacomo Manzù a Nino Bertocchi, pittore e stu<strong>di</strong>oso<br />
bolognese, <strong>di</strong>panantesi lungo un arco temporale che va<br />
dall’agosto 1936 alla morte dell’amico, nel 1956, che ci illumina<br />
su uno dei sodalizi intellettuali più intensi dell’arte<br />
italiana del Novecento.<br />
Da Vinca Sorge, animatrice culturale del primo Novecento,<br />
vengono documenti straor<strong>di</strong>nari dell’attività <strong>di</strong><br />
Gabriele d’Annunzio. Prime e<strong>di</strong>zioni <strong>di</strong> molti libri, tra<br />
cui quella de Il fuoco, 1900, de<strong>di</strong>cata e ancora avviluppata<br />
nella carta <strong>di</strong> spe<strong>di</strong>zione con l’in<strong>di</strong>rizzo vergato dal poeta;<br />
e<strong>di</strong>zioni non autorizzate come le napoletane Bideri, peraltro<br />
fondamentali nella storia delle pubblicazioni dannunziane;<br />
documenti dell’impresa fiumana e della reggenza; e<br />
molto altro. Rarità assoluta, il manoscritto, 5 marzo 1915,<br />
Sur une image de la France croisée peinte par Romaine Brooks.<br />
Chi, come il fondatore <strong>di</strong> questa biblioteca, insegua<br />
un’ideale storia generale del libro, non può certo non amare<br />
Jorge Luis Borges, e raccoglierne in una stremante e<br />
<strong>di</strong>sincantata tensione alla completezza tutte le carte e<strong>di</strong>te.<br />
Nei circa 500 documenti <strong>di</strong> questo nucleo Borges c’è tutto<br />
o quasi, nelle prime e<strong>di</strong>zioni con de<strong>di</strong>che prestigiose e nei<br />
libri prefati con sagacia labirintica, da Dante al Martin<br />
Fierro <strong>di</strong> José Hernández, che la lettura stessa <strong>di</strong> Borges<br />
rende capolavoro oltre i meriti dell’autore.<br />
E ci sono le riviste cui Borges collaborò, e i libri con<br />
firma <strong>di</strong> possesso, e un manoscritto leggendario: quello de<br />
Las ruinas circulares, che inizia con le parole perfette: «Na<strong>di</strong>e<br />
lo vio desembarcar en la unánime noche».<br />
MANICULA E POSTILLA DI MANO CINQUECENTESCA<br />
Son cose che, quando s’incontra il Depero futurista<br />
1913-1927 <strong>di</strong> Fedele Azari, 1927, l’ormai mitico libro imbullonato,<br />
e qualche altra e<strong>di</strong>zione dello scelto nucleo futurista,<br />
non ci s’impressiona più <strong>di</strong> tanto. Non più <strong>di</strong> quando<br />
appare l’Ungaretti <strong>di</strong> Apocalissi e se<strong>di</strong>ci traduzioni per<br />
Bucciarelli, Ancona 1965, con gli interventi <strong>di</strong> Lucio Fontana,<br />
peraltro con importante de<strong>di</strong>ca del poeta.<br />
Impressiona, piuttosto, veder allineate tutte le e<strong>di</strong>zioni<br />
BUR, tutta la Scala d’oro, e le raccolte complete <strong>di</strong> riviste<br />
che hanno fatto il secolo: non solo L’Eroica, ma anche<br />
Lacerba, La Voce, Solaria, La Fiera Letteraria, e ancora Il<br />
mondo, Prospettive, le longanesiane Omnibus e Il Borghese. E<br />
impressiona comunque l’esemplare dei Canti orfici <strong>di</strong> Dino<br />
Campana nell’e<strong>di</strong>zione quasi mitica <strong>di</strong> Marra<strong>di</strong>, 1914: che<br />
è, qui, nella de<strong>di</strong>ca «Alla Iole / 1916 / Dino Campana», ove<br />
de<strong>di</strong>cataria è Iole Rivola, allora adolescente certo desiderata<br />
dal poeta, poi maestra a Marra<strong>di</strong>.<br />
Alla voce utopia, filo rosso <strong>di</strong> questo collezionare, s’iscrive<br />
anche un altro fondo che rappresenta a sua volta<br />
pressoché un unicum. Quello <strong>di</strong> fantascienza, che allinea<br />
e<strong>di</strong>zioni dalla fine dell’Ottocento alle fanzine degli anni<br />
Sessanta, passando per la trepida fantascienza italiana<br />
tra le due guerre e raccolte integrali <strong>di</strong> riviste come Urania,<br />
Cronache del futuro, Galassia, Galaxy.<br />
Da subito, tutta<strong>via</strong>, la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> ha voluto<br />
essere molto altro. Così recita il dépliant e<strong>di</strong>to in occa-
40 marzo 2009<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
ANTIPORTA DEL DIALOGO DI GALILEO GALILEI<br />
(FIRENZE: 1632) RAFFIGURANTE I TRE<br />
INTERLOCUTORI SALVIATI, SAGREDO E SIMPLICIO<br />
sione dell’apertura al pubblico: «La <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong><br />
è aperta al pubblico, nel centro <strong>di</strong> Milano, a un passo dall’Archivio<br />
<strong>di</strong> Stato. Si inserisce nel circuito culturale milanese<br />
grazie al proprio patrimonio librario che oltre alle<br />
raccolte <strong>di</strong> base offre fon<strong>di</strong> speciali non sufficientemente<br />
presenti presso altre Istituzioni culturali milanesi.<br />
La biblioteca, oltre ai tra<strong>di</strong>zionali spazi e servizi per la<br />
lettura, offre una serie <strong>di</strong> attività come mostre tematiche<br />
<strong>di</strong> bibliofilia, <strong>di</strong> collezionismo e arte, presentazioni <strong>di</strong> novità<br />
e<strong>di</strong>toriali; incontri e <strong>di</strong>battiti con autori, serate musicali,<br />
rappresentazioni teatrali. Eventi che si svolgono nella<br />
