Untitled - Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes

Gallegos-Asturias: i destini paralleli di due maestri della narrativa ispanoamericana
e Canaima , tanto da far discutere ancor oggi la critica intorno a quale delle tre opere citate debba
considerarsi il vero capolavoro di Gallegos. Vi è persino chi considera il primo romanzo del narratore
venezolano, Reinaldo Solar , con aire de contemporaneidad, per cui più che altri libri posteriori
sarebbe vicino al lettore attuale 31 . Affermazione interessante, da esaminare più a fondo, anche se,
ritengo, nonostante la riuscita indagine psicologica, il romanzo si presenta troppo segnato dal tempo
e da presenze letterarie, che possono essere l' Education sentimentale , come afferma il Torres-
Ríoseco 32 , o le opere di Villier de l'Isle Adam, di d'Aurevilly, di Sade, di Rénard, di Lautréamont,
i grandi scrittori russi da Turgheniev a Dostoevski a Checov, come indica l'Escarpit 33 , ma che sono
certamente soprattutto le opere del primo Baroja, quello di Vidas sombrías e di El árbol de la ciencia .
Quanto alla preoccupazione per la struttura del romanzo essa si manifesta continuamente in
Gallegos. Da Reinaldo Solar a La trepadora vi è già un cambiamento profondo, fino al raggiunto e
pieno equilibrio di Doña Bárbara . Ne La trepadora , malgrado l'interesse della trama, caratteri ben
delineati, il romanzo è indebolito dalla tesi, troppo scoperta e di scarso momento, almeno per il lettore
che non sia venezolano. Tutto il contrario per Doña Bárbara , dove la trasparenza del programma, la
tesi della lotta tra civiltà e barbarie, è di tale universale risonanza da dare al romanzo una dimensione
tutta particolare, inserendolo in un filone di problematica profonda, alle cui origini sta il Facundo
di Sarmiento.
Un nuovo cambiamento si verifica nella narrativa di Gallegos con Cantaclaro ; se Doña Bárbara è
un romanzo di fatti, Cantaclaro è il romanzo del lirismo puro, della « copla » errante e si costruisce
su una trama di proposito dispersa. A sua volta Canaima inaugura un accumulo singolare di elementi
nell'esaltazione delle forze telluriche e dell'« hombría », mito venezolano, in un risultato vitalista
che si contrappone al mondo vinto de La Vorágine di Rivera, non lontano modello; benchè più del
romanzo dello scrittore colombiano sia plausibilmente presente a Gallegos la suggestiva descrizione
31 Ivi , p. 169.
32 A. Torres-Rioseco, Grandes novelistas de la América Hispana , Los Angeles, 1949, p. 45.
33 R. Escarpit, Le roman caraîbe vu de Mexico , « Revue de Littérature Comparée », XXII, 2 (Paris),
1948, pp. 262-263.
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