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26 la Biblioteca di via Senato Milano – settembre 2012
Due lettere delle tante che Ezra Pound inviava all’amico
“Malapartissimo”, che questi poi pubblicava integralmente
sulla rivista
alla stessa maniera, lo scrittore pensa che il merito, forse,
della sua generazione, nei confronti di quelle nuove, sia
stato di sbriciolare e sminuzzare l’opera dei grandi che li
hanno preceduti, rendendola «puro materiale da costruzione,
nel recinto di un cantiere dove i giovani (e debbono
sbrigarsi, poiché rimarranno giovani solo per breve
tempo), si preparano a ricostruire dal nuovo la vecchia
casa demolita, col materiale che noi abbiamo loro accumulato
in tanti anni di liberi esperimenti, di prove e riprove
coraggiose, di tentativi spesso utili, spesso necessari,
sempre gratuiti». Sottolinenando che unico premio
e onore della sua generazione è quello di potersi sotterrare
da se stessi: «Di tutti i valori cristiani della nostra età,
nei quali la mia generazione ha creduto, e crede ancora,
forse sopravvive soltanto il “lasciate che i morti seppelliscano
i morti” […]».
L’anno quarto si conclude con un fascicolo molto
ricco sulla poesia (n. 11-12, Misteri della poesia) che propone,
dopo un saggio teorico del poeta americano Archibald
MacLeish, alcuni componimenti dei giovani
Luzi, Penna, Gatto, Sereni, accanto a quelli del più collaudato
Montale, e, infine, una breve antologia di pensieri
sulla poesia dei maggiori poeti spagnoli del tempo,
da Machado (appena deceduto) e Jiménez sino ai più
giovani Vicente Aleixandre e Pedro Salinas.
Il quinto anno 1 , 1941, vedrà pubblicate nella rivista
7 liriche e 3 prose inedite di Campana (n. 14-15, febbraio-marzo
1941); soprattutto vedrà, con il n. 20-21
dell’agosto-settembre, il caratteristico fondo di Malaparte
sostituito da quello di Pseudo, nom de plume di
Moravia. Il suo primo intervento, che dà appunto il titolo
al fascicolo, è Memoria del romanzo («Limitiamoci
ad avvertire che la memoria, per essere valida e davvero
poetica, ha da vagliare oro e non sabbia, sentimenti che
sono stati il sangue di tutta la nostra vita e non minimi
incidenti.»). La partecipazione di Moravia continua
con L’uomo e il personaggio (n. 22, ottobre: «Per questo il
romanzo non è morto. Ma aspetta un nuovo concetto
dell’uomo per rinascere degnamente.»), Sincerità dei
narratori (n. 23-24, novembre-dicembre), Particolari
romanzeschi (n. 30-31, giugno-luglio 1942, dove afferma
che la narrativa del tempo è tutta autobiografica,
«intendendosi per autobiografia un riferimento costante,
seppure talvolta segreto e mascherato, ai fatti
che cadono sotto il controllo diretto della sensibilità