Tesi dottorato Transborder Policies Chiara Barison.pdf - OpenstarTs ...

cultura. I comunisti lo sanno bene, i capitalisti lo sanno bene. Con la cultura puoi avere tutti
dalla tua parte. La sola differenza tra noi e i politici, entrambi coscienti del potere della
cultura, è che noi non la utilizziamo per incanalare la massa nella direzione sbagliata; noi
cerchiamo di sensibilizzare la gente sulle reali problematiche del paese, del mondo.
Dall'inizio non è stato facile perché non abbiamo avuto nessun tipo di aiuto dallo stato o dalle
municipalità ma questo non ha impedito di andare avanti e, d'altronde, anche l'hip hop ce lo
insegna, ci insegna che anche se parti da zero puoi arrivare ad ottenere qualcosa.
Il festival che organizziamo ne è un esempio perché adesso vi partecipano artisti da tutto.
Questi artisti hanno ottime competenze a livello tecnico, sonoro, grafico, di management e
marketing e, una volta qui, hanno la possibilità di formare i giovani artisti senegalesi.
Questo è molto importante perché permetterà ai giovani di periferia di acquisire delle
competenze professionali spendibili a livello lavorativo. Giovani che per esempio non hanno
avuto la possibilità di studiare, grazie a professionisti aggiornati sulle nuove tecnologie,
potranno imparare e migliorarsi per essere competitivi a livello di mercato. Lo scopo è di
trasformare questi attori culturali in attori economici.
Purtroppo qui c'è ancora una visione distorta della cultura e quando un giovane lavora nell'hip
hop e si presenta nell'ufficio di un ministro a chiedere dei finanziamenti, si porterà dietro
l'immagine di un giovane irresponsabile, per cui, il ministro in questione si domanderà
“Perché dare soldi a dei giovani per sviluppare un'attività legate alla cultura?”.
Per rompere questa immagine bisogna presentare progetti concreti, affidabili; progetti che
siano dunque credibili; bisogna riuscire a mostrarsi giovani responsabili e che si battono per il
loro paese, per il Senegal, perché non è possibile criticare sempre lo stato quando noi, per
esempio, se otteniamo un fianziamento non riusciamo ad utilizzarlo nel migliore dei modi.
Bisogna dire la verità, ci sono tantissimi giovani che, anche se ottenessero dei finanziamenti
di una certa portata, non sarebbero in grado di realizzare nulla perché non hanno lo spirito del
lavoro e l'idea di impresa.
D'altra parte ci sono anche giovani realmente motivati he meritano di essere aiutati perché,
come dice un famoso rapper francese “nell'hip hop non tutti potranno riuscire, nell'esercito
non tutti potranno riuscire, nella produzione di film, non tutti potranno riuscire”, ci saranno
sempre persone che falliranno. Bisognerà allora fare tutto il possibile per non fare parte di
queste persone.
Ad oggi 30, 40 gruppi al mese registrano nello studio di Africulturban, il comune comincia a
finanziarci poco per volta, tant'è che siamo partiti da una piccola stanzetta ed oggi invece
abbiamo uno spazio molto più grande, seppur non ancora sufficiente.
Io nella mia testa ho l'idea non solo che stò facendo cultura, ma che sto creando sviluppo
dalla cultura hip hop. Perché dire “sono nella cultura hip hop” vuol dire limitare il campo a
qualcosa di artistico invece “cultura” è un termine che indica anche impresa, business. Andare
al di là dell'hip hop in quanto musica, intrattenimento, ballo, è questo ciò a cui noi miriamo”.
DOMANDA: Com'è possibile secondo te legare l'idea di AFRICULTURBAN alla tematica
migratoria?
“È nell'obiettivo principale di AFRICULTURBAN, ovvero trasformare attori culturali in attori
economici che siano in grado di creare un polo di sviluppo a partire dalla cultura urbana.
In Senegal la cultura è uno dei motori principali di tutto un paese, eppure il governo non le dà
l'importanza che invece meriterebbe. La cultura in Senegal rimane relegata ad un piano
secondario. Oltre a ciò c'è ancora nella gente una mentalità ancorata ad una filosofia del
mangiare, bere e nulla di più.
Nell'ambito culturale ci sono poi giovani che si definiscono artisti ma che io invece chiamo
“opportunisti”, i quali decidono di inserirsi nell'ambito culturale aspettando la prima
occasione per andare in Europa per uno stage, uno spettacolo, una conferenza, per poi
scappare e questo perché non credono più al sistema e preferiscono dunque immigrare
clandestinamente. Il punto è che questo tipo di comportamento crea non pochi problemi a
livello delle ambasciate perché, nel momento in cui vuoi richiedere un visto in ambito
artistico, difficilmente te lo daranno, visto il tuo lavoro e la tua età si diranno che stai solo
cercando un modo per emigrare e che, se dovessi partire, non torneresti più indietro.
Senza contare poi che le persone non sanno cosa aspetta loro, una volta arrivati in Europa.
Molti giovani qui si svegliano e decidono di essere artisti, non perché lo sono davvero, ma
perché vedono in questo una possibilità per fuggire. E questo genera un enorme problema
perché se tutti i giovani partono e sono le generazioni di giovani che costruiscono il paese, chi
costruirà il Senegal? Non sarà Wade, né l'opposizione, né gli stranieri che costruiranno
l'Africa, ma sono gli africani stessi che devono farlo. La Cina ha migranti ovunque ma lo
spirito è differente. I cinesi partono non per costruire gli altri paesi ma per costruire la Cina.
Anche i giapponesi sono ovunque ma il Giappone è la seconda potenza mondiale e questo
perché hanno capito che viaggiare è importante non solo per conoscere, imparare, fare soldi
ma che anche perché, in questo modo, competenze e denaro saranno poi trasferite nel proprio
paese per costruirlo. Ma se vai in Europa per vivere come un mendicante, senza imparare
nulla, credendo che lì sia l'El Dorado, allora non ha senso, non c'è né una crescita personale,
né una crescita per il paese. Bisogna calcolare bene. In tanti pensano che qui non ci si possa
realizzare, invece io dico che niente è impossibile. Tutto è possibile, bisogna solo studiare