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settembre 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 29
inSEDICESIMO
PICASSO – SPIGOLATURE – CATALOGHI ANTICHI E MODERNI
RECENSIONI – MOSTRE – ASTE E FIERE
«IL VERO CAPOLAVORO DI
PICASSO ERA PICASSO STESSO»
Il pittore nelle memorie di un italiano a Parigi
di luca pietro nicoletti
In occasione della grande mostra
che si terrà a Milano, a Palazzo Reale,
dal 20 settembre 2012 al 6 gennaio
2013, dedicata a Picasso, abbiamo
voluto ricordare il geniale pittore
attraverso una serie di aneddoti
poco conosciuti, tratti dalle memorie
di Gualtieri di San Lazzaro.
In pochi casi, come in quello di Picasso,
esiste una sconfinata letteratura di
aneddoti, di ritratti umani più o meno
fedeli, ma tutti spiccatamente caratteriali:
sono rare le persone che hanno resistito
alla tentazione di lasciare traccia del
proprio incontro o della propria
frequentazione con un personaggio
d’eccezione come lui, a partire dai libri
scritti dalle mogli (quello di Fernand
Olivier e quello, impietoso, di Françoise
Gilot) alle conversazioni riportate dal
fotografo Brassaï, senza trascurare il
memorabile scritto di Gertrude Stein.
Ma la fortuna letteraria del pittore
catalano, o delle sue opere, è più
articolata e sotterranea, perché se ne
trovano frammenti nelle sedi più
impensate.
È stata raccontata di recente da
Marisa Dalai Emiliani, ad esempio, la
vicenda che vede Attilio Rossi mediare
con il maestro per convincerlo ad esporre
Guernica a Milano nella grande mostra
del 1953, curata da Franco Russoli con la
collaborazione di Mario De Micheli.
Picasso non vuole esporre l’opera, che si
trovava in America, per protesta contro la
politica franchista, e non ne autorizza il
prestito per la mostra che gli dedica la
Galleria Nazionale d’Arte Moderna di
Roma, sempre nel 1953, sotto gli auspici
di Lionello Venturi e la benedizione del
Partito Comunista. Ma a Roma un
intervento democristiano epurerà la
mostra del Picasso più politico: non a
caso Renato Guttuso accuserà
pubblicamente l’onorevole Giulio
Andreotti, sulla stampa periodica, di aver
impedito che venisse esposto il Massacro
in Corea, che pure era giunto a Roma per
la mostra. La sala delle Cariatidi, disse
Attilio Rossi al maestro per persuaderlo,
era il simbolo della città di Milano
bombardata: quale luogo migliore di
quello per mostrare quel grande urlo
contro il liberticidio che era la
monumentale tela del 1935?
A Picasso l’idea piacque, e Rossi
tornò di corsa a Milano per fermare gli
operai del comune prima che
imbiancassero la sala per togliere il
nerofumo. Guernica, qui, sarà un vero e
proprio detonatore per gli artisti italiani,
che nel picassismo, dopo anni di regime,
cercheranno una via di riaggiornamento
dello stile coerente con l’impegno sociale.
Ma se in Italia, dalla fine della
guerra, guardare al pittore catalano
significava spingersi verso un nuovo
linguaggio espressivo, a Parigi la pittura
aveva preso un nuovo corso: si guardava
a Picasso con venerazione, ma la sua
lezione non era più decisiva come prima.
Lo nota proprio un italiano di Parigi,
l’editore e scrittore d’arte Gualtieri di San
Lazzaro, in una nota del 1951:
«Contrariamente a quanto accade da noi,
Matisse, Picasso, Braque non esercitano
più alcun influsso sulla gioventù»
(“Spazio”, II, 5, luglio-agosto 1951). Delle
piccole aggiunte al mito di Picasso, però,
si possono fare piluccando da Parigi era
viva, le memorie autobiografiche
composte fra il 1945 e il 1947, poi riedite
nel 1966 (ora ripubblicate da Mauro
Pagliai editore, Firenze, 2011). Malcelato
nella parte di tale Silvio, San Lazzaro
racconta la vita artistica di Parigi come
un testimone interno che visita gli studi,
pubblica libri sui maestri più importanti
delle avanguardie, e con questi intrattiene
rapporti di amicizia. Con la pubblicazione
della rivista “XX e Siècle”, in particolare,
aveva trovato un compromesso fra
divulgazione artistica e collezionismo:
inserendo in ogni numero alcune