Untitled - Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

Gallegos-Asturias: i destini paralleli di due maestri della narrativa ispanoamericana
concessa all'uomo e ai suoi problemi, non per questo l'ambiente che la genera, la linfa che la vivifica,
paesaggio nel senso galleguiano e asturiano, sono meno caratterizzanti.
Nella storia della cultura i legami col passato sono sempre evidenti; i nuovi narratori, per inediti
e ribelli che siano, sono sempre figli dei loro predecessori. La lotta parricida dei romanzieri nuovi,
oltre a essere ingiustificata e ingenerosa appare assurda, e assurdo fu l'impegno con cui si tentò di
affossare in blocco non solo i narratori del passato, immediato o remoto, ma anche di un presente
che troppo infastidiva.
A Gallegos, ma anche ad Asturias, si rimproverò la tendenza regionalista un realismo antiquato,
l'incidenza trasparente in una tesi; ma nei «nuovi» tutto si ripresentò puntualmente, con formulazioni
diverse: valga d'esempio il crudo realismo di Vargas Llosa. Avvantaggia i nuovi narratori una più
dichiarata coscienza linguistica -ma non nei confronti di Asturias-, la curiosità verso forme diverse di
sperimentazione nella struttura del romanzo, maggiore attenzione per la lezione di modelli europei e
nordamericani. Quanto al personaggio è fuor di dubbio che nella narrativa «nuova» esso acquista una
dimensione più profonda, presenta una fisionomia più complessa.
E tuttavia, ognuno per la propria epoca, Gallegos e Asturias furono scrittori rivoluzionari, precursori
e affermatori di tendenze nuove. A distanza di tempo la loro opera parla più che mai al lettore, nè
in essa si ritrova quella visione che, con dispregio, si volle definire «de horizonte parroquial» ,
interpretazione «epidermica» dell'uomo 15 . Né Gallegos, né Asturias furono incapaci di esprimere
i loro temi in un linguaggio e in un ordine «funcionales» , che li elevassero a un piano di
«universalidad» 16 .
L'accusa che romanzieri come Gallegos rappresentino un fallimento per l'indifferenza ai problemi
strettamente tecnici della creazione letteraria manca palesemente di fondamento. La sperimentazione
che caratterizza i «nuovi» è certamente una delle qualità più rilevanti del romanzo contemporaneo, e
la conoscenza di aree diverse della narrativa -da Kafka a Joyce, da Mann a Faulkner...- ha permesso
di superare, non di rado con profitto, i modelli, come fecero del resto con i propri i «vecchi» narratori.
Che la «nueva novela» si arricchisca, come scrive Juan Loveluck, di conflitti individuali e s'incentri
15 Ivi , p. 131.
16 Ivi .
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