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64 la Biblioteca di via Senato Milano – settembre 2012 mega” accompagnarono gli amanti del genere sino alla fine degli anni Sessanta quando molte testate furono costrette a interrompere le pubblicazioni; la ripresa si registrò nel decennio successivo, allorché, dopo un periodo di vuoto, le fanzine ripresero vigore, segnando l’avvio di una nuova stagione (il secondo fandom) a partire dal 1973-4. Erano gli anni d’oro di “Kronos”, “Alternativa”, “Astralia”, “The Time Machine” (una delle più importanti e longeve fanzine italiane), “Ubik”, “Il Re in giallo”, “Un’Ambigua Utopia” (nata come fanzine, fu poi acquistata dall’editore Solfanelli che ne fece una rivista professionale), “SF..ere”, “Dimensione Cosmica” e “Babel 17”. Nuovi titoli comparvero anche durante gli anni Ottanta e Novanta (“Crash”, “L’Altro Regno”, “Famzine”, “La Bottega del Fantastico”, “City”, “L’Altro Spazio”, “The Dark Side”, Un’Ala”, “Ucronia”), a dimostrazione di quanto fosse ancora fecondo e produttivo questo terreno. NOTE 1 GIANLUCA UMILIACCHI, Fanzine? La “rivista” non vista! Ancora oggi, come ieri, forbici, colla e tanta passione, [p. 1] (http://www.fanzineitaliane.it/?lng=it&mo d=faq&pg=pagina&c=2&Faq=117975940 7; controllato il 04-09-2012). 2 Definizione tratta dal piccolo glossario relativo ai termini fanzinari (http://www.fanzineitaliane.it/fanzinoteca/index.php?lng=it&mod=articoli&pg=pagina&c=fc&articolo=1287235733; controllato il 04-09-2012). 3 Ibidem; vedi anche http://www.fanzineitaliane.it/?lng=it&mod=forum&pg=pagina&fid=2&cid=4&pid=1267176325; controllato il 04-09-2012. 4 SALVATORE SENIA, Media alternativi e produzione culturale: il caso delle fanzine La fanzine palermitana “Fomalhaut Bullettin” (anno III, n. 11, aprile 1988): ha proposto racconti, recensioni, saggi e commenti su narrativa e cinema di fantascienza L’informatizzazione e, in seguito, l’avvento del Web hanno fatto sentire i loro effetti anche nel mondo delle fanzine: la sperimentazione di nuovi supporti (musicassetta, floppy musicali, tesi di laurea in Sociologia della Comunicazione, Facoltà di Lettere e Filosofia, Alma Mater Studiorum – Università degli Studi di Bologna, A.A. 2004/2005, p. 46. 5 Da più di un decennio, grazie a tecniche di stampa più moderne (e soprattutto alla stampa digitale), le fanzine hanno una qualità ben superiore rispetto agli esordi, dal tipo di carta all’uso del colore (fonte: Gianluca Umiliacchi). 6 S. SENIA, Media alternativi e produzione culturale, p. 10. 7 GIACOMO MAZZONE, Le fanzine, tratto da ID., Compra o muori, Roma, Stampa Alternativa, 1983 (Sconcerto) (versione on-line: http://stampamusicale.altervista.org/Le_fa nzine/Fanzine_Mazzone/index.htm; controllato il 04-09-2012). disk e cd-rom), che affiancavano la vecchia carta, ha portato inevitabilmente all’approdo nel mondo virtuale della rete Internet, che ancora oggi rappresenta uno spazio di grande importanza. Scomparsa la maggior parte delle pubblicazioni di fantascienza cartacee, il mondo digitale costituisce attualmente la dimensione in cui questo genere di periodici sopravvive e si rinnova; d’altra parte, però, la smaterializzazione dei supporti e la natura transitoria ed effimera del Web rischiano, con il passare del tempo, di far perdere traccia di tali produzioni. Ciò rende ancora più preziose, e rare, tutte quelle fanzine novecentesche che appassionati e collezionisti hanno gelosamente conservato e difeso; e anche per questo risultano una vera scoperta, o riscoperta, quei fascicoletti dalla carta ingiallita, con i caratteri sbiaditi e i margini imperfetti ottenuti con il buon vecchio ciclostile. 8 S. SENIA, Media alternativi e produzione culturale, p. 66. 9 DOMENICO GALLO, La storia di Intercom, in “Avatär. 40 anni di fandom in Italia”, numero speciale 3, Kipple Officina Libraria, settembre 2001, p. 29; il numero contiene anche un elenco delle fanzine italiane dagli anni Sessanta agli anni Novanta. 10 Gli studi in merito non permettono ancora una conferma assoluta di tale data (fonte: Gianluca Umiliacchi). 11 G. UMILIACCHI, Fanzine? La “rivista” non vista!, [p. 1]. Si ringrazia per la gentile collaborazione Gianluca Umiliacchi, presidente dell’Associazione Fanzine Italiane e responsabile della Fanzinoteca d’Italia (Forlì-FC).
