I nuovi assetti della narrativa italiana (1996-2006) - Allegoria

Gianluigi
Simonetti
Il presente
sofferenza e marginalità (marginalità sociale, culturale, sessuale), insomma
il protagonista servile e autolesionista di Scuola di nudo, diventa il Walter
Siti di Troppi paradisi; un “campione di mediocrità”, un despota, forse
un padre, certamente un padrone, «come tutti», appunto.
Ora che Dio mi ama, non ho più bisogno di esibirmi. Sto meglio man mano
che il mondo peggiora, pazienza. Le mie idiosincrasie si scontreranno
con quelle degli altri in campo aperto; se avrò qualcosa da raccontare,
non sarà su di me.
(p. 425)
È interessante notare che il finale di Troppi paradisi, se da un lato chiude
la parabola della trilogia, dall’altro apre uno spazio promettente per
la costruzione di diverse future ipotesi realistiche, stavolta non in prima,
ma in terza persona. La dominante saggistica, la formula dei personaggi
sperimentali, le suggestioni del reality messe a punto in Troppi paradisi potrebbero
dar luogo, una volta applicate a un ambiente esterno, a una forma
aggiornata di naturalismo. Un racconto da poco pubblicato in rivista,
incunabolo di un nuovo romanzo, lascia intendere che la nuova strada
intrapresa da Siti è effettivamente quella di una partitura corale, senza
io e senza centro, fatta di studi d’ambiente e di tranches de vie scagliate
ad alta velocità le une contro le altre. Un positivismo alla cocaina, febbrile
e partecipe, senza pedagogia e senza impersonalità. 58
12. Per conformismo o scelta commerciale, per spirito critico o per complesso
d’inferiorità, molta della narrativa che si scrive oggi in Italia ruota
attorno al nucleo confuso di ciò che possiamo ancora definire “reale”, allo
scopo di fondersi, o scontrarsi, con esso. Più la realtà si plastifica e si mostra
virtuale, più avanzano le armate di un nuovo realismo letterario – sia
pure di un realismo a volte sui generis. Ma è poi così unitario il fronte di
questo nuovo romanzo contemporaneo – che possiamo continuare a chiamare
postmoderno, visto che si affranca da alcuni vecchi vizi del romanzo
anni Ottanta (l’autoreferenzialità, l’ironia, la tendenza a sciogliere la realtà
nella finzione), ma senza smantellarne davvero le strutture profonde,
gli interessi, le ossessioni (la dominante ontologica, la critica dell’autenticità,
la sfiducia nella storia, la coazione al consumo, la passione per le superfici)?
È così compatto, coerente, determinato ad allenarsi alla velocità,
a mostrarsi eticamente responsabile, a giocare al finto-vero? Ovviamente
sono molti gli autori in tutto o in parte irriducibili allo schema – Antonio
Moresco, ad esempio – e moltissimi i racconti che puntano su valori diversi,
esterni al perimetro che abbiamo delineato: talmente tanti che è inuti-
58 W. Siti, Un pusher, uno dei tanti, in «Nuovi argomenti», 38, aprile-giugno 2007, pp. 161-174.
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