I nuovi assetti della narrativa italiana (1996-2006) - Allegoria
I nuovi assetti della narrativa italiana (1996-2006) - Allegoria
I nuovi assetti della narrativa italiana (1996-2006) - Allegoria
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Gianluigi<br />
Simonetti<br />
Il presente<br />
ne si affida alle interviste: ad esempio quella allo scrittore Ferruccio Parazzoli,<br />
verso la fine del libro; alle schede di lettura, autentiche, relative<br />
ai due romanzi di Virgili, recuperate dall’archivio storico Mondadori;<br />
al carteggio Paolini-Sereni sulla Distruzione; soprattutto – ciò che caratterizza<br />
Cronache <strong>della</strong> fine – ad ampi stralci dai romanzi di Virgili, fuse<br />
nel testo di Franchini secondo una strategia che esalta non la complementarità<br />
ma il contrasto tra gli ingredienti formali utilizzati: acceso<br />
e visionario lo stile di Virgili, freddo, ironico e distanziante quello di<br />
Franchini. Continue citazioni, sullo sfondo di un affresco dettagliato<br />
del mondo <strong>della</strong> grande editoria; ma nessun gioco culturale, nessuna<br />
iperletterarietà; in Cronache, come nell’Abusivo, e nonostante le profonde<br />
differenze di ambientazione, è macroscopica l’intimazione di realtà,<br />
da un lato per lo sforzo documentario, dall’altro per lo schema dell’autofiction:<br />
tutti elementi che creano raccordi puntuali con generi veridici<br />
come la cronaca e l’autobiografia.<br />
E tuttavia, sebbene si sforzi di allontanare i suoi lettori dal riparo del<br />
fittizio, Franchini non rinuncia alla libertà, alle simmetrie, alle isotopie<br />
del romanzo. Nell’Abusivo il compito è svolto soprattutto dagli effetti<br />
irradiati dalla trama secondaria, tanto statica e priva di eventi quanto<br />
la principale è febbrile e scottante: il contrappunto all’inchiesta su Siani<br />
è infatti rappresentato da alcune scene di vita familiare nella casa<br />
materna del narratore, dominate linguisticamente dal ricorso al napoletano<br />
e tematicamente dalla figura <strong>della</strong> nonna, ultranovantenne vorace,<br />
affamata di vita, di cibo e di parole («Ma quand’è poi che io compissi<br />
cent’anni? Quanti anni ci mancassero ancora? Oggi non si muore<br />
più!», p. 248). La scomparsa scandalosa del giovane Siani viene implicitamente<br />
accostata a questa sopravvivenza tenace, con passaggi improvvisi<br />
dal comico al tragico. 36 «Si è scordato il padreterno di te? E quando<br />
muori?» (p. 60): la frase sarcastica che la figlia rivolge alla nonna è<br />
l’evento che innesca la rivelazione del narratore, brutale come una protesta<br />
(«Dissi “hanno ammazzato un mio amico”», p. 61). Il narratore<br />
stesso riprenderà le parole delle donne («“Che nce vole a muri’, ce vo’<br />
tanto e nun ce vo’ niente” è una frase che dicono tutte due. Sono madre<br />
e figlia e si somigliano», p. 62) per applicarle all’immagine dell’assassinio<br />
dell’amico:<br />
Che ci vuole a morire. Ci vuole tanto e non ci vuole niente.<br />
Sotto casa l’avevano aspettato a lungo, fumando sigarette dalle cui cicche<br />
si poté risalire alla marca, Merit, i filtri con la riga d’oro, e pisciando quando<br />
ne avevano avuto voglia, davanti a testimoni.<br />
(L’abusivo, p. 65)<br />
36 Casadei, Stile e tradizione nel romanzo italiano contemporaneo, cit., p. 130.<br />
118