I nuovi assetti della narrativa italiana (1996-2006) - Allegoria

Gianluigi
Simonetti
Il presente
cellizzazione del testo in momenti discreti e reversibili non contrasta, di
per sé, con una ricerca di realismo, lontana da ipotesi ludiche e metanarrative.
Appunto su scansioni modulari risulta costruito Il piccolo isolazionista
(2006) di Tommaso Labranca, patentemente autobiografico come
Nati due volte, centrifugo come Senza verso, strutturalmente attratto dalla
forma-canzone come Destroy – ma basato su frammenti saggistici più che
lirico-narrativi: centoquarantasei tessere che formano un mosaico coerente
anche se non figurativo («Non ho una idea precisa del mondo, ma
una confusa visione cubista di elementi e persone che non si ricompone
nemmeno se mi allontano di chilometri dal quadro», p. 119). Nel caso
del Piccolo isolazionista il modello formale di riferimento potrebbe essere
l’iPod (evocato in copertina e più volte citato all’interno del testo): 32 per
la sua struttura accumulativa e asintotica, ma anche per l’estetica “fredda”,
invernale, del suo involucro metallico bianco e acciaio, piccolo, leggero.
L’iPod sottrae la riproduzione musicale a un supporto fisico – nastro
magnetico, disco di vinile o di silicio – per consegnarla a una dimensione
digitale, impalpabile, immateriale, che si esalta soprattutto nella
funzione dell’ascolto casuale dei brani; casuale, in effetti, appare anche
la disposizione dei segmenti narrativi di cui Il piccolo isolazionista si compone,
e prima ancora la percezione del mondo di un io ridotto a riproduttore
caotico di ricordi personali, riflessioni filosofiche, giudizi estetici,
dati statistici. Nonostante il sostegno fornito da alcune giunture analogiche,
discorsi ripresi e coblas capfinidas, il significato del Piccolo isolazionista
tende a dissolversi nella sua forma; un libro che non vuole andare
da nessuna parte, come il suo protagonista: «Preferisco le tangenziali alle
autostrade perché prediligo il movimento al viaggio. Perché non vado
mai verso alcun luogo» (p. 145). Così, ciò che il libro racconta non è tanto
un personaggio o un ambiente – sebbene la memoria personale del
passato e la sensibilità verso il paesaggio urbano siano tenute costantemente
accese – quanto un processo di isolamento, una abolizione dei
rapporti umani paradossalmente conseguita nel pieno del flusso della
comunicazione – la musica, i messaggi, le trasmissioni televisive che riempiono
la vita del protagonista, e che ne costituiscono l’esperienza (la vigilia
dell’invasione dell’Iraq nel 2003 vissuta guardando col satellite la televisione
irachena: «hanno dato un momento di inizio al conflitto, come
se fosse un show di prima serata», p. 139). Libro potentemente autoreferenziale,
che ci spiega come l’interesse per gli altri non sia che una
menzogna che ci raccontiamo stancamente, il Piccolo isolazionista trascrive
in una forma accidentale, e dunque organica, una metafisica della solitudine,
e del vuoto nevrotico, intese come condizioni storiche più che
32 «Si sta ricaricando l’iPod da 30 gigabyte (quasi 1 giga e mezzo riservati alle sole composizioni di
Moby)» (p. 18).
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