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ni. Qualcosa di sottilmente inquietante
pare non abbandonare neppure
le tavole più vivaci, come Le Louvre
des marionettes, in cui la calma apparente
di una visita al museo viene
adombrata dalle onde del mare che si
staccano da un quadro e minacciano
di travolgere un’assorta visitatrice.
L’artificio e il perturbante diventano
l’orizzonte del quotidiano, e
per un processo straniante di metonimia,
Grandville disegna un pubblico
di spettatori che sono “tutt’occhi”
verso Venere all’opera, partecipanti
“tutt’orecchie” ad un concerto, o un
parterre di applausi in Apocalypse du
ballet, dove le trasformazioni si rincorrono
a ritmo forsennato. Non
mancano trovate visionarie, come il
giocoliere che muove mondi come se
fossero biglie o i ponti gettati da un
pianeta all’altro, anticipazioni geniali
dell’arte che sarebbe poi venuta (la
Bataille des cartes), né mancano momenti
di forte impatto, quasi lirico:
Pérégrinations d’une comète è uno di
questi, dove al di là di mostri, animali
e visioni deformate, rimane il candore
della cometa e del suo strascico
sorretto da stelle a illuminare con
lampadari di pianeti il nero profondo
del cielo.
Grandville è consapevole della
difficoltà d’interpretazione dei suoi
disegni e pare schermirsi quando, alla
fine del testo, fa rimproverare la
NOTE
1 EUGENIO DI RIENZO, «A la Plume et au Crayon»:
saggio su Grandville, in Scritti in onore
di Giovanni Macchia, Milano, Mondadori,
1983, I, p. 889.
2 Traduzione: «Le vostre ispirazioni non
mi bastano più, sono stanco della vostra tirannia;
sono stato fin troppo modesto sin
Soluzione del rebus: A-croix moi
A mi-lecteur neuf fées pâque homme
sept imbécile qui se casse la tête
pour me deviner = Ah! Crois moi,
ami lecteur, ne fais pas comme cet
imbécile etc. = Ah! Credimi, amico
lettore, non fare come quell’imbecille
che si spacca la testa per capire i miei
disegni!
Matita dalla Piuma: «la plupart de
vos dessins ne son que de logogriphes
[…], obscurs, monotones, hieroglyphiques».
4 È a conoscenza delle
critiche che circolano già da tempo
ora, è arrivato il momento che l’universo impari
a conoscermi. Da oggi si cambia musica;
andrò dove mi porterà la fantasia; e sarò
io la mia guida: Viva la libertà!»
Più in basso: «tu ordinerai il materiale
che avrò raccolto nelle mie escursioni; formulerai
giorno per giorno, dispensa per dispensa,
la Genesi dell’universo che avrò in-
la Biblioteca di via Senato Milano – settembre 2012
sul suo lavoro, e che alimentano l’immagine
dell’artista sconvolto e impazzito
per la perdita dei figli e della
moglie, e umiliato dalla seconda sposa
che pare che dei suoi disegni ne facesse
bigodini. Eppure rilancia, e
conclude Un autre monde con un rebus,
un’immagine criptica per rispondere
a chi condannava i suoi disegni
incomprensibili: al centro un
obelisco inciso, omaggio ad Athanasius
Kircher e al pieno revival ottocentesco
per l’Egitto, e un uomo che
vi sbatte contro la testa. La soluzione?
Nella didascalia.
Bibliografia
Alberto Castoldi, Grandville & company.
Il perturbante nell’illustrazione romantica,
Bergamo, Lubrina, 1987.
Philippe Kaenel, Le métier d’illustrateur:
1830-1880. Rodolphe Töpffer, J-J
Grandville, Gustave Doré, Paris, Messene,
1996.
Philippe Kaenel, Les rêves illustrés de J.J.
Grandville, in “Revue de l’Art”, 1991, n. 92.
Philippe Kaenel, Autour de J.J. Grandville:
les conditions de production socio-professionelles
du livre illustré «romantique»,
in “Romantisme”, 1984, n. 43.
Philippe Kaenel, Le Buffon de l’humanité.
La zoologie politique de J.J. Grandville, in
“Revue de l’Art”, 1986, n. 74.
Antonello Negri, introduzione a Un autre
monde, ristampa anastatica per Mazzotta,
Milano, 1982.
ventato».
3 «Il Dottor Puff inventa la filosofia del
travestimento per superare la filosofia della
storia» e «La maschera sarà ormai una verità».
4 «la maggior parte dei vostri disegni
non sono altro che logogrifi, oscuri, monotoni,
criptici».