Documento allegato - Turin D@ms Review

Non ci sono sembrate a proposito le sue scene alla Morandi, i costumi maschili, il cortile che egli ha
sostituito ad alcuni interni. […] Dove Rina Morelli, squisitissima fra le nostre attrici, non sempre ci
è apparsa la brillante incantatrice che fa girar la testa a tutti esattamente i maschi presenti in scena;
[…] né nel violento isterismo ostentato dal bravo Mastroianni, ch’era il cavaliere di Ripafratta,
abbiam ripercorso le fasi dell’intimo, graduale disciogliersi della sua brusca durezza 1 .
Bene, direi che c’è già tutto, che tutto
è chiaro in queste prime annotazioni.
L’autore è l’autore, e non lo si
discute: è quello che la critica ha
fissato in un ritratto ormai definitivo.
Goldoni è aggraziato, e dunque non
può essere realista. Mirandolina è
una sapiente (e aggraziata) seduttrice,
che conquista, a poco a poco, il ruvido
misogino. Stabiliti questi paletti, il
giudizio sullo spettacolo ne discende
automaticamente e in maniera
coerente. Rina Morelli non va bene, perché non risulta la seduttrice che dovrebbe
essere. E Marcello Mastroianni nemmeno, perché perdura nel proprio “violento
isterismo” anziché sciogliersi come neve misogina al sole della seduzione.
Ecco, forse ha davvero ragione Siro Ferrone, quando teorizza che per capire
uno spettacolo, è meglio non averlo visto 2 . Potrebbero bastare queste righe di
D’Amico (senza scomodarne troppe altre), con l’integrazione di qualche fotografia
di scena, per farci capire perfettamente – anche se non l’abbiamo visto – che cosa fu
lo spettacolo. E, prima di tutto, che cosa non fu. Non fu la storia di una seduzione. E
come avrebbe potuto essere, se il ventottenne Mastroianni era quello che è sempre
stato, il bellissimo Marcello, tanto più bello perché aveva allora ventotto anni, e Rina
Morelli ne aveva quarantaquattro, ed entrava in scena con il grembiule e una cesta
sotto il braccio? Per quale forma di improbabile operaismo il nobile cavalier di
Ripafratta avrebbe dovuto innamorarsi di questo figurino di indefessa lavoratrice? E’
ben vero che Mirandolina dice di non essere una dèa del sesso (“Io non sono una
ragazza. Ho qualche annetto; non son bella”), ma anche il Cavaliere è un incallito
scapolone, che a lungo amici e
famigliari hanno tentato di accasare:
dunque anche lui avrà i suoi annetti. Un
regista illustratore (che sarebbe piaciuto
a Silvio D’Amico), accanto alla
quarantaquattrenne Rina Morelli,
avrebbe potuto scegliere, come
Cavaliere, il quarantaseienne Paolo
Stoppa (anziché sacrificarlo nel ruolo
marginale del Marchese di Forlipopoli).
Sarebbe stato tutto più semplice e più
credibile. Perché diavolo non ci ha pensato, Luchino Visconti?
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