Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello - Artleo.it
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Giovanni Romano - <strong>Verso</strong> <strong>la</strong> <strong>maniera</strong> <strong>moderna</strong>: <strong>da</strong> <strong>Mantegna</strong> a <strong>Raffaello</strong><br />
gendo il Polifilo dell’«antiquario» Francesco Colonna,<br />
rilevando epigrafi e raccogliendo taccuini di disegni,<br />
collezionando oggetti antichi <strong>da</strong> rianimare nel corso<br />
del<strong>la</strong> sua attiv<strong>it</strong>à di p<strong>it</strong>tore non meno «antiquario» dei<br />
suoi compagni di g<strong>it</strong>a sul <strong>la</strong>go di Gar<strong>da</strong>: nel<strong>la</strong> testa del<strong>la</strong><br />
Venere cacciata <strong>da</strong>l giardino delle Virtú è facile riconoscere<br />
i tratti del<strong>la</strong> sua «cara Faustina de marmo anticha»<br />
(lettera a Isabel<strong>la</strong> del 13 gennaio 1506) 18 .<br />
Per chi ancora non si fosse convinto si può condurre<br />
una verifica su una famosa incisione doppia usc<strong>it</strong>a <strong>da</strong>l<strong>la</strong><br />
bottega del <strong>Mantegna</strong> e preparata <strong>da</strong> un suo splendido<br />
disegno al Br<strong>it</strong>ish Museum, intendo l’Allegoria del<strong>la</strong><br />
Virtú (Hind, V 22) di cui una serie di precise ricerche<br />
ha potuto ricomporre l’albero genealogico: a partire <strong>da</strong><br />
alcuni versi del raro Pacuvio, per <strong>la</strong> figura dell’Ignoranza<br />
cieca e deforme seduta su un globo, fino al<strong>la</strong> Tabu<strong>la</strong><br />
Cebetis, un dialogo di origine greca amatissimo <strong>da</strong>l<br />
nostro Rinascimento, per le figure restanti (una verifica<br />
incrociata viene <strong>da</strong> un noto quadro di Leombruno,<br />
nel<strong>la</strong> Pinacoteca di Brera, che intreccia <strong>la</strong> Tabu<strong>la</strong> con La<br />
calunnia di Apelle) 19 . Non è però ancora stato collegato<br />
all’incisione un manoscr<strong>it</strong>to del<strong>la</strong> Nazionale di Roma che<br />
contiene <strong>la</strong> Cebetis Tabu<strong>la</strong>e interpretatio desultoria di Giovanni<br />
Battista Pio con dedica a Isabel<strong>la</strong> d’Este, <strong>da</strong> giudicare<br />
un probabile <strong>la</strong>voro mantovano, prima del passaggio<br />
del Pio al<strong>la</strong> corte di Ludovico il Moro (1497) e<br />
poi a quel<strong>la</strong> dei Bentivoglio bolognesi (1500). L’attiv<strong>it</strong>à<br />
ed<strong>it</strong>oriale mi<strong>la</strong>nese del Pio è nota (prima Varrone,<br />
Nonio, Festo, Apicio, Fulgenzio, Sidonio insieme, poi<br />
P<strong>la</strong>uto), e cosí caratteristica, nel<strong>la</strong> rar<strong>it</strong>à delle scelte in<br />
zone marginali o arcaiche del<strong>la</strong> c<strong>la</strong>ssic<strong>it</strong>à, <strong>da</strong> farci capire<br />
che cosa intendesse Ercole Strozzi quando, nel 1496,<br />
lo presentò ad Isabel<strong>la</strong> d’Este come possibile precettore:<br />
«La imparerà piú vocabuli exquis<strong>it</strong>i in uno mese <strong>da</strong><br />
epso che <strong>la</strong> non farà in tri <strong>da</strong> un altro». Incontreremo<br />
ancora questo personaggio a Roma, al tramonto del<strong>la</strong> sua<br />
Storia dell’arte Einaudi 15
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