Quaderni di Cultura e Progetto del Colore - Istituto Del Colore

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CULTURA / CULTURE [ 1 2 (3 + 4) 5 6 7 8 9 ] ne fanno sentire la loro voce: - I fattori importanti sono il livello luminoso ed il contrasto, sia acromatico, sia cromatico - Il marrone altro non è che un arancio scuro ( o anche un giallo scuro) , cioè, con bassa luminanza - n alcuni casi per vedere un marrone, dobbiamo presentarlo circondato da uni sfondo di luminanza molto maggiore, per creare un opportuno effetto di contrasto simultaneo (questo fatto fu portato alla conoscenza del pubblico quando la televisione commerciale passò dal bianco e nero al colore) 2.1 La riproduzione delle immagini La scelta della illuminazione e del contrasto in fotografia, in televisione, nelle immagini digitali è stata ed è uno dei principali problemi. Oggi si è sempre più esigenti per quanto riguarda la qualità dell’immagine, la preferenza dell’osservatore e la lettura di un messaggio trasmesso , appunto tramite immagini. Da un lato, la variabilità del livello di illuminazione e della composizione spettrale ambientali naturali, dall’altro la complessità delle scene che si devono riprodurre e trasmettere (per esempio, la coesistenza fra la presenza di un individuo, con il colore della sua pelle, di fogli, di superfici metalliche, di altre sorgente, ecc., con le loro diverse esigenze foto-colorimetriche, richiedono una preparazione altamente specializzata dei corrispondenti operatori del settore della ripresa e della riproduzione. Un caso particolare è quello di libri dedicati alle arti visive, dove il pubblico è sempre più esigente, la qualità e la fedeltà deve essere sempre all’altezza della situazione ed il prezzo dell’opera deve, ovviamente, essere accessibile. Anche dal punto di vista dell’Ingegneria dell’illuminazione la situazione non è semplice. Per esempio, per quanto riguarda l’illuminazione nei musei, time of the transition from white-and-black TV to color TV, where high illuminations were mandatory to record the images to be transmitted. 2.1 Image reproduction The selection of the proper illumination conditions and the contrasts are one of the major problems in Photography, TV and Digital Imaging. Nowadays people are increasingly demanding about the quality of images, their preferences and the conditions of easily “reading” and capturing the information displayed as images. A high degree of skill and qualification is required, because of the outdoor variabiliy of lighting and spectral composition, and because of the complexity of the scenes. For instance, sometimes metal surfaces coexist with the faces of people of different races, with light sources, etc. A particular case is represented by the books containing images of paintings and visusal arts in general, where a high photo-colorimetric fidelity is mandatory, and the cost should be accessibile, The situation is other-than-simple also from the stand point of Lighting Engineering. For instance, the availabilty of new sources imposes peculiar considerations in the case of Museum and Art Gallery lighting, where all the colors, including brown, are displayed. Among other things, it should not be forgotten that some paintings had been ordered to be lit by candles. 1.2 Color appearance This central issue of Visual Science, although per sé not new, is a matter of advanced vsual research.. Even if in the traditional text books those experiments are reported where spectral stimuli were used (hence, by omitting brown), in the second si devono prendere decisioni ogni volta che vengono immesse sul mercato nuove sorgenti. Va tenuto presente che tutti i colori, marrone incluso, sono presenti nelle pitture di tutti i tempi, senza dimenticare che in molti casi quelle pitture erano state fatte per l’illuminazione delle candele. 2.2 L’aspetto dei colori (color appearance) Questo tema chiave nella Scienza Visione è oggi affrontato nel quadro della ricerca di avanguardia, comunque non è nuovo. Anche se nei libri di testo è tradizionalmente affrontato considerando i colori spettrali ( e quindi escludendo il marrone), nel secondo volume dell’Ottica Fisiologica di Le Grand (1948), il marrone viene citato, con valutazioni quantitative. In breve, quando ‘‘illuminazione si attenua, gli oggetti colorati producono nuove sensazioni, soprattutto nella regione dell’arancio (che tende al marrone), del giallo (che tende al bruno) e del giallo verdastro (che tende al verde oliva). Queste nuove sensazioni sono state denominate dai pittori (in francese) teintes rabattues, perché le realizzano aggiungendo del nero ai pigmenti. Le relative valutazioni foto colorimetriche sono le seguenti: Sembra strano, ma la cioccolata (fondente) ed una scorza di arancio hanno le stesse coordinate tricromatiche, e differiscono solo per la loro brillanza .Limitiamoci a ricordare un altro effetto del’’intensità. Nei decenni scorsi per dimostrare alcune peculiarità del marrone, agli studenti veniva fatto indossare un occhiale protettivo con vetri marroni (e fattore di trasmissione non troppo elevato, diciamo intermedio). Si chiedeva come mai, nonostante