I nuovi assetti della narrativa italiana (1996-2006) - Allegoria

Gianluigi
Simonetti
Il presente
tenitori che ospitano elementi testuali eterogenei, spesso incaricati di indebolire
e mettere in crisi lo statuto di autenticità del testo. Succede in
molti dei racconti di Fiction di Mozzi, meccanismi che impongono al lettore
una sconcertante sospensione del giudizio; succede anche, ma con
più marcato istinto trompe-l’œil, con le tre appendici (un decalogo, una
lettera, alcuni versi) alla fine del primo racconto della Magnifica merce di
Siti – racconto già di per sé inframmezzato al suo interno da note, relazioni,
rapporti e molto vicino, per la sua configurazione formale, al colloquio
trascritto, o sbobinato, dal vero. Inserti di questo genere, che potremmo
definire ad “orientamento cognitivo” – nel racconto di Siti, oltre
ai promemoria di valutazione, Il decalogo del perfetto escort – si ritrovano
anche in Cronache della fine di Antonio Franchini: Il tao della decisione,
prodotto d’invenzione, trascritto accanto a numerose (e autentiche) schede
di lettura. Della confusione tra reale e fittizio si avvantaggia innanzitutto
quest’ultimo, che grazie al contatto col ready-made riveste di credibilità
l’identificazione romanzesca; risultato più complessivo è l’ingresso
nel testo letterario di una quantità rilevante di dati e spunti che fittizi non
sono, e che per questo aiutano il romanzo a uscire dalla riserva protetta,
e inoffensiva, della letteratura.
8. Se il ricorso sistematico all’inserto presuppone un testo disponibile
alla disarticolazione, e dunque magmatico, scomponibile, in movimento,
possiamo forse concludere che nel giro di dieci o quindici anni la narrativa
italiana sembra essere passata da un uso prevalentemente antirealistico
ed evasivo ad uno prevalentemente realistico, e mimetico, della velocità.
Il romanzo di oggi stenta a contenere dentro forme canoniche le
spinte centrifughe della materia narrativa offerta da un mondo sempre
più veloce e complicato; molti testi di impianto realistico rispondono assumendo
in proprio il ritmo compresso e sincopato del racconto, e il rapido,
caotico trascorrere da un livello di realtà all’altro. La velocità, simmetricamente,
si mette al servizio del realismo, diventando componente
essenziale di una resa fedele della febbrile esperienza contemporanea.
Accanto all’ideale della rapidità troviamo, sempre più spesso, la riproduzione
esatta di frammenti di realtà grossolana, da collocare all’interno di
strutture ibride, solo in parte finzionali. Significativo in proposito il confronto
tra due progetti editoriali collettivi separati da quasi dieci anni:
Gioventù cannibale (1996), antisentimentale ed enfatica, esteticamente vicina
al cinema splatter, fatta di segmenti che sembrano videoclip; e La
qualità dell’aria (2004), responsabile e antispettacolare, vicina nello spirito
al cinema-verità, piena di racconti che sembrano reportages. E infatti
è spesso nelle nuove scritture di frontiera che si fondono le due grandi
tensioni estetiche di questi anni: la passione per ciò che va veloce e quella
per ciò che sembra vero.
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