Quaderni di Cultura e Progetto del Colore - Istituto Del Colore

CULTURA / CULTURE [ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 (13 + 14) 15 16 ]
dell’800.
La lista dei nomi di colori comuni che compaiono nel “Dizionario dei colori
di Torino” è molto estesa (“Bianco”, ”Bianco latte” o “Bianco di latte”
(forse assimilabile al bianco del “Latte di calce” già citato nel gruppo di
nomi di colori derivanti dalle calci piemontesi), “Bianco azzurro”, “Biggio”,
“Bigiccio”, “Bigio”, “Bigio chiaro”, “Bigio oscuro”, “Bigio pallido ”, “Bigio
perla”, “Bigio perla chiaro”, “Blanrose”, “Blanc azuré”, “Blu ciel chiaro”
, ”, “Canarino”, “Canarino caricato”, “Canarino pallido”, “Celeste”, “Cenerino
chiaro”, “Cinericcio “Dialdo composto con poco di rosso”, “Foglia
morta”, “Gialdolino”, “Gialdolino chiaro”, “Gialetto”, “Gialletto tendente al
verdiccio”, “Gialliccio” , “Gialliccio chiaro”, “Gialliccio pallido”, “Gialliccio
rossigno”, “Giallino chiaro”, “Giallo”, “Giallo chiaro”, “Giallo oscuro”, “Giallognolo”,
“Giallognolo chiaro”, Giallognolo non tanto chiaro”, “Griggio”,
“Griggio chiaro”, “Griggio oscuro”, “Grigio”, “Grigio perla”, “Grigio di perla”,
“Grisâtre”, “Jaune”, “Jaune clair”, “Jaune canarin clair”, “Giallo pagliarino”,
“Lavanda”, “Limoncino”, “Nanchino” o “Nankin” o “Nankino”, “Nanchino
chiaro”o “Nankin clair“,“Nanchino pallido”, “Nanchino oscuro”,
“Nero”, “Pagliericcio”, “Pagliarino”, “Paillerine” “Paglierino chiaro” , “Paglierino
molto chiaro”, “Petit Jaune”, “Rosa chiaro”,“Rossastro”,“Rosso
leggiero”,“Terra d’ombra”, “Terreo”, “Terreo giallino”, “Turchino celeste”,
“Vapore”, “Verdaccio chiaro”, “Verde”, “Verde chiaro”, “Verde con terra
minerale”, “Verde non troppo forte con terra minerale”, “Verde (tinta
leggermente tendente in), “Verdesino”, “Verdezzino”, “Verzino”, “Verdiccio”,
“Verdolino chiaro” ecc.).
A ben vedere, tuttavia, questi colori, dal nome generico, se contestualizzati,
si caricano a volte di significati e di funzioni precise e possono
essere decodificati, come si tenterà di fare con gli esempi seguenti.
Uno dei colori generici più comuni di questa lista, ad esempio, il “Bianco”
con tutte le sue declinazioni (ottenuto con il latte di calce puro) viene
imposto nei cortili ristretti o nei vicoli per ragioni igieniche, per dare
luce e per disinfettare. Nel Regolamento d’Ornato di Savigliano del 1842
si legge che “solo una tinta assai prossima al bianco potrà adoperarsi
per tingere quei fabbricati che per causa dell’angustia delle strade difettino
di luce”, e che il bianco può essere impiegato in “quei portici che si
trovassero in tale stato di sudiciezza da non potersi più oltre tollerare”.
Per ragioni opposte, viene proibito il “Bianco schietto” nelle vie larghe,
perché potrebbe abbagliare e offendere la vista degli abitanti del lato
opposto della via. Per opposte ragioni, si vieta la possibilità di impiegare
colori cupi che potrebbero ingenerare oscurità.
Molte volte, i colori imposti dal Consiglio degli Edili a Torino hanno chiare
motivazioni ambientali, di integrazione nel contesto urbano, quando
già esistano facciate tinteggiate con colorazioni ritenute “conformi” a
quell’ambiente, affinché “si conservi a tale riguardo un’euritmia nelle
medesime [facciate]”.
