Quaderni di Cultura e Progetto del Colore - Istituto Del Colore

CULTURA / CULTURE [ 1 2 (3 + 4) 5 6 7 8 9 ]
ne fanno sentire la loro voce:
- I fattori importanti sono il livello luminoso ed il
contrasto, sia acromatico, sia cromatico
- Il marrone altro non è che un arancio scuro ( o
anche un giallo scuro) , cioè, con bassa luminanza
- n alcuni casi per vedere un marrone, dobbiamo
presentarlo circondato da uni sfondo di luminanza
molto maggiore, per creare un opportuno effetto
di contrasto simultaneo (questo fatto fu portato
alla conoscenza del pubblico quando la televisione
commerciale passò dal bianco e nero al colore)
2.1 La riproduzione delle immagini
La scelta della illuminazione e del contrasto in fotografia,
in televisione, nelle immagini digitali è stata
ed è uno dei principali problemi. Oggi si è sempre
più esigenti per quanto riguarda la qualità dell’immagine,
la preferenza dell’osservatore e la lettura
di un messaggio trasmesso , appunto tramite immagini.
Da un lato, la variabilità del livello di illuminazione
e della composizione spettrale ambientali
naturali, dall’altro la complessità delle scene che
si devono riprodurre e trasmettere (per esempio, la
coesistenza fra la presenza di un individuo, con il
colore della sua pelle, di fogli, di superfici metalliche,
di altre sorgente, ecc., con le loro diverse esigenze
foto-colorimetriche, richiedono una preparazione
altamente specializzata dei corrispondenti
operatori del settore della ripresa e della riproduzione.
Un caso particolare è quello di libri dedicati
alle arti visive, dove il pubblico è sempre più esigente,
la qualità e la fedeltà deve essere sempre
all’altezza della situazione ed il prezzo dell’opera
deve, ovviamente, essere accessibile.
Anche dal punto di vista dell’Ingegneria dell’illuminazione
la situazione non è semplice. Per esempio,
per quanto riguarda l’illuminazione nei musei,
time of the transition from white-and-black TV to
color TV, where high illuminations were mandatory
to record the images to be transmitted.
2.1 Image reproduction
The selection of the proper illumination conditions
and the contrasts are one of the major problems
in Photography, TV and Digital Imaging. Nowadays
people are increasingly demanding about the quality
of images, their preferences and the conditions
of easily “reading” and capturing the information
displayed as images. A high degree of skill and
qualification is required, because of the outdoor
variabiliy of lighting and spectral composition,
and because of the complexity of the scenes. For
instance, sometimes metal surfaces coexist with
the faces of people of different races, with light
sources, etc. A particular case is represented by
the books containing images of paintings and visusal
arts in general, where a high photo-colorimetric
fidelity is mandatory, and the cost should be
accessibile,
The situation is other-than-simple also from the
stand point of Lighting Engineering. For instance,
the availabilty of new sources imposes peculiar
considerations in the case of Museum and Art Gallery
lighting, where all the colors, including brown,
are displayed. Among other things, it should not be
forgotten that some paintings had been ordered to
be lit by candles.
1.2 Color appearance
This central issue of Visual Science, although per sé
not new, is a matter of advanced vsual research..
Even if in the traditional text books those experiments
are reported where spectral stimuli were
used (hence, by omitting brown), in the second
si devono prendere decisioni ogni volta che vengono
immesse sul mercato nuove sorgenti. Va tenuto
presente che tutti i colori, marrone incluso, sono
presenti nelle pitture di tutti i tempi, senza dimenticare
che in molti casi quelle pitture erano state fatte
per l’illuminazione delle candele.
2.2 L’aspetto dei colori (color appearance)
Questo tema chiave nella Scienza Visione è oggi affrontato
nel quadro della ricerca di avanguardia, comunque
non è nuovo. Anche se nei libri di testo è
tradizionalmente affrontato considerando i colori
spettrali ( e quindi escludendo il marrone), nel
secondo volume dell’Ottica Fisiologica di Le Grand
(1948), il marrone viene citato, con valutazioni
quantitative. In breve, quando ‘‘illuminazione si attenua,
gli oggetti colorati producono nuove sensazioni,
soprattutto nella regione dell’arancio (che
tende al marrone), del giallo (che tende al bruno) e
del giallo verdastro (che tende al verde oliva). Queste
nuove sensazioni sono state denominate dai pittori
(in francese) teintes rabattues, perché le realizzano
aggiungendo del nero ai pigmenti. Le relative
valutazioni foto colorimetriche sono le seguenti:
Sembra strano, ma la cioccolata (fondente) ed una
scorza di arancio hanno le stesse coordinate tricromatiche,
e differiscono solo per la loro brillanza .Limitiamoci
a ricordare un altro effetto del’’intensità.
Nei decenni scorsi per dimostrare alcune peculiarità
del marrone, agli studenti veniva fatto indossare
un occhiale protettivo con vetri marroni (e fattore
di trasmissione non troppo elevato, diciamo intermedio).
Si chiedeva come mai, nonostante l’assorbimento,
l’ambiente appariva più luminoso rispetto
al caso in cui non si indossavano i suddetti occhiali,
diciamo, “ad occhio nudo”. Ovviamente nessuno
poteva rispondere, perché ancora ( prima degli
anni Ottanta) non era stata valutata la discrepan-
volume of Physiological Optics by Le Grand (1948)
brown is quoted and quantitatively described.
Briefly, when illumination is dimmed, the appearance
of colored obejcts changes, mainly in the
rages of orange (which tends to brown), of yellow
(which tends to dusky, in Italian “bruno”) and
the greenish yellow (tending to olive greeen). The
French painters name teintes rabattues these sensations,
since they use an addition of black to the
pigments, to obtain them. The related photocolorimetric
characteristics are displayed below.
Strange to say, both bitter chocolate ad orange peel
have the same colorimetric cooordinates, and differ
only in lightness.
Let us recall now another interesting effect. In the
past decades, a peculiarity of brown was suggested
to the students in a class: wearing a spectacle
framer with brown glasses (with an intermediate
transmission factor), the environment appears
brighter than when viewing by naked eye..Before
the eighties, this effect was unexplained, since the
theory of the brightness-luminance discrepancy
had not yet been formulated. Briefly, before wearing
the brown spectacles, the environment is seen
lit by a source operating on a broad spectral band.
The brown glass reduces the band, by throwing
out of balance the red-green opponent system. It
evokes a chromatic extra-brightness which, in the
higher centers, combines with the usual photometric
luminance.
3 Free naming.
The progress of the industry related to pigment,
dyes, varnishes and tint production results in an
amplification of the gamut of available colors and,
consequently, in widening the nomenclature, including
brown.
In the spoken language , for instance, one finds the
following variety:
tan/ agate/ clay/ autumn/ Havana brown/ beige/
bisquits / bistrot / bois/ bronze / bruno/ cocoa/ cof-
A proposito del marrone ... / About the ubiquitous...
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