I nuovi assetti della narrativa italiana (1996-2006) - Allegoria

Gianluigi
Simonetti
Il presente
Naturalmente il ricorso alla fotografia, e più in generale all’integrazione
figurale (disegni, schemi, spazi bianchi o neri, materiali di varia natura),
non rappresenta un’innovazione in senso assoluto: dal surrealismo
al postmoderno americano “classico” (Barthelme, per esempio), per non
parlare della pubblicità, spesso gli artisti hanno fatto uso di stratagemmi
grafici o extraletterari per introdurre plasticamente alcuni elementi di
discontinuità, e di realtà bruta, nella compiutezza senza pecche della forma
scritta. Il fatto è che il taglio breve delle sezioni narrative, il montaggio
concitato, insomma la ricerca di velocità che abbiamo rinvenuto nel
corredo genetico del romanzo italiano contemporaneo si alleano spontaneamente
a quest’altra costante formale che possiamo identificare: la
tendenza a disarticolare il racconto, a forarne la compattezza narrativa e
la spazialità tradizionale per costringerlo a spendersi in un confronto con
ciò che è esterno al testo. Alla rapidità cui siamo abituati si somma volentieri
la discontinuità semiotica: forze estetiche che promuovono entrambe,
in modo quasi naturale, lo spezzettamento del discorso, il suo dinamismo
interno, la sua vocazione pluralistica. Tra un segmento e l’altro
del testo è facile trovare posto per brani riportati, materiali eterogenei e
spesso già pronti, citazioni, oppure microracconti e storie in miniatura.
Talvolta esse coincidono con divagazioni sul tema principale, tratti narrativi
autonomi che regalano ossigeno alla vicenda principale, e, nei casi
più interessanti, riescono a sovradeterminarla implicitamente: ad esempio
la “storia del tassista” in Troppi paradisi di Walter Siti; le recensioni di
musica dance nel Piccolo isolazionista di Labranca. Più spesso si cede la parola
a materiali nudi, dati, puntelli documentari del testo: si vedano le
numerose e brevi schede, in corpo minore e in tono ironico-referenziale,
che punteggiano il discorso saggistico della Città distratta (2001) di
Antonio Pascale (oppure, nello stesso volume, il notevolissimo Intermezzo
floreale):
I nuovi dirigenti dirigono il settore nonostante il ricorso, e quegli impiegati
restano allo stesso posto di sempre. Diventano tristi e alcuni smettono
di lavorare, non sopportando che un ignorante diriga il settore non
riuscendo, poi, nemmeno a tollerare che con i soldi del nuovo incarico,
I dirigenti della regione Campania ricevono uno stipendio che in alcuni
casi, extra compresi, arriva a sfiorare gli otto milioni al mese.
si costruisca una casa fuori città, con i pavimenti di marmo, i cancelli di
ferro, il garage grande quanto un salone.
(La città distratta, p. 87)
La fortuna di marche formali di discontinuità narrativa nei testi degli
ultimi anni è insomma fuori discussione; non resta che contestualizzarne
l’impiego, e abbozzare una specie di evoluzione storica. All’inizio e
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