Documento allegato - Turin D@ms Review

fra Cavaliere e Mirandolina, è una questione professionale: la biancheria che gli ha
dato non è di suo gradimento. Faute professionnelle. Mirandolina fa pagare una
locanda a quattro stelle, ma il servizio è da due stelle. Il sistema su cui marcia la ditta
di Mirandolina è precisamente questo scarto, compensato dalla speranza che la
padrona darà sesso, a compenso del servizio un po’ scadente 5 . L’intrapresa seduttiva
di Mirandolina, a ben vedere, parte proprio e soltanto da questo punto, da questo
infortunio professionale: si tratta di sedurre il Cavaliere con una profusione di oggetti,
di cose, di cibi (lenzuola dei Reims, tovaglie di Fiandra, salsette, intingoletti), ma
anche di parole servili, di dichiarazione di sottomissione (“Dove posso servirla, mi
comandi con autorità”, “Mi tenga in qualità di serva”, “Sono una serva di chi
favorisce venire alla mia locanda” ecc.), e di gesti simbolici di assoggettamento
(preferisce bere il vino nel bicchiere già usato dal Cavaliere, anziché in uno pulito).
Ciò che conquista il Cavaliere è l’illusione di questo potere, è il fatto di essere al
centro della attenzione assoluta di Mirandolina. L’eccitazione erotica principia a
partire dal piacere del cibo, ma perché questo cibo – come viene ripetuto infinite
volte – è fatto con le mani di Mirandolina. E c’è un punto di connessione preciso, fra
piacere gastronomico presente e aspettazione di piacere sessuale futuro, che sta nella
battuta chiaramente allusiva della locandiera: “Eh, io, signore, ho de’ secreti
particolari. Queste mani sanno far delle belle cose!”. Naturalmente D’Amico (ma
anche Roberto De Monticelli) si chiudevano gli occhi per non vedere, ma, per
fortuna nostra, già nell’anno del Signore 1952 qualcuno riusciva a vedere, Carlo
Emilio Gadda, che recensendo lo spettacolo non le manda a dire: “Guardate: le
battute salaci sono del testo, forse non udite o forse denicotinizzate in edizioni
precedenti. […] La malizia e i doppisensi del linguaggio ‘sessuologico’, specie nel
primo atto, sono del Goldoni: e non li ha inventati Luchino” 6 .
Di qui la particolare articolazione della celebre (e tanto attesa) sequenza della
seduzione. Occupa le prime nove scene del secondo atto. Fanno una certa
impressione perché dopo un lungo primo atto, tutto giocato in esterni, nel cortile
aprico, ci ritroviamo improvvisamente in uno spazio chiuso, nella camera del
Cavaliere che il regista disegna con alcuni tratti efficaci e suggestivi: il profilo di
un’alcova a baldacchino, con le tende
semichiuse a mostrare il candore delle
lenzuola; un inquietante paravento rosso.
Dice bene Federica Mazzocchi (nella sua
utile monografia dedicata
all’allestimento), a proposito di questa
successione esterno/interno, che, in
questo modo, si rimanda “lo schiudersi
dello spazio dell’intimità di Ripafratta al
momento di maggiore intensità erotica
tra il Cavaliere e Mirandolina” 7 . Ma io
aggiungerei una notazione ulteriore, che la scena in interno, nella calda intimità della
camera del Cavaliere, è perfettamente impaginata fra un primo atto tutto in esterno e
una parte finale del secondo atto (dalla scena decima alla fine) di nuovo in esterno.
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