I nuovi assetti della narrativa italiana (1996-2006) - Allegoria

Gianluigi
Simonetti
Il presente
ne si affida alle interviste: ad esempio quella allo scrittore Ferruccio Parazzoli,
verso la fine del libro; alle schede di lettura, autentiche, relative
ai due romanzi di Virgili, recuperate dall’archivio storico Mondadori;
al carteggio Paolini-Sereni sulla Distruzione; soprattutto – ciò che caratterizza
Cronache della fine – ad ampi stralci dai romanzi di Virgili, fuse
nel testo di Franchini secondo una strategia che esalta non la complementarità
ma il contrasto tra gli ingredienti formali utilizzati: acceso
e visionario lo stile di Virgili, freddo, ironico e distanziante quello di
Franchini. Continue citazioni, sullo sfondo di un affresco dettagliato
del mondo della grande editoria; ma nessun gioco culturale, nessuna
iperletterarietà; in Cronache, come nell’Abusivo, e nonostante le profonde
differenze di ambientazione, è macroscopica l’intimazione di realtà,
da un lato per lo sforzo documentario, dall’altro per lo schema dell’autofiction:
tutti elementi che creano raccordi puntuali con generi veridici
come la cronaca e l’autobiografia.
E tuttavia, sebbene si sforzi di allontanare i suoi lettori dal riparo del
fittizio, Franchini non rinuncia alla libertà, alle simmetrie, alle isotopie
del romanzo. Nell’Abusivo il compito è svolto soprattutto dagli effetti
irradiati dalla trama secondaria, tanto statica e priva di eventi quanto
la principale è febbrile e scottante: il contrappunto all’inchiesta su Siani
è infatti rappresentato da alcune scene di vita familiare nella casa
materna del narratore, dominate linguisticamente dal ricorso al napoletano
e tematicamente dalla figura della nonna, ultranovantenne vorace,
affamata di vita, di cibo e di parole («Ma quand’è poi che io compissi
cent’anni? Quanti anni ci mancassero ancora? Oggi non si muore
più!», p. 248). La scomparsa scandalosa del giovane Siani viene implicitamente
accostata a questa sopravvivenza tenace, con passaggi improvvisi
dal comico al tragico. 36 «Si è scordato il padreterno di te? E quando
muori?» (p. 60): la frase sarcastica che la figlia rivolge alla nonna è
l’evento che innesca la rivelazione del narratore, brutale come una protesta
(«Dissi “hanno ammazzato un mio amico”», p. 61). Il narratore
stesso riprenderà le parole delle donne («“Che nce vole a muri’, ce vo’
tanto e nun ce vo’ niente” è una frase che dicono tutte due. Sono madre
e figlia e si somigliano», p. 62) per applicarle all’immagine dell’assassinio
dell’amico:
Che ci vuole a morire. Ci vuole tanto e non ci vuole niente.
Sotto casa l’avevano aspettato a lungo, fumando sigarette dalle cui cicche
si poté risalire alla marca, Merit, i filtri con la riga d’oro, e pisciando quando
ne avevano avuto voglia, davanti a testimoni.
(L’abusivo, p. 65)
36 Casadei, Stile e tradizione nel romanzo italiano contemporaneo, cit., p. 130.
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