Quaderni di Cultura e Progetto del Colore - Istituto Del Colore

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CULTURA / CULTURE [ 1 2 3 4 5 6 ( 7 + 8 ) 9 ] .perchè considerarlo più recente del porpora ( o violetto) e del marrone? Ancora nel 1969, Berlin e Kay dimostravano che le undici categorie di base si trovano in tutte le lingue, con la stessa frequenza, ovviamente nei paesi che hanno raggiunto i settimo grado dell’evoluzione Il contatto con la Scienza della Visione avveniva nel 1955, con Hurvich e Jameson, che introducevano nell’antropologia le certezze dell’organizzazione antagonista nel processo visivo del colore. Alla fine degli anni Sessanta, si concretizzò il contatto con Boynton e la sua scuola. Dalla collaborazione nacque lo spazio percettivo, che racchiudeva le categorie del colore, cioè delle regioni attorno al loro centroide (il punto rappresentativo della media pesata), ciascuna riferita ad un dato colore di base, cioè, saliente e molto saturo.. Allontanandosi dal colore focale (cioè quello che più rappresenta il nome assegnato alla categoria coinvolta), l’aspetto del colore cambia, soprattutto in saturazione, e la nomenclatura varia, per esempio, come prima abbiano riportato, per il colore marrone , nel paragrafo 3. Alcune regioni si sovrappongono parzialmente, altre no, ma la transizione è affidata ai cosiddetti “ponti” di collegamento. Per esempio, l’arancio è un ponte fra rosso e giallo; il giallo fa da ponte fra aran- occurrence in every language of the countries which have been reaching the 7th degree of evolution. In turn, Jameson and Hurvich contacted the anthropologists, by facing them with the peculiarities of the color opponent organization. At the end of the sixties, the contact with Boynton and his school led to the formulation of the perceptual categorical space, That is, this space contains regions, each corresponding to a given basic category, that is, to a salient and highly saturated color. The focal color is that which best represents the color name assigned to each category, By increasing the distance from the focal color, the percepts change in appearance,and, mainly for brown, saturation descreases, Various intra-categorical names are met by navigating across each region. Some regions are partially overlapping, allowing the transition from one category to the nearby ones. Other regions do not overlap, but the intercategory transition is allowed thanks to the existence of the so-called bridges. For instance, orange involves a bridge connecting red and yellow; similarly, yellow for orange and green, and so on. The basic categories are characterized by a single name, that is, they are monolexemic. The points representative of the non-basic categories (double, com- cio e verde, e così via. Le categorie di base sono caratterizzate da un nome unico e, in inglese, sono pertanto dette monolexemic. Fra le regioni riferite alle categorie di base cadono i nomi non monolexemic, ma doppi o tripl, cioè, composti, dei colori “non di base”. Esiste infine una particolare zona, nella mappa percettiva del colore, quella in cui cadono i colori che non hanno un nome ufficiale, es. salmone, pesca, sabbia, abbronzatura. O si considerano degli “apolidi” o si aggregano in una dodicesima categoria di base. Può essere interessante notare che, proprio alcuni di questi nomi sono anche nella lista dei nomi (es. nel free naming) che sono considerati come varianti del marrone, nonostante che esso, in un’altra zona della mappa percettiva, abbia localizzata la sua personale categoria. La mappa sinora considerata si riferisce ad una sezione orizzontale del solido della percezione del colore. Va tenuto presente, che non si può avere su uno stesso piano tutto l’insieme dei colori di base, che sono distribuiti in vari piani, a diverse altezze, lungo l’asse della brillanza. Per esempio, il giallo,l’arancio ed il rosa si trovano esclusivamente alle brillanze elevate. Invece, il violetto, il marrone ed anche il rosso occupano, inevitabilmente, i piani più bassi.. Nonostante il successo della proposta di Boynton, nella letteratura troviamo svariate altre proposte. Per esempio, Jameson e D’andrade propongono una suddivisione in due parti del solido dei colori. Da un lato, i colori scuri e freddi, dall’altro lato i colori chiari e caldi. In conclusione, il tema riguardante l’aspetto de colore, le sue denominazioni e relativi problemi è molto vasto, ed ancora oggetto di discussioni e polemiche. In particolare qualcuno afferma che “ il problema della relazione fra grigio , violetto ( o porpora) e marrone è ancora insoluto”. . 