Quaderni di Cultura e Progetto del Colore - Istituto Del Colore

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.perchè considerarlo più recente del porpora ( o violetto)
e del marrone?
Ancora nel 1969, Berlin e Kay dimostravano che le
undici categorie di base si trovano in tutte le lingue,
con la stessa frequenza, ovviamente nei paesi che
hanno raggiunto i settimo grado dell’evoluzione
Il contatto con la Scienza della Visione avveniva nel
1955, con Hurvich e Jameson, che introducevano
nell’antropologia le certezze dell’organizzazione
antagonista nel processo visivo del colore. Alla
fine degli anni Sessanta, si concretizzò il contatto
con Boynton e la sua scuola. Dalla collaborazione
nacque lo spazio percettivo, che racchiudeva le
categorie del colore, cioè delle regioni attorno al loro
centroide (il punto rappresentativo della media
pesata), ciascuna riferita ad un dato colore di base,
cioè, saliente e molto saturo.. Allontanandosi
dal colore focale (cioè quello che più rappresenta il
nome assegnato alla categoria coinvolta), l’aspetto
del colore cambia, soprattutto in saturazione, e la
nomenclatura varia, per esempio, come prima abbiano
riportato, per il colore marrone , nel paragrafo
3. Alcune regioni si sovrappongono parzialmente,
altre no, ma la transizione è affidata ai cosiddetti
“ponti” di collegamento. Per esempio, l’arancio è un
ponte fra rosso e giallo; il giallo fa da ponte fra aran-
occurrence in every language of the countries which
have been reaching the 7th degree of evolution.
In turn, Jameson and Hurvich contacted the anthropologists,
by facing them with the peculiarities
of the color opponent organization. At the end
of the sixties, the contact with Boynton and his
school led to the formulation of the perceptual categorical
space, That is, this space contains regions,
each corresponding to a given basic category, that
is, to a salient and highly saturated color. The focal
color is that which best represents the color name
assigned to each category, By increasing the distance
from the focal color, the percepts change in
appearance,and, mainly for brown, saturation descreases,
Various intra-categorical names are met
by navigating across each region.
Some regions are partially overlapping, allowing
the transition from one category to the nearby ones.
Other regions do not overlap, but the intercategory
transition is allowed thanks to the existence of the
so-called bridges. For instance, orange involves a
bridge connecting red and yellow; similarly, yellow
for orange and green, and so on.
The basic categories are characterized by a single
name, that is, they are monolexemic. The points representative
of the non-basic categories (double, com-
cio e verde, e così via. Le categorie di base sono caratterizzate
da un nome unico e, in inglese, sono
pertanto dette monolexemic. Fra le regioni riferite
alle categorie di base cadono i nomi non monolexemic,
ma doppi o tripl, cioè, composti, dei colori “non
di base”. Esiste infine una particolare zona, nella
mappa percettiva del colore, quella in cui cadono i
colori che non hanno un nome ufficiale, es. salmone,
pesca, sabbia, abbronzatura. O si considerano
degli “apolidi” o si aggregano in una dodicesima
categoria di base. Può essere interessante notare
che, proprio alcuni di questi nomi sono anche nella
lista dei nomi (es. nel free naming) che sono considerati
come varianti del marrone, nonostante che
esso, in un’altra zona della mappa percettiva, abbia
localizzata la sua personale categoria.
La mappa sinora considerata si riferisce ad una sezione
orizzontale del solido della percezione del colore.
Va tenuto presente, che non si può avere su
uno stesso piano tutto l’insieme dei colori di base,
che sono distribuiti in vari piani, a diverse altezze,
lungo l’asse della brillanza. Per esempio, il
giallo,l’arancio ed il rosa si trovano esclusivamente
alle brillanze elevate. Invece, il violetto, il marrone
ed anche il rosso occupano, inevitabilmente, i
piani più bassi..
Nonostante il successo della proposta di Boynton,
nella letteratura troviamo svariate altre proposte.
Per esempio, Jameson e D’andrade propongono
una suddivisione in due parti del solido dei colori.
Da un lato, i colori scuri e freddi, dall’altro lato i colori
chiari e caldi.
In conclusione, il tema riguardante l’aspetto de colore,
le sue denominazioni e relativi problemi è molto
vasto, ed ancora oggetto di discussioni e polemiche.
In particolare qualcuno afferma che “ il
problema della relazione fra grigio , violetto ( o porpora)
e marrone è ancora insoluto”.
.
5. Verso la Psicologia ed oltre
Hunt afferma che “ benché il colore si possa definire
in termini di quantità fisiche, quali la trasmissione
spaziale e le curve di trasmissione, la mente
umana interviene sulle sensazioni, e dobbiamo
considerare sia l’aspetto fisico, sia l’aspetto psicologico”.
Per questo, nel suo libro, dove si trattano
questioni strettamente tecniche, Hunt dedica ampio
spazio, per esempio, alle preferenze individuali
ed alle conseguenze di quello che l’osservatore
si aspetta, quando deve esprimere un giudizio sulla
qualità di una riproduzione. Per esempio, viene
descritta una tecnica applicata alla riproduzione di
una scena complessa, con svariati oggetti diversi.
posite names) fall in the intercategorical spaces.
At last, a peculiar area exists in the perceptual color
map, where the colors devoid of an official name are
located, like salmon, peach sand, tan. There are two
possibilities, either such colors are treated in isolation,
or they are covered by a new, 12rh category.
Note that some names like sand and tan, in a free
naming, are regarded as versions of brown, in spite
of the fact that borwn has, elsewhere in the map,
the location of its personal category.
The above described perceptual map represents
an horizontal section of the related color solid. Note
that all the basic categories cannot be located in
the same, constant lightness map. Various basic
colors are distributed in different planes, at different
heights along the vertical axis. For instance,
yellow, pink and orange are exclusively found at
high luminances. Instead, violet, brown and red are
located in the lower planes.
In spite of te success of Boynton’s study, various
other proposals are found in the literature. For instance,
Jameson and D’Andrade suggest partitioning
the perceptual color solid into two parts: on one
side, the dark, cool colors; on the other side, the
bright, warm colors..
In conclusion, the theme concerning color appearance,
the related names and problems, is rather
complex and yet debite .In particular, somebody
believes that the relation between grey, violet (or
purle) and brown is still a mystery to be made clear.
5 Towards Psychology and beyond
According to Hunt, “although the color may be defined
in physical terms , the human mind controls
the situation, so that both the physical and psychological
aspects should be considered together”.
For this, Hunt devotes a wide space of his book to
the preferences and to the expectations of the observers
faced with the evaluation of the quality of
a reproduction. For instance, a peculiar technique
may be applied to the reproduction of a complex
scene. That is, the local luminance and contrast
of every ingredient belonging to the scene may be
locally modulated, independently from the others
and optimized, so that the global image is satisfactory
under every respect.
At last, let us recall that Mahnke considers the brown
color as a dark orange, devoid of a spectral counterpart,
but psychologcally linked wth comfort and
stability, motherly and dependable. However, some
brown nuances appear glum, grubby and drub.
Mahnke repots the results of the researches made
in the best Psychological schools, for instance in
A proposito del marrone ... / About the ubiquitous...
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