sala conferenze, nelle aree espositive e nel Teatro <strong>di</strong> Verdura,<br />
attivo nell’attiguo giar<strong>di</strong>no da maggio a settembre.<br />
La biblioteca ospita seminari <strong>di</strong> formazione tenuti da<br />
impren<strong>di</strong>tori, docenti universitari, professionisti del mon-<br />
do della comunicazione e personalità della cultura. Annesso<br />
alla biblioteca è in funzione un piccolo laboratorio per lo<br />
stu<strong>di</strong>o e l’esercizio delle arti applicate».<br />
Mostre, dunque, e molto altro, che <strong>di</strong> anno in anno<br />
nell’arco <strong>di</strong> due lustri ne hanno fatto un istituto culturale a<br />
pieno titolo: e, in una città come Milano che soffre da tempo<br />
<strong>di</strong> qualche appannamento culturale, l’iniziativa privata<br />
e la pubblica non solo possono ma devono convivere, in reciproco<br />
stimolo e complicità d’intenti.<br />
Il 25 marzo 1997 si apre la prima mostra della <strong>Biblioteca</strong><br />
<strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong>, Il piacere <strong>di</strong> leggere. Quaranta fotografie<br />
tra quelle che illustrano il libro <strong>di</strong> André Kertész On<br />
rea<strong>di</strong>ng, e<strong>di</strong>to nel 1971 da Grossman, New York: raro il libro,<br />
rarissime le stampe, accompagnate da un catalogo <strong>di</strong><br />
Franco Sciardelli introdotto da Fer<strong>di</strong>nando Scianna, che si<br />
chiede con Kertész, genio della fotografia novecentesca,<br />
«se il senso delle cose si possa ancora leggere – o scrivere – e<br />
se la lettura sia ancora il grande gioco attraverso il quale si<br />
decifra il mondo».<br />
La mostra è presentata in un’anteprima all’VIII Mostra<br />
del Libro Antico alla Permanente: segno <strong>di</strong> un rapporto<br />
che negli anni si rinsalderà sempre più. All’insegna<br />
della collaborazione istituzionale è anche l’iniziativa successiva,<br />
che la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> con<strong>di</strong>vide con la <strong>Biblioteca</strong><br />
Nazionale Braidense e con la Fondazione Arnoldo<br />
e Alberto Mondadori: Giorgio Tabet. Il fascino <strong>di</strong>screto dell’illustrazione,<br />
caso perfetto <strong>di</strong> integrazione tra storia del libro,<br />
vicenda dei rapporti tra arte visiva e libro, e una più lata tensione<br />
a intendere il libro come punto nodale d’intersezione<br />
tra pratiche espressive – pittura e scultura, musica e teatro –<br />
che da subito accompagna la filosofia della biblioteca.<br />
Imme<strong>di</strong>atamente successiva è la prima mostra de<strong>di</strong>cata<br />
alla scultura, nata dal progetto <strong>di</strong> saggiare il massimo<br />
d’integrazione possibile tra le <strong>di</strong>scipline, e a un tempo <strong>di</strong><br />
sottolineare che non solo gli ambienti fastosi delle sale scaffalate,<br />
ma il luogo tutto – la sobria architettura novecentesca<br />
dell’e<strong>di</strong>ficio, con la sua corte porticata e il giar<strong>di</strong>no quasi<br />
segreto nel cuore della città, appen<strong>di</strong>ce del contiguo parco<br />
della pollackiana Villa Belgioioso Bonaparte – è <strong>di</strong>mora<br />
<strong>di</strong> cultura. Protagonista Igor Mitoraj, il più letterario<br />
degli scultori viventi, il cui Giar<strong>di</strong>no delle Muse stabilisce<br />
un rapporto tra bellezza e luogo, tra passato classico e presente<br />
possibile: in perfetta circolarità, Julian Zugazagoitia,<br />
uno dei prefatori del catalogo, pone in esergo una citazione<br />
<strong>di</strong> Jorge Luis Borges: «Una de las funciones del Arte es legar<br />
un ilusorio ayer a la memoria de los hombres».<br />
La mostra fa da introibo alla prima stagione pubblica
marzo 2009 41<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
del Teatro <strong>di</strong> Verdura, la quale non può, in questo tempo,<br />
che concentrarsi sulla parola forte della sapienza, su quel<br />
mondo <strong>di</strong> Grecia in cui la scrittura prende a far monumento<br />
dell’oralità sacerdotale della filosofia che conosce se<br />
stessa: Platone, dunque, primus tra gli utopisti d’altronde.<br />
E sono Apologia <strong>di</strong> Socrate, Critone, Simposio, detti da Carlo<br />
Rivolta com’era già accaduto per alcune serate a soli inviti:<br />
Qoelet, ancora Simposio, mentre la figura autorevole <strong>di</strong> Paulo<br />
Coelho aveva tenuto una lettura dantesca. Inoltre, debutta<br />
Michele Placido con Viaggio d’amore folle.<br />
Si torna nel cuore dell’arte del libro con l’iniziativa<br />
Privato ac Dominico More. Il torchio e i libri <strong>di</strong> Franco Riva, appartato<br />
e nobilissimo tra gli stampatori d’arte italiani.<br />
Tiratura limitata ha anche Anticus Angelus, nuova<br />
e<strong>di</strong>zione delle poesie <strong>di</strong> Gesualdo Bufalino stampata al torchio<br />
da Officina Chimera e presentata in seno a una squisita<br />
mostra <strong>di</strong> prime e<strong>di</strong>zioni, e<strong>di</strong>zioni illustrate e lettere autografe<br />
a un convegno sul grande siciliano. Ancora una faccia<br />
del prisma che questo anno inaugurale costruisce intorno<br />
al libro, al leggere, allo stampare: lo scrivere.<br />
