Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello - Artleo.it

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Giovanni Romano - Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello Andream Patavinum cognominatum Mantegnam qui omnes regulas ac pingendi rationes posteris aperuit, et non solum penicillo omnes excedit, verum etiam arrepto calamo seu carbone extinto in ictu oculi hominum aetatum ac diversorum animallum veras imagines ac effigies diversarumque nationum habitus, mores ac gesta figurat, ut quasi se movere videantur. Hunc non solum modernis, sed antiquis praeferendum esse censeo 12 . Nello stesso 1502 Isabella d’Este riprende i contatti col Perugino tramite Francesco Malatesta e rinuncia al quadro del Bellini su cui aveva per lungo tempo contato; si direbbe che i due fatti siano interdipendenti perché tanto la lettera a Francesco Malatesta quanto quella a Michele Vianello per Bellini sono datate 15 settembre. Da non molti giorni era stato collocato nello studiolo il secondo dipinto del Mantegna (credo la Minerva che caccia i Vizi), a giudicare dal fatto che solo il 31 luglio era arrivata da Venezia la vernice necessaria. Mantegna lavorerà ancora a un terzo dipinto (o almeno al suo modello) con il regno di Como, ma Isabella teme di non poter piú contare molto su questo diligente settantenne, che pur ha prodotto con la Minerva uno dei suoi piú alti capolavori. Basterebbe il bellissimo volto spirante del centauro, circondato da una peluria di alghe chiare, o il gruppo degli amorini in volo, di una misura involontariamente raffaellesca, o le montagne frananti, le nuvole antropomorfe, la vegetazione malata dell’acquitrino a convincerci che Mantegna è poeticamente ancora in grado di reggere i confronti piú esigenti. Già si è visto l’eccellente risultato del fregio Corner e non meno raffinata e sensibile mi pare la mano che con feroce diligenza ha strizzato la sciarpa a frange che cinge il San Sebastiano della Ca’ d’Oro 13 . Il dipinto non ha mai avuto grande fortuna, ma andrebbe tenuto conto del fatto che la finitura del volto non è autografa. Il fitto macerarsi Storia dell’arte Einaudi 10
Giovanni Romano - Verso la maniera moderna: da Mantegna a Raffaello dei panni in pieghe taglienti e come fissate dal gelo sembra il corrispettivo metaforico del Mantegna alla macerazione sentimentale del Perugino. Una lucida risposta tutta dentro il problema dello stile, che però ormai pochi si impegnavano ad accogliere e gradire; il dissidio si era fatto radicale e si avviava a minacciare lo stesso contenuto morale e allegorico dello studiolo. 2. Lo Studiolo di Isabella d’Este: problemi di iconografia. [A] La poetica nostra inventione, la quale grandemente desidero da voi esser dipinta, è una batagla di Castità contro di Lascivia, cioè Pallade e Diana combattere virilmente contro Venere e Amore. E Pallade vol parere quasi de avere come vinto Amore, havendoli spezato lo strale d’oro et l’arco d’argento posto sotto li piedi, tenendolo con l’una mano per il velo che il cieco porta inanti li ochi, con l’altra alzando l’asta, stia posta in modo di ferirlo. Et Diana al contrasto de Venere devene mostrarsi eguale nella vittoria; et che solamente in la parte extrinsecha del corpo come ne la mitra e la girlanda, overo in qualche velettino che abbi intorno, sia da lei saettata Venere; et Diana dalla face di Venere li habbia brusata la veste et in nulla altra parte sian fra loro percosse. Dopo queste quatro deità, le castissime seguace nimfe di Pallade e Diana habbino con varii modi e atti, come a voi piú piacerà, a combattere asperamente con una turba lascivia di fauni, satiri et mille varii amori. Et questi amori a rispetto di quel primo debbono essere piú picholi con archi non d’argento, né cum strali d’oro, ma piú di vil materia come di legno o ferro o d’altra cosa che vi parrà. [B] Et per piú expressione et ornamento della pittura dallato di Pallade li vuol esser la oliva arbore dedicata allei, dove lo scudo li sia riposto col capo di Medusa, facendoli posare fra quelli rami la civetta, per essere ucciello proprio Storia dell’arte Einaudi 11
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