settembre 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 65 La Rinascente: rinata dalle sue ceneri come l’araba fenice Omaggio ai grandi magazzini simbolo della ricchezza di Milano Nel 1865 i fratelli Luigi e Ferdinando Bocconi aprirono in via Santa Radegonda a Milano il primo negozio italiano di abiti pre-confezionati. Viene seguito l’esempio di Le Bon Marché, il magazzino di Parigi che aveva avuto un enorme successo in Francia. L’iniziativa andò bene anche in Italia, tanto che un grande magazzino venne aperto nella vicina Piazza Duomo (1877), seguito da altri negozi in tutta la nazione. Nel 1917 il Senatore Borletti rilevò l’attività, puntando sull’eleganza dei grandi magazzini e impegnandosi immediatamente ad aumentare la qualità della merce venduta, pur senza alzare eccessivamente i prezzi. Lo scopo annunciato era quello di attirare sia clienti delle classi alte che di quelle medio-basse. Per aumentare la fruibilità il grande magazzino di piazza Duomo venne arricchito di numerose attività di uso comune, fra cui una banca e un ufficio postale. Il Senatore intendeva attuare un rilancio del grande magazzino adeguato alle necessità dei tempi. A tale scopo nell’estate del 1917 fondò una società per azioni, di cui divenne presidente, dotata di un cospicuo capitale grazie all’adesione di alcuni fra i maggiori industriali e commer- BvS: il Fondo Impresa GIACOMO CORVAGLIA Dall’alto: la mostra del premio Compasso d’Oro la Rinascente al Circolo della stampa di Milano; Thermos portaghiaccio da tavolo mod. 510. Bruno Munari. Compasso d’Oro 1955 cianti di prodotti tessili e al decisivo supporto delle Banche. Si preoccupò inoltre di cancellare l’immagine seriamente deteriorata dei magazzini Bocconi; in questa prospettiva va considerata la richiesta a Gabriele D’Annunzio – l’idolo di quella media borghesia naturale frequentatrice dei grande magazzino - di trovare una nuova denominazione per l’azienda, compito che in effetti il poeta assolse con molta efficacia proponendo La Rinascente, dopo la ricostruzione seguita ad un incendio che l’aveva completamente distrutta. L’azienda divenne il luogo di ritrovo di molti artisti. Ad esempio la pubblicità veniva realizzata da Marcello Dudovich, mentre una linea di mobili firmata da Gio Ponti. Tra il 1919 e il 1921 si aprono i magazzini di Genova, Torino, Roma, Firenze, Bologna, Napoli e Palermo. Negli anni cinquanta la Rinascente cercò di cavalcare il miracolo italiano con iniziative innovative per la penisola italica. Venne ad esempio aperto un ufficio per le ricerche di mercato ed avviata la vendita di frigoriferi, che arrivavano direttamente dagli USA. Nacque poi un’azienda per la produzione di abbigliamento femminile e furono organizzate mostre con abbigliamenti tipici di Paesi stranieri.
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