L’uomo cominciò a scrivere titola l’iniziativa curata da<br />
Giovanni Pettinato, e <strong>di</strong>ce <strong>di</strong> Mezzaluna Fertile e d’un<br />
tempo in cui la scrittura si fa registrazione e or<strong>di</strong>namento<br />
del mondo, e già poesia: l’idea <strong>di</strong> pagina è tutta presente, in<br />
quello scan<strong>di</strong>rsi dei segni che si fa spazio fisico e <strong>di</strong> pensiero:<br />
estetica. La mostra è dotata <strong>di</strong> un cospicuo corredo <strong>di</strong>dattico,<br />
inaugurando una caratteristica della filosofia espositiva<br />
della <strong>Biblioteca</strong>: l’attenzione alla fruizione scolastica.<br />
Il ’98 si apre con uno dei poeti più frequentati dal fondo<br />
novecentesco, Ungaretti. La biblioteca <strong>di</strong> un nomade. La<br />
sezione della mostra con libri illustrati è premessa a quella<br />
che la biblioteca apre in occasione della XV Internazionale<br />
dell’Antiquariato <strong>di</strong> Milano: Ambroise Vollard. Le livre d’ar-<br />
tiste. Vollard, e poi Tériade, sono i numi del libro <strong>di</strong> pregio<br />
novecentesco nella Parigi capitale artistica, fautori d’una<br />
nuova integrazione tra immagine d’arte e parola letteraria.<br />
La seconda mostra <strong>di</strong> scultura specifica meglio il progetto<br />
espositivo della <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong>. Sotto il titolo<br />
Le opere e i libri s’av<strong>via</strong> un ciclo volto a indagare i rapporti<br />
specifici intrattenuti con l’arte e la cultura del libro da alcuni<br />
tra i massimi artisti novecenteschi italiani, a cominciare<br />
da Marino Marini, cui è de<strong>di</strong>cata la mostra d’apertura.<br />
I filoni dell’e<strong>di</strong>toria moderna <strong>di</strong> pregio e della cultura<br />
milanese del libro, inaugurati da Riva e Tabet, s’incrociano<br />
nella mostra Botteghe <strong>di</strong> e<strong>di</strong>toria. Tra Montenapoleone e Borgospesso.<br />
Libri, arte, cultura a Milano 1920–1940, secondo frutto<br />
della collaborazione con la Fondazione Mondadori.<br />
Protagonisti sono Il Convegno <strong>di</strong> Enzo Ferrieri e Bottega <strong>di</strong><br />
poesia <strong>di</strong> Emanulele Castelbarco, che pubblicava Bacchelli<br />
e Cardarelli e lanciò Il Giornalino della Domenica <strong>di</strong> Vamba e<br />
Giuseppe Fanciulli e L’Esame <strong>di</strong> Enrico Somaré.<br />
L’evento più notevole del 1999 è la costituzione, il 1°<br />
luglio, della biblioteca in Fondazione, passo ulteriore del<br />
progetto che vuole l’istituto come un vero e proprio centro<br />
culturale autonomo ancorché le collezioni librarie, come<br />
s’è detto, continuino a recare impronta profonda della personalità<br />
del fondatore, mantenendo dunque in equilibrio<br />
virtuoso specificità privata e offerta pubblica.<br />
A consolidare la solida rete <strong>di</strong> rapporti con altri istituti<br />
pubblici e privati, la mostra Sesh. Lingue e scritture nell’antico<br />
Egitto, realizzata con le Civiche raccolte archeologiche<br />
<strong>di</strong> Milano. Pezzo eccellente ne è il Papiro Busca, un Libro<br />
dei Morti della XIX <strong>di</strong>nastia <strong>di</strong> singolare qualità e pregio.<br />
PUBBLICAZIONI DELLA BIBLIOTECA<br />
DI VIA SENATO EDIZIONI
42 marzo 2009<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
STULTIFERA NAVIS DI SEBASTIAN BRANT; HISTORIA GRISELDIS (1473), PRIMA OPERA A STAMPA DI FRANCESCO<br />
PETRARCA; DUE GRANDI INIZIALI MINIATE NELL’INCUNABOLO DE CIVITATE DEI DI SANT’AGOSTINO<br />
La seconda puntata <strong>di</strong> Le opere e i libri vede protagonista<br />
Francesco Messina, nella duplice veste <strong>di</strong> artista e <strong>di</strong> figura<br />
cruciale dell’ambiente artistico milanese. Non solo<br />
sculture come i ritratti <strong>di</strong> Salvatore Quasimodo e Riccardo<br />
Bacchelli, Alfonso Gatto e Indro Montanelli, ma anche le<br />
poesie pubblicate da Tallone e Vanni Scheiwiller e gli epistolari<br />
con amici come Ardengo Soffici e Giovanni Papini.<br />
Ancora all’insegna <strong>di</strong> Platone è la stagione del Teatro<br />
<strong>di</strong> Verdura, che si completa con La rivoluzione <strong>di</strong> Fra Tommaso<br />
Campanella, con Domenico Pantano e Arnoldo Foà, e<br />
Henry Beyle, milanese, con Maria Eugenia d’Aquino, Riccardo<br />
Magherini e Annig Raimon<strong>di</strong>.<br />
Terza puntata del ciclo sulla grande stampa novecentesca,<br />
Un tipografo tra le due guerre. Richard-Gabriel Rummonds<br />
presenta il grande poeta, scrittore e industrial designer<br />
nelle vesti pre<strong>di</strong>lette <strong>di</strong> e<strong>di</strong>tore con le sue Plain Wrapper<br />
Press e Ex Ophi<strong>di</strong>a. All’insegna del pensiero, poi, la<br />
mostra documentaria de<strong>di</strong>cata a Friedrich Augusto von<br />
Hayek, nel centenario della nascita. Premio Nobel 1974,<br />
Hayek è soprattutto l’autore <strong>di</strong> The Road to Serfdom, 1944,<br />
vero manifesto del liberalismo novecentesco.<br />
Il 16 marzo 2000 si inaugura la prestigiosa Michelangelo:<br />
grafia e biografia <strong>di</strong> un genio. In collaborazione con Casa<br />
Buonarroti <strong>di</strong> Firenze, l’iniziativa presenta un capolavoro<br />