l’assorbimento, l’ambiente appariva più luminoso rispetto al caso in cui non si indossavano i suddetti occhiali, diciamo, “ad occhio nudo”. Ovviamente nessuno poteva rispondere, perché ancora ( prima degli anni Ottanta) non era stata valutata la discrepan- volume of Physiological Optics by Le Grand (1948) brown is quoted and quantitatively described. Briefly, when illumination is dimmed, the appearance of colored obejcts changes, mainly in the rages of orange (which tends to brown), of yellow (which tends to dusky, in Italian “bruno”) and the greenish yellow (tending to olive greeen). The French painters name teintes rabattues these sensations, since they use an addition of black to the pigments, to obtain them. The related photocolorimetric characteristics are displayed below. Strange to say, both bitter chocolate ad orange peel have the same colorimetric cooordinates, and differ only in lightness. Let us recall now another interesting effect. In the past decades, a peculiarity of brown was suggested to the students in a class: wearing a spectacle framer with brown glasses (with an intermediate transmission factor), the environment appears brighter than when viewing by naked eye..Before the eighties, this effect was unexplained, since the theory of the brightness-luminance discrepancy had not yet been formulated. Briefly, before wearing the brown spectacles, the environment is seen lit by a source operating on a broad spectral band. The brown glass reduces the band, by throwing out of balance the red-green opponent system. It evokes a chromatic extra-brightness which, in the higher centers, combines with the usual photometric luminance. 3 Free naming. The progress of the industry related to pigment, dyes, varnishes and tint production results in an amplification of the gamut of available colors and, consequently, in widening the nomenclature, including brown. In the spoken language , for instance, one finds the following variety: tan/ agate/ clay/ autumn/ Havana brown/ beige/ bisquits / bistrot / bois/ bronze / bruno/ cocoa/ cof- A proposito del marrone ... / About the ubiquitous... 12 COLORE COLORE 13

CULTURA / CULTURE [ 1 2 3 4 ( 5 + 6 ) 7 8 9 ] za fra luminanza e brillanza. In breve, il vetro marrone trasmette una banda abbastanza ristretta di lunghezza d’onda ( come l’arancio, dal quale dipende). Questa riduzione della banda spettrale, rispetto alle condizioni “occhio nudo”, sbilancia il sistema antagonista rosso-verde, provocando una componente cromatica della brillanza, o brillanza cromatica che, nei centri post-recettoriali del sistema visivo, si somma con la componente usuale, dovuta alla luminanza stabilita dalla fotometria, risultando in una extra brightness.. 3 La libera nomenclatura Il progresso industriale legato alla produzione dei pigmenti e delle tinte con la conseguente amplificazione della gamma di colori disponibili, come conseguenza ha creato un aumento della nomenclatura, che, ovviamente, ha coinvolto anche il marrone. Nel linguaggio parlato per esempio, troviamo: abbronzatura / agata/, argilla/ autunno/ avana/ beige/ bisquit/ bistro/ bois de rose/ bronzo/ bruno/ cacao/ caffé e latte/camoscio/ cammello/ cannnella / caramel/ castagna/ castano come i capelli/ cedro / ceralacca/ cioccolata/cognac/ cuoio/ daino/ fango/ noce moscata/ paglia / rame / ruggine/ tabacco/ tappo / tartaruga/ terra bruciata/, testa di moro / zenzero. Il privato cittadino ha quindi un mezzo, sia pure approssimativo, per orientare il fornitore sul tipo di acquisto che egli intende fare.. Nel linguaggio professionale, nell’architettura e decorazione di interni, troviamo i termini legati ai campioni del Sistema dei Color dell’Ungherese Nemcsics, denominato Coloroid. Per il marrone troviamo: oliva verde/marrone /marrone cannella/ marrone tabacco/ marrone Bruxelles/ marrone carruba/ beige marrone/ marrone Nigeria / marrone caramel/ marrone Sahara/ marrone agata/ marrone mummia/ marrone cipolla/ marrone caffè / marrone conchiglia / marrone ruggine / marrone garnet/ ombra bruciata / marrone realgar/ Procedendo per via empirica, o in relazione ad un particolare Sistema di Ordine del Colore, non si risolve il problema alla radice, su base scientifica. Il problema dal punto di vista degli architetti è stato trattato, per esempio, da Connor et al. (1989) 4 L’alleanza fra Antropologia e Scienza della Visione conferisce al marrone la dovuta auto-sufficienza La base scientifica alla denominazione dei colori è scaturita da alcune teorie fisiologiche, elaborate da antropologi (ci riferiamo a Berlin, Kay, Mac Daniel fee and milk / chamois / camel /cinnamon / caramel / chestnut / chestnut hair /cedar / sealing wax / chocolate / cognac / leather / buck / doe / tortoise / scorched earth / mud / nutmeg / straw / rust / tobacco / cork / ginger / very dark brown (testa di moro) In this way, the layman is given a tool (however aproximate it is ) to communicate with the supplier of paints and similar about his intentions, needs and preferences. In the professional language one meets, for instance, the terms related to the Color System of the Hungarian Nemcsics, named Coloroid, mainly devoted to architects. For brown, one finds: olive/ brown / brown cinnamonum /brown tobacco / brown Brusselles / brown carob / beige brown / brown Nigeria / caramel / brown Sahara / brown agate / brown mummy / brown onion / brown coffee / brown shell / brown rust / brown garnet / butnt shadow / burnt realgar . Nw, the problem of appropriate terminology is not solved on a scientific basis either empirically, or by making reference to a particular color order system. A discussion on this topic, concerning the architects, is due to Connor et al. (1989). 