Untitled - Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

Gallegos-Asturias: i destini paralleli di due maestri della narrativa ispanoamericana
del Viaje al alto Orinoco , di Rufino Bianco Fombona 34 , non certo ignota allo stesso Carpentier
de Los pasos perdidos .
Nei suoi romanzi Rómulo Gallegos va costruendo il panorama della patria, lo scopre alla sua
gente, in un ben qualificato impegno di restaurazione del diritto e della giustizia, ma anche di riscatto
delle qualità genuine del suo mondo. Ciò avviene con vigorosa originalità creativa; invenzione ed
espressione si alleano perfettamente. In questo sta il merito dello scrittore, la sua intramontabilità.
Per certi aspetti, riusciti sono anche altri romanzi dello scrittore venezolano, come Pobre negro e
El Forastero , il primo affresco gigantesco della guerra civile, il secondo impegnata presa di posizione
intorno all'impossibilità di intese con il personalismo. Le altre opere narrative, Sobre la misma tierra
e La brizna de paja en el viento , poco aggiungono alla fama di Gallegos, la cui categoria di scrittore
resta ampiamente affermata nella trilogia della terra venezolana: Doña Bárbara, Cantaclaro, Canaima
, tre romanzi di segno personalissimo.
Peculiare di Gallegos è la creazione di personaggi vigorosi e suggestivi: Florentino, Juan
Parao, Marcos Vargas, il «sute» Cúpira, Encarnación Damesano, Miguel Candelas..., Doña Bárbara
soprattutto, « personaje auténtico » 35 di fronte a Santos Luzardo. E Doña Bárbara resta il romanzo
più rilevante dello scrittore venezolano; la barbara protagonista finisce per divenire straordinaria
incarnazione mitica, esaltata nella sua forza di suggestione dalla scomparsa, dopo la sconfitta, nella
natura, come assorbita da essa. Simbolo della barbarie, Doña Bárbara scompare non perchè, come
afferma Orlando Araujo, Gallegos mancasse del «sentido histórico de la violencia creadora» 36 , ma
perchè era l'unico modo per concludere in un clima mitico, profondamente suggestivo, il personaggio.
Nella storia del romanzo ispanoamericano la donna permane così con rilievo incancellabile; solo
Ursula Iguarán, in Cien años de soledad , e la mulatta demoniaca protagonista di Mulata de tal ,
ognuna con caratteri fondamentalmente diversi, potranno competere per originalità e vigore di segno
con questo personaggio femminile.
Vittima del destino, di un deterioramento cosmico scandito dall'ossessivo ritornello «las cosas
vuelven al lugar de donde salieron» , Doña Bárbara è forza della natura e a essa fa ritorno. Se in
34 Intorno all'argomento cfr. : G. Bellini, Rufino Blanco Fombona rivisitato , «Studi di letteratura
ispano-americana», 9, 1979.
35 O. Araujo, op. cit. , p. 173.
36 Ivi , p. 172.
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