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di un oggetto replicato, sempre uguale a se stesso migliaia di
volte e inghisato in regole rigide. Il rimando ci porta lontano
e imporrebbe di analizzare il rapporto tra cultura ingegneristica
e cultura architettonica supponendo che, tra le due
discipline, ci sia una rigida compartimentazione.
Occorre, su questo nodo, richiamare l’opera del mollusco
sopracitato: il Nautilus. Apparentemente privo di qualsiasi
capacità cognitiva, scientifica o artistica, l’evoluzione vitale
di questo animale acquatico produce un manufatto alla cui
perfezione è difficile non assegnare una qualche forma di
volontà. Eppure è la natura che per misteriose leggi edifica
una forma primitiva e affascinante. Ancora una volta l’uomo,
in questo caso René Descartes nel 1638, osserva, documenta
e astrae il fenomeno traducendolo in formula: r=ae bθ
(dove r e θ sono coordinate polari). La Spira Mirabilis, come
la definisce J.Bernoulli, è rintracciabile nella disposizione
delle foglie di alcune piante, nelle forme delle galassie, nelle
evoluzioni dei cicloni atmosferici. È una spirale logaritmica
la spirale aurea che possiede un fattore di accrescimento
b pari a φ, la sezione aurea ovvero, nelle arti figurative, il
rapporto tra due lunghezze diseguali delle quali il maggiore
è medio proporzionale tra la minore e la somma delle due;
ARCHITETTURE PER IL GOVERNO DELL’ACQUA
L’INFRASTRUTTURA RILETTA: IL SISTEMA IDRICO DEL TALORO (SARDEGNA)
in formule appare così: (a+b) : a = a : b = b : (a-b) dove tale
rapporto vale approssimativamente 1.618 e si ricava dalla seguente
formula: φ=(1+√5)/2.
Esiste un filo che ricollega queste osservazioni e contribuisce
a delineare un primo postulato: la natura offre all’uomo
gli elementi della sua conoscenza in forma di dati sperimentali.
L’uomo li elabora ricavandone leggi più generali, queste
leggi a loro volta ricadono su tutti gli aspetti del vivere creativo,
intendendo per creatività la capacità cognitiva della
mente di creare e inventare attraverso un processo fortemente
razionale.
Quando Malevič segna un confine tra il figurativo e l’astratto
lo fa disegnando un cerchio (la forma primordiale per
eccellenza) di colore nero (l’assenza di colore) su un campo
quadrato bianco (la tela bianca è l’insieme di tutti i colori e,
al tempo stesso, confine del cerchio). Quando i greci hanno
inteso celebrare l’Atena Poliàs in forma di architettura, lo
hanno fatto utilizzando le regole geometriche della sezione
aurea ritenuta, allora, la più degna e divina tra le proporzioni.
In tutte queste azioni vi è una assoluta padronanza delle
norme matematiche unita alla consapevolezza circa il loro
uso: nel Partenone nulla è lasciato al caso, così come nel
cerchio nero suprematista; in queste manifestazione dell’intelletto
non vi è spazio per le manifestazioni spontanee della
natura, giacché esse, nelle loro molteplici implicazioni, sono
state assunte a leggi rielaborandone i significanti.
6.3 l’armonia delle forme. L’uomo codifica le forme mutuate
dalla natura in eventi estetici a cui attribuire significati
ed emozioni; frecce scagliate sulle sfere emotive, a volte inconsce,
attraverso forme, colori, profumi, sensazioni tattili
e generalmente sensoriali.
A queste elaborazioni proprie, si associano tutte quelle
espressioni della natura che rientrano nella fere emotive pur
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alessandro sitzia
sinistra
tavola grafica , arch. S.Rattu, L’architettura,
nel disegno, nei caratteri, nella storia, Torino,
1960
sopra
disegno di violino di Pietro Guarneri,
1711;
sviluppo grafico della spirale logaritmica;
(FLICKR)