Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello - Artleo.it

Giovanni Romano - Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello
riconoscere nella ripresa di contatti col Francia, sul finire del 1510, poi
precipitosamente smentiti (cfr. a. luzio, Federico Gonzaga ostaggio alla
corte di Giulio II, in «Archivio della R. Società Romana di storia
patria», 1886, pp. 564-65). I margini di incertezza sono dovuti alla
nostra limitata conoscenza degli anni mantovani del Costa, per i quali
non è di nessun aiuto la confusa monografia di Ranieri Varese. Anche
di recente si è ripetuto che sotto il dipinto costesco si troverebbe l’abbozzo
del Mantegna, mentre il fatto è assolutamente da escludere. Le
radiografie esposte alla mostra parigina del 1975 erano ben piú leggibili
di quanto non lasci intendere lo stesso catalogo: il dipinto è stato
eseguito con colori molto spenti e senza corpo, con intonazione prevalente
verso il grigio piombo; su questa base il pittore è tornato
riprendendo tutta la vegetazione che rivela quindi un maggior spessore
di materia cromatica rispetto al resto. Tale vistoso squilibrio deve
aver suggerito assai per tempo delle riprese, che non sono però estesissime:
i danni maggiori si trovano presso le gambe della Venere celeste
a sinistra; dietro la schiena della nuda che abbraccia un airone, al
centro; nell’angolo in basso a destra.
16 kristeller, Andrea Mantegna cit., pp. 496, 493, 494, 500
17 p. gaurico, De sculptura (1504), a cura di A. Chastel e R. Klein,
Genève-Paris 1969, p. 55.
18 kristeller, Andrea Mantegna cit., p. 496.
19 Per l’incisione cfr. j. a. levenson, k. oberhuber e j. l. sheenan,
Early Italian Engravings from the National Gallery of Art, Washington
1973, pp. 222-27 (scheda di Leveson e Sheenan); per le fonti letterarie
cfr. f. j. dwyer, A Note on the Sources of Mantegna’s Virtus combusta,
in «Marsyas», 1970-71, pp. 58-62. La fortuna editoriale della
Tabula Cebetis in latino inizia sul 1495-96 e a Mantova poteva essere
nota l’edizione bolognese del 12 maggio 1497 (Benedictus Hectoris)
nella traduzione latina di Ludovico Odasi padovano e per le cure di
Filippo Beroaldo; tra gli altri scritti di questa raccolta si segnala il dialogo
albertiano tra Mercurio e la Virtú (creduto di Luciano) destinato
a ispirare al Dosso il suo famoso dipinto viennese con Giove in atto di
colorare le ali alle farfalle. Non è da escludere che alla Virtus combusta
come alla tela con Minerva dello studiolo si ricolleghino alcuni componimenti
per musica, attribuiti a Isabella d’Este, e un sonetto di Niccolò
da Correggio (cfr. c. gallico, Poesie musicali di Isabella d’Este, in
«Collectanea Historiae Musicae», vol. III, 1963, pp. 109-15: il codice
che ospita i componimenti isabelliani è datato 1495; c. dionisotti,
Nuove rime di Niccolò da Correggio, in «Studi di filologia italiana»,
1959, p. 180). Per il rapporto con il dipinto di Leombruno a Brera cfr.
battisti, Il Mantegna e la letteratura classica cit., p. 35.
20 c. dionisotti, Gli umanisti e il volgare fra Quattro e Cinquecento,
Firenze 1968, pp. 80-87.
Storia dell’arte Einaudi 27