Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello - Artleo.it

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1. Lo Studiolo di Isabella d’Este: Mantegna, Bellini, Perugino. La grande quantità di nuove informazioni accumulate intorno allo studiolo di Isabella da Egon Verheyen, Silvie Béguin, Phyllis Williams Lehmann e Clifford M. Brown consentono oggi di affrontare senza troppe esitazioni questa iniziativa emblematica della cultura cortigiana tra la fine del Quattrocento e i primissimi anni del secolo successivo 1 . Manca ancora un repertorio esaustivo della sterminata corrispondenza in proposito, ma anche solo a ripercorrere il materiale reso noto dagli interventi pionieristici di Alessandro Luzio e Rodolfo Renier si riesce a leggere bene il costante e testardo sforzo di aggiornamento culturale cui Isabella d’Este si sottopose per adeguare i temi iconografici e le presenze pittoriche al fronte d’avanguardia autorizzato dall’élite letteraria del momento. Come parte in causa e protagonista riconosciuta di quell’avanguardia il suo coinvolgimento sarà totale, non meno della sua adesione ai principî e allo stile cortigiano, cosí da lasciarsi sfuggire che quella diffusa fioritura inizia presto a cedere il campo; si troverà infine emarginata rispetto alla nuova ondata delle mode intellettuali (e alla nuova unificazione ideologica) e vedrà il suo astro tramontare tra le piú velenose polemiche e gli oroscopi infamanti dell’Aretino. Storia dell’arte Einaudi 4
Giovanni Romano - Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello Di uno studiolo in castello per la giovanissima sposa di Francesco Gonzaga si ha notizia dal novembre 1491, a poco piú di un anno e mezzo dal matrimonio, ma la decorazione iniziale sembra ridursi alle imprese di casa Gonzaga eseguite dal pittore Luca Liombeni 2 . Pochi mesi piú tardi, il 4 marzo 1492, Giacomo Calandra assicura Isabella che il Mantegna contribuirà alla decorazione dello studiolo e finalmente, nel luglio 1497, il primo dipinto sarà fissato alle pareti (si tratta con tutta probabilità del cosiddetto Parnaso). A questa data Isabella sembra aver già preso contatto con altri pittori per completare l’impresa, esattamente con Giovanni Bellini (lettera di Alberto da Bologna del 26 novembre 1496) e con il Perugino (lettera a Lorenzo da Pavia del 3 aprile 1497). Non possono essere scelte casuali, per quanto Isabella sia poco piú che ventenne; la sua pronta intelligenza e la sua ampiezza di informazioni, che gli archivi documentano giorno per giorno, non consentono margini all’improvvisazione; tocca alla ricerca storica ricostruire per successive deduzioni i motivi di quell’orientamento, di quell’accorta strategia di committenza. Con la famiglia dei Bellini i Gonzaga sono in contatto almeno dal 1493 e, per quanto a quegli anni non lo si faccia notare troppo, Gentile, Giovanni e Niccolò Bellini restano pur sempre i cognati del Mantegna 3 . È naturale che Isabella fosse ben informata sulle opere pubbliche di Giovanni Bellini a Venezia dalla famiglia Cornaro e dai suoi corrispondenti veneziani, cosí da riconoscere il suo successo ufficiale alla ripresa dei lavori nella Sala del Maggior Consiglio e nella Scuola Grande di San Marco (1492); con assoluta certezza aveva poi avuto notizia anche delle opere private, assai piú adatte al suo gusto collezionistico. Scrivendo all’amica Cecilia Gallerani a Milano, in data 26 aprile 1498, Isabella mostra di avere avuto in visione «certi belli retracti de man de Zoanne Bellino» che vorrebbe confrontare con Storia dell’arte Einaudi 5
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