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e l’estetica, Giannini editore – pag 104).
Certamente una diga non possiede i caratteri per calarsi mimeticamente
nel suo ambiente: sono eccessive le dimensioni
(fino e oltre i 100 metri di altezza per svariate centinaia di
metri di larghezza), è artificiale la materia (benché il calcestruzzo
venga confezionato con gli inerti cavati in loco) ed
infine è chiaramente artefatta la forma, benché derivata da
leggi cosmogoniche.
Eppure non può non suscitare meraviglia e interesse; essa si
incunea nella valle instaurando con il paesaggio un rapporto
paritetico dimensionale ed evocativo. Come una lama di
un coltello affonda nella roccia portandone in evidenza la
forma, astraendola geometricamente dal contesto (naturalmente
spontaneo e casuale) per poi condensarsi nella materia
grigia e liscia del calcestruzzo. A monte del coltello la
superficie dell’acqua seziona l’orografia del bacino idrografico
con un taglio, questa volta orizzontale, che ne rivela il
profilo con un’unica e precisa curva di livello o, come visto
prima, una superficie equipotenziale che divide il paesaggio
in un sopra (luogo delle visioni esperibili) e un sotto (il luogo
sommerso del ricordo).
Certamente l’istallazione di una diga non è un gesto gentile
e indolore. Il paesaggio ne risulta sconvolto già nel corso
delle lavorazioni preliminari sulle fondazioni che prevedono
lo scorticamento a roccia viva in corrispondenza delle reni
della costruzione, i sondaggi per l’iniezione dello schermo di
impermeabilizzazione e le gallerie per gli scarichi di fondo;
gli inerti del calcestruzzo vengono prelevati in loco o in cave
immediatamente limitrofe, spesso con l’utilizzo di tecniche
di coltivazione che poco si sposano con la tranquilla monotonia
dei luoghi. Ciò che risalta, nelle immagini d’archivio
che documentano l’avanzata del cantiere di qualunque
invaso artificiale, è proprio lo sconvolgimento dello stato
dei luoghi; segnati da percorsi camionabili, terrazzamenti,
baracche o villaggi per le maestranze, discariche (a volte di
ARCHITETTURE PER IL GOVERNO DELL’ACQUA
L’INFRASTRUTTURA RILETTA: IL SISTEMA IDRICO DEL TALORO (SARDEGNA)
dimensioni paragonabili alla diga stessa) e quant’altra modifica
fosse funzionale al solo cantiere. Tali immagini sono
tanto forti quanto è ancora più evidente la differenza con lo
stato attuale dei luoghi in cui la natura riprende possesso di
tutti gli artifici del terreno non più funzionali ad una gestione
ordinaria dell’invaso riuscendo a fornire un’immagine di
grande armonia; come una vitale e lenta avanzata, la natura
si riappropria delle slabbrature saldando il grande muro alle
pareti dei pendii rendendo così il passaggio tra i due elementi
netto e preciso. Il ruolo di grande cesoia del muro ne esce
così rafforzato in quanto interamente intelligibile alla vista.
Il carattere di immediata espericità della infrastruttura è
forse uno degli elementi più forti alla base della analisi estetica
della stessa; sono i fattori ambientali, unici nel loro genere,
e le ovvie implicazioni fisiche che richiedono un muro
verticale incuneato dentro una valle, a rendere immediatamente
leggibile l’intera infrastruttura. Certo, di una diga
vediamo solo l’intero involucro esterno, quello a valle, ma
questo basta a definirne la funzione, a descriverne didascalicamente
la tipologia. Qualsiasi sia la quota alla quale viene
vissuta l’esperienza di contatto visivo con essa, la diga rivela
sempre la sua forma grazie al gioco delle ombre portate sulle
sue pareti o, più semplicemente, la linea del coronamento
resa netta dal contrasto con il cielo. Nel presente caso di
studio, la diga di Gusana si impone alla vista con la raffinata
eleganza della sua curvatura asimmetrica (evento raro in
quanto i progettisti tendono sempre a organizzare i centri di
curvatura su un unico asse) ponendosi quale evento unico e
riconoscibile, ma al contempo, rispettoso nelle proporzioni
con i monti che la sottendono.
Tale è il prodotto dell’ingegno umano, quindi architettura.
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alessandro sitzia
Antonio S.Elia, Centrale (idro)elettrica
1914, (WIKI, WEB)