grafico del maestro, il <strong>di</strong>segno della Cleopatra eseguito<br />
a un <strong>di</strong>presso nel 1535 e una serie cospicua <strong>di</strong> manoscritti.<br />
Dal fondo antico della biblioteca vengono, a documentare<br />
il tempo, perle come la Come<strong>di</strong>a <strong>di</strong> Danthe Alighieri “poeta<br />
<strong>di</strong>uino” nel commento <strong>di</strong> Cristoforo Lan<strong>di</strong>no stampata a<br />
Venezia da “Iacob del Burgofranco ad istantia del nobile<br />
messere Lucantonio Giunta”, 1529, o Gli asolani del Bembo<br />
nell’e<strong>di</strong>zione manuziana del 1515 “nelle case d’Aldo &<br />
d’Andrea Asolano”, oltre al monumento delle Vite vasariane<br />
in e<strong>di</strong>zione Torrentino 1550 a fianco della Giunta 1568.<br />
In occasione della XVI e<strong>di</strong>zione <strong>di</strong> Milano Internazionale<br />
Antiquariato la biblioteca organizza Il Gran Teatro<br />
delle Fabbriche. Libri <strong>di</strong> architettura dal XV al XIX secolo, curata<br />
da Giannino Paliaga e Enrico Valeriani. I libri provengono<br />
dalla Braidense, dalla Trivulziana, dall’Università <strong>di</strong><br />
Pa<strong>via</strong> e da altre istituzioni. Dal Libri de re ae<strong>di</strong>ficatoria decem<br />
<strong>di</strong> Leon Battista Alberti nella prima e<strong>di</strong>zione parigina,<br />
1512, alla prima in volgare presso Vincenzo Vaugris, Venezia<br />
1546, dalla prima e<strong>di</strong>zione de I quattro libri dell’architettura<br />
<strong>di</strong> Andrea Palla<strong>di</strong>o, Venezia 1570, a quella de Il tempio<br />
vaticano <strong>di</strong> Carlo Fontana, Roma 1694, un repertorio ricco<br />
e organico dove si avverte il peso della tra<strong>di</strong>zione a stampa<br />
nel formarsi del gusto classico in architettura.<br />
La terza mostra del ciclo “Le opere e i libri” riguarda<br />
Giacomo Manzù. In scultura, oltre a un Grande car<strong>di</strong>nale, i<br />
nuclei espositivi sono il bronzo e lo stu<strong>di</strong>o in cera del Grande<br />
ritratto <strong>di</strong> signora, 1946, una delle sue opere più straor<strong>di</strong>narie,<br />
accompagnati da una serie fitta <strong>di</strong> <strong>di</strong>segni preparato-
marzo 2009 43<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
ri, e gli stu<strong>di</strong> per la Porta della morte per San Pietro.<br />
Il filo ritrattistico dei gran<strong>di</strong> letterati novecenteschi<br />
non può che giungere a costeggiare la personalità infinita<br />
<strong>di</strong> D’Annunzio innovatore, come titola la mostra realizzata<br />
con il Vittoriale degli Italiani e curata da Annamaria Andreoli.<br />
Il taglio è il genio dell’artista nel farsi personaggio,<br />
il suo tratto più moderno e anticipatore, al quale attingeranno<br />
le avanguar<strong>di</strong>e future, fino allo stesso Andy Warhol.<br />
Sono i <strong>di</strong>rettori della rivista “Bruniana & Campanelliana”,<br />
Eugenio Canone e Germana Ernst, a curare la prima<br />
delle iniziative del 2001 della biblioteca. Realizzata in<br />
collaborazione con la Regione Calabria, Tommaso Campanella.<br />
L’iconografia, le opere e la fortuna della ‘Città del Sole’ è<br />
mostra squisitamente bibliografica centrata su una delle figure<br />
chiave della cultura europea, così presente alla coscienza<br />
del fondatore dell’istituto da dar nome alla sala sua<br />
più importante. Tra il bellissimo ritratto a olio <strong>di</strong> Francesco<br />
Cozza, 1630-1631 e quello inciso da Nicolas de Larmessin<br />
alla metà del secolo, il quadro che campeggia stabilmente<br />
nella Sala Campanella è protagonista della mostra.<br />
Ancora iconografica, e con un retrogusto letterario<br />
accentuato e sfizioso, Ercole. L’eroe, il mito, in collaborazione<br />
con il Museo Archeologico Nazionale <strong>di</strong> Napoli per<br />
la cura <strong>di</strong> Stefano De Caro. Eracle è figura mitologica e<br />
identitaria cruciale per il mondo greco al pari dei poemi<br />
omerici, in un mondo in cui sapienza e letteratura, sacro e<br />
storia usano le medesime parole e le medesime immagini.<br />
La struttura dell’esposizione segue il filo del racconto letterario,<br />
nell’esperimento <strong>di</strong> far dell’arte la trama iconografica<br />
d’una più complessa narratività, sottratta all’incombere<br />
algido dell’arte ridotta alla propria stessa storia.<br />
La collaborazione con la Fondazione Arnoldo e Alberto<br />
Mondadori e con la <strong>Biblioteca</strong> Nazionale Braidense,<br />
cui qui s’aggiunge la Libreria antiquaria Little Nemo <strong>di</strong><br />
Torino, segna un capitolo ulteriore con Dalla A alla Ang.<br />
Bruno Angoletta, professione illustratore. Angoletta è uno dei<br />
geni novecenteschi dell’illustrazione che la cultura italiana<br />
si è ben guardata dal celebrare nel giusto valore.<br />
La mostra conclusiva del ciclo “Le opere e i libri” è<br />
de<strong>di</strong>cata, nell’estate 2001, ad Arnaldo Pomodoro, il cui<br />
possente Disco in forma <strong>di</strong> rosa del deserto, 1993-94, campeggia<br />
nel cortile dell’e<strong>di</strong>ficio come contrappeso alla levità<br />
poetica delle opere a stampa.<br />
