Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello - Artleo.it

More documents

Recommendations

Info

Giovanni Romano - Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello di Pallade; dallato di Venere si debbe farli el mirto, arbore gratissima allei. [C] Ma per maggior vaghezza li vorebbe uno acomodato lontano, cioè uno fiume overo mare dove si vedessero passare in sochorso d’Amore, fauni, satiri et altri amori, e chi di loro notando passare el fiume e chi volando, e chi sopra bianchi cigni cavalcando, se ne venissero a tanta amorosa impresa. E sopra el lito del detto fiume o mare Jove con altri iddei, come nemico di castità, trasmutato in tauro portasse via la bella Europa, e Mercurio, qual aquila sopra preda girando, volasse intorno ad una nympha di Pallada chiamata Glaucera, la qual nel braccio tiene un cistello ove sono li sacri della detta iddea; e Polifemo ciclope con un solo occhio coresse diretro a Galatea, et Phebo a Daphne già conversa in lauro, ci Pluton, rapita Proserpina, la portasse allo infernale suo regno, et Neptuno pigliasse una nimpha e conversa quasi tutta in cornice... [D] Ma parendo forse a voi che queste figure fussero troppe per uno quadro, a voi stia di diminuire quanto vi parerà, purché poi non li sia rimosso el fondamento principale, che è quelle quatro prime, Pallade, Diana, Venere, et Amore. Non accadendo incomodo mi chiamerò satisfatta sempre; a sminuirli sia in libertà vostra, ma non agiugnierli cosa alcuna altra. Cosí recita l’istruzione di Isabella d’Este acclusa al contratto col Perugino del 19 gennaio 1503 per un dipinto che le verrà consegnato solo nel 1505; all’istruzione era unito anche un disegno con tutti i particolari che, sfortunatamente, non è stato ancora reperito 14 . Per maggiore chiarezza il testo è qui riprodotto con un piccolo restauro sui capoversi, per distinguere quanto appartiene alla «poetica [...] invenzione» nel suo «fondamento principale» [A e C], da quanto va inteso solo come ausilio «per piú expressione et ornamento» [B], e da quanto rientra nel campo facoltativo della «vaghezza» [C e Storia dell’arte Einaudi 12
Giovanni Romano - Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello D]. Su questa lezione di iconografia umanistica dobbiamo basarci per intendere anche gli altri dipinti dello studiolo, misurandone l’aderenza o meno al suo semplice schema. Ovviamente i conti tornano benissimo con la Battaglia di Castità contro Lascivia (che Perugino ha disinvoltamente ricalcato sulla Battaglia di ignudi del Pollaiolo) e tornano altrettanto bene con il cosiddetto Regno della Poesia (o della Musica) del Costa che, commesso sul finire del 1504, verrà consegnato due anni dopo: per ambedue i dipinti il suggerimento iconografico si deve a Paride da Ceresara. I conti non tornano affatto con i due dipinti del Mantegna, dove «invenzione», «expressione» (cioè attributi per individuare meglio il soggetto) e «vaghezza» sono intrecciati in modo indissolubile, e dove non esiste un secondo piano popolabile a piacere. In una situazione intermedia si colloca il secondo dipinto del Costa, dedicato al dio Como, da datarsi sul 1511, solo con qualche margine di incertezza. Basti per ora dire che sul tema del dio Como si era già esercitato lo stesso Mantegna, preparando un terzo dipinto per lo studiolo poi non eseguito, e che con tutta verosimiglianza il Costa si ispirò a quel disegno per il primo piano del dipinto, riservandosi invece il fitto paesaggio sulla sinistra e l’arrivo di Arione dal mare, con altri come lui cavalcanti sulle onde 15 . Non abbiamo notizie su chi suggerí al Mantegna i temi iconografici dei suoi contributi allo studiolo (Como compreso) ed è molto probabile che, su una «poetica [...] invenzione» di Isabella d’Este riguardante il significato d’insieme della decorazione, Mantegna abbia fatto da sé. Non mi pare sia possibile leggere diversamente la sua lettera del 13 maggio 1506 a Isabella stessa: «Ho quaxi fornito de designare la instoria de Como de Vostra Ex. quale andarò seguitando quando la fantasia me adiuterà». A supporto vengono le perplessità, vere o false che fossero, del Bellini circa il porre un suo dipinto a Storia dell’arte Einaudi 13
Page 1 and 2: Verso la maniera moderna: da Manteg
Page 3 and 4: Indice 1. Lo Studiolo di Isabella d
Page 5 and 6: Giovanni Romano - Verso la maniera
Page 11: Giovanni Romano - Verso la maniera
Page 21 and 22: cessione i nuclei fondamentali e pi
Page 29: Giovanni Romano - Verso la maniera

Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello - Artleo.it

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?