Altre volte, i colori hanno una funzione chiaramente psicologica e persino
“terapeutica”, come nel caso del colore “Gialletto tendente al verdiccio”,
da applicare ad una facciata fronteggiante l’Ospedale Maggiore,
ritenuta “una tinta il cui riflesso fosse di vantaggio alla manica di detto
ospedale ove esistono le Infermerie degli Incurabili”.
Certi colori hanno una funzione segnaletica, come nel caso del “Bigio”
e del “Giallo”, utilizzati nel 1815 rispettivamente nelle targhe delle vie
“che attraversano la città da mezzo giorno, a settentrione, che sono
scritti con i cartelli di colore bigio, e quindi le altre da ponente, a levante,
an eurhythmy among the same [facades]”.
Sometimes, colours have clearly a psychological function, even “therapeutic”,
as in the case of the “Light yellow aiming at green” colour, that
has to be applied to a facade facing the Major Hospital, considered “a
hue, the reflex of which could be of relief to the ward of that hospital
where the Incurables Infirmaries are”.
Some colours have a signal function, as the case of “Grey” and “Yellow”,
used in 1815 respectively for nameplates of the streets “that cross the
city from south, to north, that are written on grey coloured signposts,
and then the others coming from east, to west, the signposts of which
are yellow coloured” (in an analogous way to the system adopted
in Paris during the same period for the streets that were parallel or
perpendicular to the Seine). The same happens for the colours, used
in 1822 respectively for the signposts of Sezione Po (“Light blue turquoise”);
of Monviso (“Light red”); of Moncenisio (“Olive green”) and
of Dora (“Light yellow”) and these very same colours are mentioned in
the map of the City of the same period, aimed to visitors, to distinguish
the different quarters.
Many times, colours, despite being expressed by common names, are
in practice interpreted in an unmistakable way by the decorators of the
time, as happens for “Grey”, “Pearl grey”, “Yellow” or “Light green” by
which traditionally are painted the wooden parts of doors, windows
and shutters or “Light green”, “Grey”, “Black”, “Bronze” or “Gold” with
which are painted, according to the case, the iron parts of banisters,
gratings, gates, downpipes and gutters.
Genoa and Liguria
Also for Genoa and Liguria, there are generic colours or at least that do
not apparently refer to stone, brick, wooden or metallic materials, that
are worth mentioning.
As for Piedmont or even more so, this is an extremely long list containing
virtually all colours (“Grey”, “Blue”, “Canary”, varied in “Bright canary”,
“Light canary”, “Strong canary”, “Light ash colour”, “Ash colour”,
“Fava colour”, “Lively colour”, “Not so bright colour”, “Dark colour”,
“Darker colour”, “Fava”, “Yellow”, “Light yellow”, “Crocus yellow, synonym
of saffron yellow”, “Straw yellow”, “Dark yellow”, “Granata red”,
“Grey”, “Light grey”, “Iron grey”, “Dark grey”, “Stronger grey”, “Purple”,
“Lightly coloured”, “Half-tone”, “Half-tone ash grey”, “Half-tone light
ash grey”, “Light half-tone”, “Morello purple”, “Rose”, “Light rose”,
“Stronger rose”, “Opaque reddish”, “Red, “Fire red”, “Scarlet”, “Dark red”,
“Penumbra”, “Very strong colour”, “Grey colour”, “Light ash greyish
colour”, “Ash greyish colour”, “Light ash grey colour”, “Blinding colour”,
“Offending colour”, “Darkening colour”, “Disfiguring colour”, “Scandalous
colour”, “Pill colour”, “Light yellow colour”, “Building disfiguring
colour”, “Slightly more vibrant colour”, “Light colour”, “Lighter colour”,
“Chirpy colour”, “Darker colour”, “Clashing colour”, “Too dark colour”,
“Turquoise”, “Greenish colour”, “Light turquoise”, “Green”, “Light green”,
“Light fava green”, “Burgundy”, “Violet”).