La folta stagione del Teatro <strong>di</strong> Verdura delinea due<br />
percorsi. Per Libri in scena, lavori come Un giorno <strong>di</strong> fuoco <strong>di</strong><br />
Fenoglio nella messinscena <strong>di</strong> Gabriele Vacis e l’Inferno<br />
dantesco nella lettura <strong>di</strong> Arnoldo Foà. Per Tre milanesi a<br />
teatro, Carlo Cattaneo, federalista, con Giuseppe Pambieri e<br />
la prima assoluta, a opera <strong>di</strong> Franco Branciaroli, de Gli angeli<br />
dello sterminio <strong>di</strong> Giovanni Testori.<br />
Dalla filosofia che ha generato il fondo <strong>di</strong> storia dell’impresa,<br />
nasce Gio Ponti maestro del Déco. Architetto, designer,<br />
poligrafo, padre <strong>di</strong> quella Domus che è tra le più belle<br />
riviste del Novecento, Ponti è ricordato anche per l’attività<br />
straor<strong>di</strong>naria svolta alla Richard-Ginori <strong>di</strong> Doccia.<br />
L’ultima mostra del 2001 è <strong>di</strong> tema alto, nata in collaborazione<br />
con il Centro <strong>di</strong> stu<strong>di</strong> del pensiero filosofico del<br />
’500 e del ’600 del CNR. Una mostra bibliografica che<br />
prosegue un ciclo tanto ben consolidato da essere ormai<br />
una highline della <strong>Biblioteca</strong> e da aver generato una collana<br />
<strong>di</strong> cataloghi che è uno dei rari risultati recenti d’alta qualità<br />
nel campo dell’e<strong>di</strong>toria legata alle mostre. Il protagonista è<br />
Gerolamo Cardano, del quale ricorre il quinto centenario<br />
della nascita, e il pezzo forte, sul piano spettacolare, il ritratto<br />
prestato dagli Uffizi che fa idealmente il paio con<br />
RITRATTO DI GALILEO GALILEI ENTRO BORDURA<br />
ARCHITETTONICA
44 marzo 2009<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
quello <strong>di</strong> Campanella della <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong>.<br />
Il 2001 è anche l’anno che vede la nascita d’un’altra<br />
iniziativa fondamentale della <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong>. Come<br />
le mostre sono frutto d’una istituzione viva, che ragiona<br />
criticamente e autocriticamente su se stessa, altrettanto<br />
è per L’Erasmo, rivista bimestrale “della civiltà europea”.<br />
Il progetto è chiaro. Da un canto, affrontare un tema<br />
forte, in parallelo con l’attività <strong>di</strong> ricerca che la biblioteca<br />
va svolgendo. Dall’altro, dar conto dello stato dell’arte nel<br />
campo della bibliofilia, delle acquisizioni e scoperte, e dell’evolversi<br />
e del conoscersi dei fon<strong>di</strong> della biblioteca stessa.<br />
Il gruppo <strong>di</strong> collaboratori che aderisce al progetto è<br />
d’or<strong>di</strong>ne primario, da Carlo Carena a Vittore Branca, da<br />
Giuseppe Pontiggia a Giancarlo Vigorelli, da Guido Canziani<br />
a Maurizio Vitale, da Michele Ciliberto a Tullio Gregory<br />
e Salvatore S. Nigro. Il numero d’avvio non può che<br />
confermare la primazia del tema dell’utopia e d’un sentire<br />
politico alto in seno al progetto, in virtù del tema Un frate <strong>di</strong><br />
nome Tommaso e del ritratto <strong>di</strong> Campanella in copertina.<br />
Con Il Pinocchio <strong>di</strong> Musante e la grande collana <strong>di</strong> Fògola<br />
e<strong>di</strong>tore si torna al racconto della grande e<strong>di</strong>toria illustrata<br />
novecentesca. La Grande Collana, e<strong>di</strong>ta in tiratura limitata,<br />
è <strong>di</strong>retta da Giorgio Bàrberi Squarotti e Folco Portinari<br />
per le cure grafiche <strong>di</strong> Antonio Brandoni, e da subito<br />
raccoglie intorno a sé intellettuali, artisti e collezionisti.<br />
Viene poi una rarità assoluta. l’Onu proclama il 2002<br />
anno internazionale delle montagne, e la <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong><br />
<strong>Senato</strong> declina la celebrazione a suo tipico modo. Partner<br />
dell’iniziativa, il Touring Club e il Club Alpino Italiano,<br />
dalla cui eccelsa biblioteca viene una scelta <strong>di</strong> tomi che sono<br />
la storia <strong>di</strong> Dall’orrido al sublime. La scoperta delle Alpi. Il testo<br />
più emozionante è la Compen<strong>di</strong>osa relazione d’un <strong>via</strong>ggio alla<br />
cima del Monbianco in agosto del 1787 <strong>di</strong> Horace-Béné<strong>di</strong>ct de<br />
Saussure, opuscolo e<strong>di</strong>to in Torino dalla Reale Stamperia<br />
in traduzione della Relation abrégée e<strong>di</strong>ta l’anno prima a Ginevra:<br />
l’inizio della letteratura alpinistica in Italia.<br />
I percorsi bibliografici non possono che proseguire<br />
con Il <strong>via</strong>ggio <strong>di</strong> Ezra Pound. Dai libri al Libro: le fonti dei<br />
Cantos, de<strong>di</strong>cata al genio visionario e tormentato che, vero<br />
Dante della modernità, ne ha rappresentato meglio <strong>di</strong><br />
chiunque le derive e le illuminazioni.<br />
Due gran<strong>di</strong> mostre coprono l’arco intero del 2003.<br />
Egitto. Dalle Pirami<strong>di</strong> ad Alessandro Magno, riflessione ad<br />
ampio spettro sull’influenza che questa civiltà ha esercitato<br />
sulla cultura occidentale; e poi un omaggio al grande collezionismo,<br />
