Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello - Artleo.it

Giovanni Romano - Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello
strato Lemnio voltate in latino da Demetrio Mosco e in
italiano da Mario Equicola (nella dedica a Isabella del
codice di Parigi l’Equicola, le giudica «degne di la tua
aurea grocta»). Poco si può aggiungere, in specie sul Parnaso,
cosí minutamente decodificato dalla Williams Lehmann,
salvo modificare l’angolo di visione e tentare di
sorprendere il defluire di quelle iconografie anche al di
fuori dello studiolo, quasi fossero esempi cui adeguare
il proprio comportamento quotidiano, non diversamente
dalle imprese vere e dagli emblemi che costellavano
gli appartamenti Este-Gonzaga: i polizzini legati, il crogiolo,
il silenzio, il candeliere, il XXVII, ecc.
Un accenno al Parnaso può essere anche generico,
poco piú che un luogo comune, ma è tale l’insistenza sul
motivo da far credere che faccia parte di un elegante
gioco per allusioni. Isabella, da poco sposa, ma già nota
come munifica protettrice di letterati, viene definita
dal riminese Francesco Roello «doctissima, che è stata
al monte Parnaso et a la fonte Pegasea [...] tucta dedita
a le Muse» (quasi il «fondamento principale» del Parnaso
ancora di là da venire). Quando invece la splendida
allegoria del Mantegna ha trovato posto sulle pareti
dello studiolo ecco Galeotto Del Carretto, da Casale
Monferrato, inviarle dei componimenti poetici pur
sapendo come «habia tutta la achademia di Parnasso in
questa inclita cità di Mantova» (15 aprile 1498). Ancora
piú appropriatamente scrive da Verona Bernardo
Bembo, padre di Pietro, in una lettera a Francesco Gonzaga
del 2 settembre 1502:
... per Marco Cantore vostro familiare et nostro veronese
[quindi il famosissimo Marchetto Cara] ho ricevuto i versi
de Venere et figlio. Di quali ne ho avuto a piacere molto
perché sono deliciosi, et ben quadrano al facto. Ma piú
m’hariano piaciuti fusseno stati di Venere e Marte figurando
la persona vostra vero simulacro d’esso...
Storia dell’arte Einaudi 17