5. Verso la Psicologia ed oltre Hunt afferma che “ benché il colore si possa definire in termini di quantità fisiche, quali la trasmissione spaziale e le curve di trasmissione, la mente umana interviene sulle sensazioni, e dobbiamo considerare sia l’aspetto fisico, sia l’aspetto psicologico”. Per questo, nel suo libro, dove si trattano questioni strettamente tecniche, Hunt dedica ampio spazio, per esempio, alle preferenze individuali ed alle conseguenze di quello che l’osservatore si aspetta, quando deve esprimere un giudizio sulla qualità di una riproduzione. Per esempio, viene descritta una tecnica applicata alla riproduzione di una scena complessa, con svariati oggetti diversi. posite names) fall in the intercategorical spaces. At last, a peculiar area exists in the perceptual color map, where the colors devoid of an official name are located, like salmon, peach sand, tan. There are two possibilities, either such colors are treated in isolation, or they are covered by a new, 12rh category. Note that some names like sand and tan, in a free naming, are regarded as versions of brown, in spite of the fact that borwn has, elsewhere in the map, the location of its personal category. The above described perceptual map represents an horizontal section of the related color solid. Note that all the basic categories cannot be located in the same, constant lightness map. Various basic colors are distributed in different planes, at different heights along the vertical axis. For instance, yellow, pink and orange are exclusively found at high luminances. Instead, violet, brown and red are located in the lower planes. In spite of te success of Boynton’s study, various other proposals are found in the literature. For instance, Jameson and D’Andrade suggest partitioning the perceptual color solid into two parts: on one side, the dark, cool colors; on the other side, the bright, warm colors.. In conclusion, the theme concerning color appearance, the related names and problems, is rather complex and yet debite .In particular, somebody believes that the relation between grey, violet (or purle) and brown is still a mystery to be made clear. 5 Towards Psychology and beyond According to Hunt, “although the color may be defined in physical terms , the human mind controls the situation, so that both the physical and psychological aspects should be considered together”. For this, Hunt devotes a wide space of his book to the preferences and to the expectations of the observers faced with the evaluation of the quality of a reproduction. For instance, a peculiar technique may be applied to the reproduction of a complex scene. That is, the local luminance and contrast of every ingredient belonging to the scene may be locally modulated, independently from the others and optimized, so that the global image is satisfactory under every respect. At last, let us recall that Mahnke considers the brown color as a dark orange, devoid of a spectral counterpart, but psychologcally linked wth comfort and stability, motherly and dependable. However, some brown nuances appear glum, grubby and drub. Mahnke repots the results of the researches made in the best Psychological schools, for instance in A proposito del marrone ... / About the ubiquitous... 16 COLORE COLORE 17
CULTURA / CULTURE [ 1 2 3 4 5 6 7 8 ( 9 ) ] Sono previsti degli accorgimenti per variare localmente, luminanza e contrasto di ciascun oggetto, indipendentemente dagli altri, perché la riproduzione globale soddisfi tutte le pretese dell’utente. Mahnke considera il marrone come un arancio scuro, senza una tinta spettrale, ma, psicologicamente, è coinvolto nel comfort, nella sensazione di sicurezza e di stabilità, con una dipendenza tipo relazione madre-figlio. Ciò nonostante alcune sue sfumature appaiono cupe, abiette e tristi Mahnke descrive anche i risultati di svariate ricerche di gruppo eseguite nelle più famose scuole di Psicologia, in varie università. Un tema molto importante sono le associazioni del colore con di sentimenti. Per esempio, in uno studio riguardante il colore da scegliere in associazione con l’afflizione ed il rammarico, è risultato: nero, 76%; grigio, 30%, marrone 18%; violetto. 18%, ma in altri esperimenti, ai quali partecipavano anche bambini, il marrone non compariva. Interessanti sono anche gli studi che vanno oltre l’associazione, e chiamano in causa la sinestesia, cioè la partecipazione congiunta di vari organi di senso: colore e suono, colore e sapore, colore ed odore, ecc. il tutto applicato all’ambiente. Per esempio, secondo Frieling, mentre l’arancio, colore chiaro, è collegabile la chiave musicale “maggiore”, il marrone, scuro, con quella “minore”. Particolari sinestesie si riscontrano nei confronti del cibo (per il suo colore, sapore ed odore , dell’appetito e della colorazione dei ristoranti, per non parlare degli ambienti industriali dove si producono profumi persistenti, che il colore può avversare e minimizzare. matter of association of color with feelings , which are not necessarly made with a single tone. For instance, the data below refers to mourning and sorrow and the percentages of various responses are: black, 76% ; grey, 30%; brown, 18% ; violet, 18%. However, in other experiments, attended also by children, brown was absent. Very interesting are aslo the studies going beyond the associations, entering the field of synesthesia, that is, the conjoined participation of different sense organs, like, for instance, color and sound, color and flavor, color and smell, etc., also including the characteristics of the environment. For instance, after Frieling, while a clear warm, color like orange is connected to te musical “major key”, the dark, cool brown color is connected to the “minor key”. Peculiar synesthetic effects involve the food, the appetit and the aspect and decoration of restaurants. At last, interesting studies concern the industrial areas. For instance, where persistent, disturbing perfumes are produced, the troubles may be minimized by using the color capable of couteracting them. 18 COLORE COLORE 19 Marco Ferrari - Meda36
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