traccia <strong>di</strong> riflessione costante in una biblioteca<br />
nata proprio da feroce amore collezionistico: Giappone color<br />
indaco, la prima italiana della collezione <strong>di</strong> Jeffrey Mont-<br />
RITRATTO XILOGRAFICO DI DANTE; FRONTESPIZIO CON STEMMA DI FILIPPO II IN DE REBUS SICULIS DI TOMMASO<br />
FAZELLO; PRINCEPS DI DE SENSU RERUM DI TOMMASO CAMPANELLA
marzo 2009 45<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
gomery: un raro gruppo <strong>di</strong> mingei, tessuti a dominante indaco<br />
che danno vita a vesti, stendar<strong>di</strong>, coperte e paraventi<br />
cui la tecnica decorativa del tsutsugaki conferisce un’evidenza<br />
fastosa e simbolicamente ricca.<br />
La stagione del Teatro <strong>di</strong> Verdura presenta alcuni<br />
vertici assoluti: Pulcinella a modo mio, epopea della <strong>di</strong>nastia<br />
De Filippo per la voce <strong>di</strong> Luigi De Filippo, e l’intenso Magnificat<br />
<strong>di</strong> Alda Merini, umanissimo e a un tempo in odore<br />
<strong>di</strong> sublime, detto da Valentina Cortese, su tutto.<br />
Poi, un’altra mostra archeologica, I Fenici. L’Oriente<br />
in Occidente, ricca <strong>di</strong> un nucleo cospicuo tra avori, oreficerie,<br />
faïences, vetri, rilievi e amuleti, su progetto <strong>di</strong> Enrico<br />
Acquaro. Non tanto la Fenicia madrepatria, quanto la <strong>di</strong>ffusione<br />
della sua cultura per il Me<strong>di</strong>terraneo. E come sempre,<br />
dalla storia al mito, per giungere all’immaginario contemporaneo.<br />
In parallelo, la serie delle mostre bibliografiche<br />
si concentra su un caso assai caro alla <strong>Biblioteca</strong>, quello<br />
<strong>di</strong> Ettore Cozzani e l’Eroica. È il momento dell’ingresso in<br />
collezione della raccolta completa della rivista.<br />
Ma il 2004 è soprattutto l’anno in cui le E<strong>di</strong>zioni <strong>Biblioteca</strong><br />
<strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong>, che già pubblicano tutti i cataloghi<br />
delle proprie mostre, si aprono alla realizzazione <strong>di</strong> vere e<br />
proprie collane librarie. La collana “I ritorni” presenta testi<br />
sofisticati come La Roccia <strong>di</strong> Thomas Stearns Eliot, per la<br />
prima volta in traduzione integrale, e il Nuovo vocabolario filosofico-democratico<br />
<strong>di</strong> Ignazio Lorenzo Thjulen, che vide la<br />
luce nel 1799 nel pieno del fervore rivoluzionario europeo.<br />
“La biblioteca dell’anima” si apre, invece, con la Lettera a<br />
un sovrano crociato<strong>di</strong> Taqî al-Dîn Ahmad Ibn Taymyya, classico<br />
della querelle islamo-cristiana, e si de<strong>di</strong>ca a perle come<br />
il Discorso <strong>di</strong> Roma <strong>di</strong> Giovanni Papini e Il libro della nuova cavalleria<br />
<strong>di</strong> Bernardo <strong>di</strong> Clairvaux. La collana prosegue con<br />
Armando Plebe, autore de Il nuovo illuminista e curatore <strong>di</strong><br />
Critica al programma <strong>di</strong> Gotha <strong>di</strong> Karl Marx, e la straor<strong>di</strong>naria<br />
rarità de Il porto sepolto (1922) <strong>di</strong> Ungaretti, prima redazione<br />
ine<strong>di</strong>ta <strong>di</strong> una delle sue più celebri raccolte.<br />
Tornando alle mostre, il 2005 è la volta <strong>di</strong> ‘Libri mei<br />
peculiares’. Petrarca e le sue letture nella <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong>,<br />
in cui Giancarlo Petrella allinea e indaga il fondo petrarchesco<br />
della collezione. Dagli incunaboli al Novecento più<br />
vicino, poi, dalle utopie antiche alle attuali che scrutano il<br />
cielo, Dalla terra alle stelle racconta “Tre secoli <strong>di</strong> fantascienza<br />
e utopie italiane”.<br />
Torna anche il tema del collezionare con I Macchiaioli.<br />
Dipinti tra le righe del tempo, in collaborazione con l’Istituto<br />
Matteucci <strong>di</strong> Viareggio, che presenta la bellezza vivida dei<br />
<strong>di</strong>pinti <strong>di</strong> Giovanni Fattori sul tema risorgimentale, il lavo-<br />
rio sulla macchia <strong>di</strong> Silvestro Lega e Vincenzo Cabianca, il<br />
terso paesaggismo giovanile <strong>di</strong> Giuseppe De Nittis.<br />
Dopo stagioni in cui la centralità del libro aveva agito<br />
come tensione espansiva verso il tema più generale del collezionare,<br />
il 2006 torna a guardare alla biblioteca. Nasce la<br />
mostra bibliografica sul fondo borgesiano <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong>,<br />
accompagnata da una pubblicazione sistematica a cura <strong>di</strong><br />
Laura Mariani Conti e Matteo Noja. Da ciò Il carattere <strong>di</strong><br />
un italiano. Longanesi e il lavoro e<strong>di</strong>toriale, che gli stessi curatori<br />
de<strong>di</strong>cano a uno dei veri geni dell’e<strong>di</strong>toria moderna, capace<br />
<strong>di</strong> osannare Aldo e Bodoni quando la moda tipografica<br />
altrove spingeva, e <strong>di</strong> far scelte grafiche pionieristiche,<br />
da L’Italiano a Il Borghese e ai libri della sua casa e<strong>di</strong>trice.<br />
La mostra Gli ex libris italiani del Novecento, realizzata<br />
in collaborazione con la Tipoteca Italiana Fondazione<br />