Usually, at least for some of them, it is possible to find a relatively precise
chromatic identification thanks to the to actual objects they refer
to or to the dictionaries of existing colours, as for “Fava colour”, “Fava”,
“Light fava green”, “Iron green”, “Burgundy”, “Black” etc.
In some cases, generic colours are mentioned in the coloured sketches
i cui cartelli sono in colore giallo” (in analogia al sistema adottato a Parigi
nello stesso periodo per le vie parallele o perpendicolari alla Senna).
La stessa cosa avviene per i colori, utilizzati nel 1822 rispettivamente
per le targhe viarie della Sezione Po (“Turchino celeste”); del Monviso
(“Rosso leggiero”); del Moncenisio (“Verde d’olivo”) e della Dora (“Giallo
chiaro”) e questi stessi colori vengono riportati nella mappa della Città
nello stesso periodo, ad uso dei visitatori, per distinguere i vari quartieri.
Molte volte, i colori pur essendo espressi con nomi generici, vengono
nella pratica interpretati in modo inequivocabile dai decoratori dell’epoca,
come avviene nel caso del “Bigio”, “Bigio perla”, “Giallo” o “Verde
chiaro” con cui sono verniciati tradizionalmente i legni delle porte, delle
finestre e delle persiane o il “Verde chiaro”, “Bigio”, il “Nero”, il “Bronzo”
o l’”Oro” con cui sono verniciati, a seconda dei casi, i ferri delle ringhiere,
delle inferriate, delle cancellate, dei pluviali e delle gronde.
Genova e Liguria
Anche per quanto riguarda Genova e la Liguria, non mancano i colori
generici o comunque non riferibili apparentemente a materiali lapidei,
laterizi, lignei o metallici, che vale la pena di citare.
Come e anche più che in Piemonte, si tratta di una lista estremamente
lunga che comprende virtualmente tutti i colori (“Bigio”, “Blu”, “Canarino”,
declinato in “Canarino chiaro”, “Canarino leggiero”, “Canarino
forte”, “Cenerino chiaro”, “Cinericcio”, “Cinerino chiaro”, “Color fava”,
“Colore vivace”, “Colore non molto caricato”, “Colore cupo”, “Colore più
cupo”, “Fava”, “Giallo”, “Giallo chiaro”, “Giallo croceo, sinonimo di giallo
zafferano”, “Giallo paglierino”, “Giallo scuro”, “Granata”, “Grigio”, “Grigio
chiaro”, “Grigio ferro”, “Grigio scuro”, “Grigio più intenso”, “Imporporato”,
“Leggermente colorito”, “Mezza tinta”, “Mezza tinta cenerina”, “Mezza
tinta cenerina chiara”, “Mezza tinta chiara”, “Morello”, “Rosa”, “Rosa
chiaro”, “Rosa più intenso”, “Rossiccio opaco”, “Rosso”, “Rosso infuocato”,
“Rosso scarlatto”, “Rosso scuro”, “Tinta a chiaro scuro”, “Tinta assai
carica”, “Tinta bigia”, “Tinta cenericcia chiara”, “Tinta cenerina”, “Tinta
cenerina chiara”, “Tinta cenerognola chiara”, “Tinta che possa offendere
la vista”, “Tinta che possa offendere il buon gusto”, “Tinta che possa ingenerare
oscurità”, “Tinta che possa deturpare l’aspetto pubblico”, “Tinta
che possa costituire uno sconcio”, “Tinta color pastiglia”, “Tinta gialla
chiara”, “Tinta in condizioni di deturpare l’aspetto dell’abitato”, “Tinta
leggermente colorita”, “Tinta leggiera”, “Tinta molto più chiara”, “Tinta
pimpante”, “Tinta più scura”, “Tinta stonata”, “Tinta troppo scura”, “Tinta
turchina”, “Tinta verdognola”, “Turchino chiaro”, “Verde”, “Verde chiaro”,
“Verde chiaro color di fava”, “Vinaccia”,“Violetto”).
