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Gallegos-Asturias: i destini paralleli di due maestri della narrativa ispanoamericana dominio della creazione artistica, la capacità di dimensione umana, la forza inventiva, la coscienza di stile, hanno salvato il romanziere dal naufragio. Al contrario di quanto affermò Fernando Alegría 42 , nell'umanizzare la natura Gallegos non disumanizzò l'uomo: per questo egli rimane scrittore vivo oggi. Le modalità espressive della «nueva novela» sono fondamentalmente diverse da quelle dell'epoca in cui Gallegos compose la sua opera. Ma il nuovo deve il suo esistere in gran parte al passato, in questo caso alla presenza dello stesso scrittore venezolano e, soprattutto, a quella del suo originalissimo «continuatore», Miguel Ángel Asturias, nel quale si esprime un composito mondo culturale, diverso da quello di Gallegos, che va dal Popol-Vuh al surrealismo, da Cervantes e da Quevedo a Valle-Inclan, ma anche a Pío Baroja, attinto quest'ultimo, forse, proprio attraverso i primi romanzi del «maestro» . Del significato dell'opera di Asturias ho trattato più volte 43 ; ribadirò ancora che fin da El Señor Presidente egli inaugura in America la «nueva novela» 44 , alla quale Hombres de maíz recherà un contributo ancor più sostanziale. Asturias è già scrittore nuovo fin dalle Leyendas de Guatemala , ma in particolare a partire dal suo primo romanzo, che, non si dimentichi, benchè pubblicato nel 1946, era già terminato nel 1932 45 . Si tratta, quindi, addirittura di un precursore delle nuove modalità, che D. Shaw, R. Varela, H. J. Becco, R. A. Rivas D., e una serie di «Homenajes y testimonios» di diversa epoca); la pubblicazione di materiale biobibliografico e documentario rilevante tratto dall'archivio privato del romanziere, a cura di E. Subero: Gallegos, Materiales para el estudio de su vida y de su obra , Caracas, Ediciones del Congreso de la República, 1979-80, 5 voll.: 1 e 2, di dettagliata informazione intorno alla vita di R. Gallegos; 3 e 4, bibliografia «directa e indirecta» ; il vol. 5 contiene gli indici analitici. Ancora segnalerò il numero collettaneo Rómulo Gallegos , «Commemorative Series - Latin American Studies Program» , 3, University of California , Riverside, 1979; vi intervengono: H. Rodríguez-Alcalá, E. Carilla, A. Blasi, R. Gonzáles Echeverría, L. Leal, W. Megenney, S. Menton, G. Palau de Nemes, D. L. Shaw. cit. 42 F. Alegría, Novelistas contemporáneos hispanoamericanos , Boston, Heat & Co., 1964, p. 1. 43 Rimando, come studio d'insieme, al mio remoto contributo, La narrativa di M. Á. Asturias , op. 44 Cfr. sull'argomento: G. Bellini, Il mondo allucinante: « El Señor Presidente », in Il mondo allucinante, studi sul romanzo ispano-americano della dittatura , op. cit. , pp. 27-28. 45 Ho affermato questo nel libro La narrativa di M. Á. Asturias , op. cit. , e ora lo conferma il ritrovamento del manoscritto dato da Asturias all'amico Georges Pillement nel 1933, al momento 16
Gallegos-Asturias: i destini paralleli di due maestri della narrativa ispanoamericana si affermeranno nella narrativa ispanoamericana, in sostanza, dopo gli anni quaranta. E innovatore Asturias è non solo per novità strutturali, ma per il luogo privilegiato che assegna al linguaggio, all'esigenza di «nombrar las cosas» 46 , onde rendere un mondo radicalmente «altro» da quello ispanico, per l'inedito ricorso al tempo, che ne El Señor Presidente è instaurazione di un'inquietante eternità immobile, sovvertimento delle consuete cronologie. La necessità di nominare le cose obbliga Asturias a un continuo esercizio d'invenzione linguistica; la parola assume valenza magica; il romanzo diviene impresa verbale, prova inesauribile delle capacità creative dello scrittore, nell'adesione immediata al mondo americano, in un'esigenza fondamentale di autenticità: « nosotros debemos dar expresión a un doble pensamiento -scrive 47 -, a un doble sentimiento, a una doble sangre , debemos buscar en el idioma lo que satisface nuestras aspiraciones, nuestras necesidades de comunicación » . Nella personalità vigorosa di Asturias i modelli hanno solo la funzione di rivelare l'originalità dell'artista; l'adesione a questo o a quello scrittore non risponde al bisogno di un modello da imitare, ma è per lo più identificazione di carattere etico: è il caso di Quevedo 48 , anche se del grande scrittore spagnolo del secolo XVII Asturias finisce per emulare l'abilità del gioco linguistico, in piena autonomia, con una modernità di mezzi espressivi che si avvale, con lungo anticipo sui contemporanei americani, del monologo interiore, del dialogo incrociato, dell'onomatopea, del procedimento onirico, di tutto ciò che nel campo espressivo poi la «nueva novela» riterrà carattere proprio qualificante. Da El Señor Presidente a Hombres de maíz , alla trilogia bananera, all'insuperabile Mulata de tal , libro di sfrenata fantasia barocca, a Maladrón e a Viernes de dolores , senza peraltro dimenticare El Alhajadito , le leggende de El espejo de Lida Sal e neppure Week-end en Guatemala , sarà un portentoso esercizio della creazione, con momenti anche non del tutto felici talvolta, ma con di lasciare Parigi per far ritorno in Guatemala, allora sotto la dittatura di Jorge Ubico. Si veda R. Navas Ruiz «El Señor Presidente» : de su génesis a la presente edición , in M. Á. Asturias, El Señor Presidente , edición crítica de las obras completas , Paris-México, Kliencksieck-Fondo de Cultura Económica, 1978, pp. XIX-XX e XXXIII. 46 A. Carpentier, Problemática de la actual novela latinoamericana , in Tientos y diferencias , México, UNAM, 1964, p. 43. 47 M. Á. Asturias, Latinoamérica y otros ensayos , Madrid, Guadiana de Publicaciones , 1968, p. 24. 48 Intorno alle relazioni Asturias-Quevedo cfr. : G. Bellini, Miguel Ángel Asturias y Quevedo (Documentos inéditos) , art. cit. 17
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