I nuovi assetti della narrativa italiana (1996-2006) - Allegoria
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Gianluigi<br />
Simonetti<br />
Il presente<br />
si rifà alle poesie di Pietro Tripodo, baricentro emotivo del libro; dall’altro<br />
allude alla propria stessa struttura pluridimensionale, liquida e quasi<br />
priva di sviluppo lineare. Millenovecentonovantadue di Nicola Lagioia,<br />
in La qualità dell’aria, delimita all’interno dell’unità cronologica evocata<br />
dal titolo il proprio terreno d’azione, ma si concede in compenso innumerevoli<br />
divagazioni centrifughe, spaziando dall’aneddoto autobiografico<br />
alla guerra dei Balcani, da un piccolo saggio sul fumo a momenti<br />
visionari. Per il suo Vite di uomini non illustri (1993) Pontiggia si ispira<br />
alle forme canoniche del catalogo antiquario e del dizionario biografico,<br />
oltre che all’esempio dei classici (Plutarco, Svetonio, etc.): ne deriva<br />
un libro fatto di microromanzi, diversi e simili rispetto ai microracconti,<br />
coevi, di Woobinda (e in parte persino ai “brani” di Destroy). Naturalmente<br />
il controllo tonale, lessicale, psicologico di Pontiggia va in direzione<br />
contraria alla piattezza esibita di Nove e al lirismo sopra le righe<br />
<strong>della</strong> Santacroce; ma è condiviso l’ideale di una narrazione puntiforme,<br />
modulare, fatta di schede più che di sequenze lineari di senso: rimedi<br />
contro la mancanza di eventi che caratterizza la vita, esorcismi contro la<br />
lentezza che la svuota («Muore il 12 febbraio 1982 in un incidente sull’automobile,<br />
guidando a velocità troppo bassa, sulla terza corsia, la Porsche<br />
di suo padre e traendo in inganno la Lamborghini sopraggiunta alle<br />
sue spalle», pp. 1181-82). Interessante notare come il ritmo sistematicamente<br />
sbrigativo delle schede di Pontiggia abbia anche conseguenze<br />
stilistiche, ad esempio attraverso l’accelerazione impressa alla sintassi,<br />
nelle Vite volentieri nominale: «Il 30 marzo 1953 muore suo padre di<br />
cirrosi epatica. Senso di liberazione e di felicità quale non proverà più<br />
nella vita. Orgoglio finalmente meritato di essere un orfano. Scende per<br />
le strade di Viterbo nella mattina di sole, il selciato luccicante, il Palazzo<br />
dei Papi in alto» (p. 1199). Va detto che la sintassi nominale (come<br />
il dialogato essenziale, ridotto all’osso) era anche una caratteristica del<br />
primo Ammaniti: «Sul piccolo schermo apparve il faccione butterato di<br />
Aldo Trebbiani. || Sorriso gioioso. Quattro capelli immersi nel gel. Occhi<br />
piccoli e rapidi. Nasone». 29 La differenza è che a Pontiggia la velocità<br />
non basta, vuole anche l’ampiezza, e la profondità: un’acrobazia difficile,<br />
che riesce tanto nelle Vite quanto, diversamente, in Nati due volte,<br />
dove lo schema biografico del libro precedente fa i conti con un personaggio<br />
e un’esperienza personali, scottanti. Viene meno la strutturazione<br />
a schede, e la coralità di soggetti che essa presupponeva – ma rimane<br />
la ricchezza tonale e la pluralità dei punti di vista. Soprattutto resta<br />
attivo un forte principio di selezione, che dell’unica “vita” che resta conserva<br />
soltanto i momenti dotati di senso, le scoperte conoscitive: «la narrazione<br />
in prima persona procede più per episodi salienti di un’auto-<br />
29 N. Ammaniti, L. Brancaccio, Seratina, in Aa.Vv., Gioventù cannibale, cit., p. 7.<br />
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