Documento allegato - Turin D@ms Review

“Diavolo, diavolo, me la farai tu vedere?” Ciò che nevrotizza il Cavaliere, che lo
infiamma e lo frustra, è precisamente il tipo di donna che, le sue grazie, non le offre
ma le fa solo vedere (o anche solo intravedere, se la battuta del Cavaliere va presa
alla lettera…).
Una volta accertato tutto questo, si riesce a comprendere ciò che appariva
incomprensibile alla critica, la recitazione dura, veemente, quasi decisamente violenta
del Cavaliere. Abbiamo citato D’Amico in incipit, “violento isterismo”. E similmente
a De Monticelli l’attore risultava “troppo aggressivo, agitato, in qualche punto
persino violento” 12 . E’ proprio così. A suo tempo ho cercato di chiarire – nel mio
saggio cui ho già fatto riferimento - che il Cavaliere è sull’orlo dello stupro, e
Mirandolina lo sa bene, se nel terzo atto si chiude a chiave dentro la “camera con tre
porte” (sostituita da Visconti con l’altana/stireria), e se il Cavaliere batte e tempesta
di pugni la porta, “vuole sforzar quella porta” (dice Fabrizio), in attesa di sforzare la
stessa locandiera). Il confronto fra l’edizione originaria del testo e l’edizione
definitiva, opportunamente censurata, conferma la bontà della mia lettura. Luchino
Visconti non avrà sicuramente consultato l’edizione Paperini, ma ha splendidamente
intuito, come fanno sempre i teatranti di genio.
Sono partito dal paradosso di Siro Ferrone: per capire un allestimento, meglio
non averlo visto. Perché i materiali che si sono accumulati nel tempo, intorno a quella
rappresentazione, offrono la possibilità di un montaggio più sapiente. Certo, ma
quando i materiali sono molteplici, occorre saper trascegliere, intelligere, cioè legere
inter, riuscire a trovare il filo rosso che guida al cuore del Labirinto. Insomma,
d’accordo sul fatto che, lo spettacolo, meglio non averlo visto, ma, paradosso per
paradosso, meglio essere intelligenti…
1. Silvio D’Amico, Nella Mirandolina alla Fenice troppo Visconti e poco
Goldoni, in “Il Tempo”, 4 ottobre 1952, ora in Silvio D’Amico, Cronache
1914/1955, antologia a cura di Alessandro D’Amico e Lina Vito, Novecento,
Palermo 2005, quinto volume, tomo II, 1949-1952, pp. 534-536.
2. Cfr. Siro Ferrone, “La Locandiera” di Goldoni secondo Visconti, in AA.VV,
Carlo Goldoni 1793-1993, a cura di Carmelo Alberti e Gilberto Pizzamiglio,
Regione del Veneto, Venezia 1995, pp. 357-367.
3. Citato in Federica Mazzocchi, “La Locandiera” di Goldoni per Luchino
Visconti, Edizioni ETS, Pisa 2003, p. 84.
4. Gerardo Guerrieri, Visconti e Gassman a confronto, in Lo spettatore critico,
Valerio Levi, Roma 1987, p. 56.
5. Rimando alla mia lettura della commedia: Roberto Alonge, Il sistema di
Mirandolina, in Goldoni. Dalla commedia dell’arte al dramma borghese,
Garzanti, Milano 2004, pp. 55-93.
6. Carlo Emilio Gadda, La vivandiera e la locandiera, in Un radiodramma per
modo di dire e scritti sullo spettacolo, Il Saggiatore, Milano 1982, p. 71.
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