Al solito, almeno di alcuni di essi è possibile trovare una identificazione
cromatica relativamente precisa sulla base degli oggetti a cui essi alludono,
attingendo ai dizionari dei colori esistenti, come il “Color fava”,
“Fava”, “Verde chiaro color di fava”, “Grigio ferro”, “Vinaccia”, “Nero” ecc.
In qualche caso, i colori generici sono citati nei bozzetti colorati allegati
ai documenti d’archivio, circostanza che permette di individuarne
approssimativamente la tonalità, come il colore “Canarino chiaro” (facilmente
adattabile nel caso del “Canarino leggiero” o del “Canarino forte”),
“Giallo chiaro”, “Verde chiaro”, “Mezza tinta”, “Rosso” ecc.
In altri casi, si può fare riferimento a colori definibili con buona approssimazione
(“Cenerino chiaro”, “Cinericcio”, “Cinerino chiaro”, “Tinta ce-
Colori delle città italiane / Colour of italian cities
enclosed to archive documents, a case that allows to approximately
identify the hue, as for the “Light canary” colour (easily modifiable in
“Bright canary” or “Strong canary”), “Light yellow”, “Light green”, “Halftone”,
“Red” etc.
As for other cases, it is possible to refer to quite precisely definable
colours (“Light ash grey”, “Ash grey”, “Light ash grey colour”, “Ash grey
colour”, “Light ash greyish colour”).
Even in the regulations for decorations in Liguria, as in those from Piedmont,
from which they derive from, there are references to forbidden
colours either for environmental or psychological reasons (“Clashing
colour”, “Too dark colour”, “Blinding colour”, “Offending colour”, “Darkening
colour”, “Disfiguring colour”, “Scandalous colour” etc. ).
Siena
Also for Siena, besides stone, brick, wooden and local limes colour,
there are generic colour names (“Canary yellow”, “Light yellow”,
“Pale yellow”, “Dark yellow”, “Slightly bluish light grey”, “Dark colour”,
“Green”, “Light green”). In this case also, at least some of these colours
are easily decoded, such as “Green” and “Mountain green”, that were
given to shutters and windows, and that it is still in use in Siena, or
“Slightly bluish light grey” colour, attributed in the same document to
“Natural grey sandstone”.
Rome
Besides stone, brick, wooden and local limes colours, even in Rome
there are generic colour names (“Old white”, “Grey”, “Coffee” , “Light
blue”, “Air colour“, “Ash grey”, “Light grey”, “Dust colour”, “Old umber
colour”, “Dark colour”, “Old colour”, “Dark old colour” , “Lily grey colour”
, “Dark lily grey colour”, “Half-tone green”, ”Nanking”, “Nanchen”,
“Nanchin”, Nankin [also called “Anchenne or “Anchinne” and defined as
“Suede colour”], “Green” etc.).
Some of these generic colours, such as “Dust colour”, “Old umber
colour”, “Dark colour”, “Old colour”, “Dark old colour” generally “go with”
existing colours, of which a completion or some simple touch ups have
to be made and therefore can refer to both travertine and tuff colour or
to the brickwork they are mated to.
Many of the featured colours, some of which are very important, such
as “Air colour” or “Lily grey colour”, have been decoded thanks to historians
and restorers that have made specific stratigraphies of facades,
together with the analysis of existing dictionaries of colours or manuals,
as the case of colours such as ”Nanking”, “Coffee”, “Ash grey” (in
some documents similar to “Light grey” or “Pearl grey”, and used for
wall paintings as well as for wood and iron), “Green” (in the case of
shutters, similar to “Shutter green”) etc.
Conclusion
As it was possible to see in the examined case-histories, it is actually
possible to talk about a “Dictionary of colours of Italian cities”, based on
accurate archive researches.
The data emerged from the historic research, sometimes, as seen, quite
complex, self-contradicting and ambiguous, have to be confronted to
those that emerged from stratigraphies made during restorations, from
historical representations and also literature sources, represented by
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