Eco n. 75 - Maggio 10:Layout 1 - Eco della Brigna

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Un trasi MANCU DIU!
di Pino Di Miceli
Per raccontare una
città si possono
scegliere dei punti di
vista, stili, registri.
Ci si può affidare ad
una certa quantità
di documenti e
testimonianze o si
può inventare tutto.
Alcune idee di fondo hanno guidato
Peppuccio Tornatore nel progetto,
poi realizzato, di allestire una
omaggio cinematografico alla sua
Baarìa. Con il risultato di un grande
affresco che ci racconta il Novecento
di un grosso paese siciliano.
Ma quali sono tali idee di fondo? Per
raccontare una città si possono scegliere
dei punti di vista, stili, registri. Ci si
può affidare ad una certa quantità di
documenti e testimonianze o si può
inventare tutto. Tornatore ha scelto
alcune modalità già presenti nella sua
filmografia; ma in Baarìa, film di alte
pretese estetiche, una di esse balza in
primissimo piano ed in certi momenti
diventa esclusiva. Cerchiamo di capirne
le caratteristiche.
Innanzitutto, nel presente articolo non si
intende recensire il film. Non ne avrei le
capacità. Anche se, da felliniano incallito,
alcune scene, per analogie e/o differenze,
mi riportano ad Amarcord.
La modalità di cui stiamo parlando è
quella che serve a Tornatore nella rappresentazione
del gioco continuo tra la
micro storia personale/familiare e
quella dei grandi avvenimenti.
In questo gioco va a situarsi la città, a
metà strada tra una famiglia allargata e
un mondo in miniatura. E come viene
narrata la città? O, meglio, come narra
la Bagheria di Tornatore? Come si
esprime?
Attraverso una coralità: esito di
un’amplificazione di vicende personali
da un lato e di una riduzione di
vicende a più ampio respiro dall’altro:
così, almeno, si direbbe. Ed è lì che la
modalità di cui sopra viene a galla.
La storia piccola o grande, la cronaca,
i comportamenti, le abitudini, i rituali
vengono narrati attraverso l’aneddoto
e più spesso la “battuta”, rimasti nella
memoria collettiva ma ancora tramandata,
e di cui si dimentica l’origine, la
paternità, la veridicità (o la completa
falsità), ma sempre con una dose enorme
di verosimiglianza.
Questa modalità sconfina nel dare