4 The self sufficing of brown, thanks to the link Anthropology - Visual Science The scientific basis of color naming originates from some Philosophical theories elaborated by the Anthropologists (Berlin, Kay, Mac Daniel et al.) who, in the sixities grouped perceived and memorized colors on the basis of a limited number of colors, the so-called basic categories. All other terms could then be derived from them. Now, higher level Physiology of the visual process has established the functional difference between the two brain hemospheres. Color, as a visual image, is processed by the right hemisphere, based on experience. On the other hand, the left hemisphere processes mainly the verbal, logical information as well as the verbal function. All tit sown how important color naming is. However, the mental development should not be forgotten, as transferred to the anthropological evolution by Berlin and Kay. Briefly, the number of basic categorical names increases when passing from the first to the seventh stage: Evolutionary. Names of basic stage colors 1st black, white 2nd black, white, red ecc.) negli anni Sessanta considerarono la tendenza a raggruppare i colori, nella percezione e nella memoria, sulla base di un numero limitato di nomi , che rappresentassero le categorie di base, dalle quali si potessero poi derivare tutte le altre possibili denominazioni. La Fisiologia dei livelli superiori del processo visivo, portava a considerare la differenziazione fra i due emisferi cerebrali: Il colore, come immagine visiva, viene elaborata dall’emisfero destro, basata sull’esperienza. Invece l’emisfero sinistro elabora prevalentemente l’informazione verbale e logica e la funzione verbale. Tutto questo fa meditare sull’importanza della nomenclatura del colore (color naming). Comunque, occorre tener presente anche lo sviluppo mentale, che Berlin e Kay (nel 1969) trasferirono al campo dell’evoluzione antropologica, che si era arricchita di un numero sempre crescente dei nomi dei colori durante i suoi sette stadi. Come sotto indicato: Stadio Nomi dei evolutivo colori di base Primo nero, bianco Secondo nero, bianco, rosso Terzo (a) nero, bianco, rosso, verde Terzo (b) nero, bianco, rosso, giallo Quarto nero, bianco, rosso, verde, giallo Quinto nero, bianco, rosso, giallo, verde, blu (sistemi antagonisti completati) Sesto nero, bianco, rosso, verde, gallo, blu, marrone Settimo nero, bianco, rosso, verde, giallo, blu, marrone, porpora, rosa,arancio.grigio La sequenza non è casuale, ma riflette l’evoluzione antropologica La ricerca è stata animata da dibattiti. Chi preferiva il nome di violetto al porpora, chi chiedeva spiegazioni del fatto che il marrone , nel linguaggio, fosse più antico dell’arancio, dal quale, secondo le precedenti concezioni correnti, dipendeva. Ma c’era anche chi accusava l’arancio di non essere un autonomo colore di base, ma il risultato della mescolanza di rosso e giallo Infine, il grigio. Chi considera presente nell’organizzazione antagonista, la coppia bianco-nero, considera il grigio come il risultato di una mescolanza intermedia, durante il corso del raggiungimento del punto di equilibrio. Ma,se, invece, gli diamo la dignità di colore di base 3rd (a) black, white, red, green 3rd (b) black, white, red, yellow 4th black, white, red, green, yellow 5th black, white, red, yellow, green, blue (opponent systerms are now completed) 6th black, white, red, green, yellow, blue, brown 7th black, white, red, green, yellow, blue, brown, purple, pink, orange, grey This sequence is not random, but it reflects the anthropological evolution. The list of the eleven basic names (see 7th stage) has been and is yet debated. Somebody prefers the name violet in the place of purple; others raise the question why brown precedes orange in the progress of evolution, once accepted that brown is a particularly dimmed orange. Somebody maintains that orange cannot be a basic color, being a mixture of red and yellow. At last, also grey is controversial. Considering it as a basic color requires excluding black and white from the list, leaving only red-green and blue-yellow. That is, as a basic category, grey is a self standing volor, not one of the stages of the white and black mixture. Moreover, if basicness is assigned to it, why is it located after purple (or violet) and brown in the evolutionary hierarchy? Again in 1969, Berlin and Kay showed that the eleven basic categories exist with the same frequency of A proposito del marrone ... / About the ubiquitous... 14 COLORE COLORE 15

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