Cornuda e la Fondazione Benetton, è un <strong>via</strong>ggio in un genere<br />
antico che la modernità ha fatto proprio, chiamando a<br />
prove espressive autori classici come Duilio Cambellotti,<br />
Adolfo De Carolis, Benvenuto Disertori, Antonio Rubino,<br />
Luigi Servolini, e legati all’avanguar<strong>di</strong>a come Luigi Veronesi,<br />
Luca Crippa, Lele Luzzati, Walter Valentini.<br />
Ambiziose anche le serate proposte dal Teatro <strong>di</strong> Verdura,<br />
accre<strong>di</strong>tato ormai a vero autonomo polo culturale citta<strong>di</strong>no,<br />
come il Fahreneit 451 messo in scena da Lisa Ferrari<br />
e l’Hannah Arendt de La banalità del male <strong>di</strong> Paola Bigatto.<br />
E mentre L’Erasmo de<strong>di</strong>ca numeri a I geni dell’Enciclope<strong>di</strong>a<br />
e alla grande tra<strong>di</strong>zione culturale dei Gesuiti, ancora<br />
bibliografia e arte sono protagoniste de Il Manzoni illustrato,<br />
in collaborazione con Casa Manzoni <strong>di</strong> Milano e il Museo<br />
Manzoniano <strong>di</strong> Lecco. Centro della mostra sono i <strong>di</strong>segni<br />
ine<strong>di</strong>ti <strong>di</strong> Giacomo Mantegazza per il concorso Hoepli<br />
del 1900 in vista d’una e<strong>di</strong>zione pregiata dei Promessi sposi.<br />
Bagno <strong>di</strong> milanesità che si proietta nell’anno successivo<br />
con Toscanini tra note e colori, celebrazione del cinquantesimo<br />
anniversario della morte del musicista a partire dalla<br />
chiave <strong>di</strong> lettura del collezionismo. Vi è ricostruita la raccolta<br />
d’arte che il musicista formò nei decenni, da Bol<strong>di</strong>ni a<br />
Bazzaro e a Mancini, sino al curioso e per certi versi sorprendente<br />
Ritratto <strong>di</strong> Wally Toscanini in costume da Regina<br />
<strong>di</strong> Saba <strong>di</strong> Alberto Martini.<br />
Dal 1997, infine, Mostra del libro antico e <strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong><br />
<strong>via</strong> <strong>Senato</strong> hanno intessuto scambi fittissimi d’esperienza.<br />
Anche questo, d’altronde, è testimonianza della matrice<br />
originaria della biblioteca, che si sente luogo <strong>di</strong> conservazione<br />
del sapere e della bellezza tanto quanto parte attiva<br />
della cultura che ogni giorno si trama, organizza, progetta,<br />
connette, scopre, sperimenta. In una parola, che vive.
46 marzo 2009<br />
GIAMPIERO MUGHINI,<br />
BIBLIOFOLLE DEL ’900<br />
Come e perché un grande collezionista<br />
Mughini, Lei è molto<br />
geloso dei suoi libri.<br />
Chi la conosce <strong>di</strong>ce che<br />
nemmeno morto parla della sua<br />
collezione. Eppure ora ha deciso<br />
<strong>di</strong> “aprirla” al pubblico.<br />
Tutto è nato in una cena da amici<br />
alla quale partecipava Paolo Repetti,<br />
<strong>di</strong>rettore e<strong>di</strong>toriale <strong>di</strong> Stile Libero<br />
dell’Einau<strong>di</strong>. Quella sera mi sono<br />
lasciato andare, raccontando alcuni tra<br />
i libri più belli del nostro ’900: come<br />
erano nati, chi li aveva stampati,<br />
quante copie ne sopravvivevano.<br />
Ben inteso, ero convinto che si trattasse<br />
<strong>di</strong> roba che non interessasse nessuno.<br />
Repetti invece <strong>di</strong>sse che lui un libro così<br />
l’avrebbe pubblicato subito. Ho pensato<br />
L’INTERVISTA D’AUTORE<br />
Dalle litolatte futuriste a Porci con le ali<br />
nella prima tiratura della Savelli, dall’e<strong>di</strong>zione<br />
marradese dei Canti orfici alle poesie del<br />
“novissimo” Alfredo Giuliani, nella sua<br />
biblioteca Giampiero Mughini ha messo in fila<br />
una delle più belle raccolte del Novecento<br />
italiano. Che ora è rinchiusa dentro le pagine<br />
del suo nuovo La collezione. Un bibliofolle<br />
racconta i più bei libri italiani del Novecento<br />
(Einau<strong>di</strong>, pp. 282, euro 16).<br />
<br />
DI LUIGI MASCHERONI<br />
che, parlando <strong>di</strong> quei libri, avrei finito per parlare <strong>di</strong> me<br />
dato che, avendo sempre collezionato per leggere e non per<br />
tenermi in casa delle figurine, questa raccolta è anche<br />
un’autobiografia cultural-sentimentale; e che avrei<br />
raccontato anche un pezzo <strong>di</strong> storia della cultura italiana.<br />
E ho detto sì. Convinto che il libro non avrebbe avuto<br />
molta commerciabilità ho accettato con<strong>di</strong>zioni<br />
e<strong>di</strong>toriali modeste.<br />
E ha sbagliato due volte: perché il libro va<br />
benissimo e perché per renderlo più completo<br />
si è rovinato nell’acquisto <strong>di</strong><br />
nuovi “pezzi”.<br />
È stata una vera bancarotta.<br />
I volumi acquistati mentre scrivevo<br />
il libro mi sono costati sei volte l’acconto<br />
dell’Einau<strong>di</strong>. L’ultimo è stato “Resine”,<br />
le poesie che Camillo Sbarbaro si fece<br />
stampare in uno stabilimento<br />
tipografico <strong>di</strong> Genova nel 1911.<br />
Ma valeva il sacrificio.<br />
Quando ha iniziato?<br />
Ho iniziato a balbettare<br />
collezionismo alla fine degli anni<br />
Settanta, primissimi anni Ottanta.<br />
Frequentavo le bancarelle, poi le<br />
librerie antiquarie. Compravo, ma non<br />
capivo ancora bene la fenomenologia
marzo 2009 47<br />
