I nuovi assetti della narrativa italiana (1996-2006) - Allegoria

Gianluigi
Simonetti
Il presente
giornalistica la scelta dei temi, dei documenti e spesso delle tecniche narrative,
mentre letteraria è la gestione dei punti di vista, il montaggio, il
ribaltamento di ogni pretesa di oggettività – insomma la ricerca di un approfondimento
radicale, oltre le regole dell’informazione, della porzione
di mondo che si è inteso delimitare. A dispetto della sua umile origine
“di servizio”, dunque, questo tipo di non-fiction rivela spesso l’ambizione
di trascendere sul piano conoscitivo ed estetico proprio quella dimensione
fungibile della cronaca quotidianamente distorta, e falsificata, dalla
macchina spettacolare dell’infotainment.
A distanza di quindici anni dalle sue prime convincenti attestazioni,
l’assetto della non-fiction italiana non pare sostanzialmente cambiato: un
minimo di invenzione, un massimo di esperienza diretta delle cose, un
certo grado di stilizzazione applicato ai documenti. In compenso va registrato
un ampliamento quantitativo, una più forte tensione direzionale
della letteratura verso la realtà di cui l’attuale fortuna delle scritture
di frontiera è indubbiamente sintomo. Se il romanzo postmoderno italiano
degli anni Ottanta si riconosce nel circuito chiuso e intemporale
della letteratura, se «esibisce la propria finzionalità», 46 i progressi recenti
della non-fiction sono lì a dimostrare uno sforzo opposto di presa sul
reale, un legame organico con la storia contemporanea, insomma un rifiuto
generalizzato di quella particolare idea di testo postmoderno – gioco
intertestuale, acrobazia della mente, mondo parallelo – che nel nostro
Paese si è a lungo affermata. Da qui anche alcuni bizzarri ma significativi
ripensamenti, vecchi conti con la realtà rimasti in sospeso che il
rimpianto per l’azione pura e il mercato del libro aiutano oggi a saldare.
Durante gli anni di piombo la narrativa italiana ha accuratamente evitato
(salvo poche e talvolta ambigue eccezioni) di raccontare il terrorismo:
lo racconta adesso, copiosamente, rispondendo a una fame di gesti forti
e di scelte assolute che non sempre l’attualità è in grado di soddisfare.
A fornire gli strumenti, ancora una volta, le forme ibride della scrittura
di frontiera, con rimandi al saggio, all’intervista, alla faction – Romanzo
criminale di De Cataldo; o addirittura alla memorialistica e all’autobiografia,
con sconcertanti intrecci di realismo e realtà quando lo scrittore, come
capita spesso negli ultimi dieci anni, è un ex terrorista: 47 penso al Prigioniero,
scritto da uno dei carcerieri di Moro, Anna Laura Braghetti; o ai
racconti di Morucci, membro della colonna romana delle Brigate Rosse;
o, in ambito più spiccatamente finzionale, ai romanzi di Cesare Battisti,
a quelli di Teresa Zoni Zanetti, o alla Borsa del presidente di Enrico Franceschini,
che delle Brigate Rosse è uno dei fondatori.
46 Donnarumma, Postmoderno italiano: qualche ipotesi, cit., p. 72.
47 Per una descrizione esauriente del fenomeno cfr. G. Tabacco, Le parole per dirlo. Memorie, ritratto e
romanzo della lotta armata in Italia (1979-2003), in «Contemporanea», 4, 2006, pp. 28 e sgg.
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