<strong>Biblioteca</strong> <strong>di</strong> <strong>via</strong> <strong>Senato</strong> Milano<br />
ROBERTO PALAZZI<br />
E QUEI SUOI SCRITTI<br />
RARI E PREZIOSI<br />
Roberto Palazzi, “il Palazzi”,<br />
intellettuale dall’aria schiva e<br />
dai mo<strong>di</strong> garbati dotato <strong>di</strong> una<br />
straor<strong>di</strong>naria eru<strong>di</strong>zione<br />
e <strong>di</strong> una memoria fuori<br />
dall’or<strong>di</strong>nario, fu molte cose<br />
insieme: libraio (nel 1981 aprì<br />
a Roma la mitica Libreria<br />
al Vascello), e<strong>di</strong>tore, scrittore,<br />
bibliofilo. E prima <strong>di</strong> tutto<br />
lettore, onnivoro e raffinato.<br />
Morto nel 2002, era un<br />
delle prime e<strong>di</strong>zioni, delle sovraccoperte,<br />
delle fascette. Poi, fra tanti errori e<br />
colpi <strong>di</strong> fortuna, fra delizie e dolori,<br />
ho imparato. Un giorno, nella libreria<br />
romana Maldoror, <strong>di</strong> Giuseppe Casetti<br />
e Paolo Missigoi, in una bacheca vi<strong>di</strong><br />
i miei primi libri futuristi, all’epoca<br />
per me inavvicinabili: costavano<br />
30mila lire ciascuno. Ma mi sono<br />
rifatto più tar<strong>di</strong>. Via <strong>via</strong> la biblioteca è<br />
<strong>di</strong>ventata l’avventura fondamentale<br />
della mia vita. Da qui sono nati quasi<br />
tutti i libri che ho scritto.<br />
Fino a questo, che ne è la summa.<br />
E allora, il libro più bello<br />
del Novecento italiano?<br />
Le litolatte futuriste passano per<br />
essere i libri monstrum dell’avanguar<strong>di</strong>a<br />
europea: le “Parole in libertà futuriste”<br />
<strong>di</strong> Marinetti stampate su lastre <strong>di</strong> latta<br />
da Tullio d’Albisola nel ’32 o la<br />
litolatta del ’34 con le illustrazioni<br />
<strong>di</strong> Bruno Munari. Ma ci sono anche<br />
libri “minori” che amo moltissimo,<br />
personaggio notissimo nel<br />
mondo degli appassionati<br />
<strong>di</strong> libri antichi (Giampiero<br />
Mughini gli de<strong>di</strong>ca “La<br />
collezione”) e anche autore<br />
- parsimonioso - <strong>di</strong> un elenco<br />
interminabile <strong>di</strong> deliziosi testi<br />
a tema. Ora finalmente quelle<br />
pagine <strong>di</strong>sperse e fulminanti<br />
(scritte a partire dal 1978)<br />
sono state raccolte in volume<br />
(Roberto Palazzi, Scritti <strong>di</strong><br />
bibliografia, e<strong>di</strong>toria e altre<br />
futilità, Biblohaus, pp. 450,<br />
euro 25). Qui vi si trova <strong>di</strong><br />
tutto, come nella sua<br />
biblioteca: uno splen<strong>di</strong>do<br />
decalogo <strong>di</strong> due paginette<br />
a uso del bouquineur;<br />
microsaggi sugli illustratori<br />
<strong>di</strong> Edgar Allan Poe, dotti<br />
e <strong>di</strong>vertenti articoli sulla<br />
bibliofobia, sui libri inesistenti<br />
e immaginari (una sua<br />
passione), sugli ex libris erotici,<br />
e poi articoli su Asimov,<br />
Proust, Lovecraft...<br />
Pagine assolutamente futili.<br />
E per questo terribilmente<br />
necessarie. L.M.<br />
come quelli <strong>di</strong> Oswaldo Bot o Aldo<br />
Buzzi, o come “Il covo” <strong>di</strong> Giuseppe<br />
Pagano Pogatschnig, un’apologia<br />
dell’iconografia degli esor<strong>di</strong><br />
del fascismo, uscito nel 1940: uno<br />
dei libri più belli del secolo per il suo<br />
linguaggio e<strong>di</strong>toriale e per la sua<br />
grafia. E per la sua storia.<br />
La biblioteca, fra quelle dei<br />
suoi amici, che invi<strong>di</strong>a <strong>di</strong> più?<br />
Per il futurismo non ci sono<br />
dubbi: quella <strong>di</strong> Pablo Echaurren,<br />
al quale si deve la riscoperta<br />
della storia culturale e bibliografica<br />
del futurismo, e che ha spazzato <strong>via</strong><br />
tutte le i<strong>di</strong>ozie che i nostri padri<br />
ci avevano detto su Marinetti e soci.<br />
Poi mi viene in mente la biblioteca<br />
del milanese Luigi Olivetti, che aveva<br />
messo insieme una grande collezione<br />
<strong>di</strong> libri <strong>di</strong> poesia del ’900, andata<br />
<strong>di</strong>spersa.<br />
La storia insegna che spesso<br />
i libri più belli sono quelli<br />
stampati in proprio, autofinanziati<br />
o fatti coi sol<strong>di</strong> <strong>di</strong> papà.<br />
I libri nati in povertà, fatti da<br />
piccoli e<strong>di</strong>tori <strong>di</strong> provincia o stampati<br />
nella tipografia sotto casa, hanno un<br />
fascino unico. Dal punto <strong>di</strong> vista<br />
estetico i “Canti Orfici” <strong>di</strong> Campana<br />
non sono un libro bello, ma hanno un<br />
valore e una bellezza metafisica.<br />
I sol<strong>di</strong> dell’e<strong>di</strong>tore aiutano in questo<br />
campo, certo. Ma il talento vale <strong>di</strong> più:<br />
Giovanni Scheiwiller non era ricco ma<br />
ha fatto libri meravigliosi.<br />
I librari: amici da tenere<br />
cari o vampiri da tenere lontani?<br />
Complici in<strong>di</strong>spensabili.<br />
Senza i librari antiquari noi<br />
collezionisti non esisteremmo. Io vivo<br />
nella delizia e nella paura che squilli<br />
il telefono e che sia qualche amico<br />
librario che mi chiede: “Non è che tu<br />
stavi cercando…”.