parafrasi e commento a a. onofri, marzo

quanto lo zufolo nelle mani di questo fanciullo in ozio diviene strumento del suo
incostante gioco che consiste nell’immettere aria in esso: nella metafora poetica il
suono prodotto dall’immissione del fiato non è altro che il vento che a tratti percuote
la natura generando sibili, fruscii e vibrazioni che risuonano o ammutoliscono per
suo capriccio.
Nel verso successivo troviamo la presenza di una parola che sembra fuori registro
rispetto al timbro stilistico adottato dal poeta finora, strafottenti. Per tentarne una
giustificazione stilistica possiamo provare ad applicare una modalità di lettura basata
sulla teoria del simbolismo fonico, secondo la formulazione di Roman Jakobson,
fondatore dell’analisi strutturalista del testo poetico, il quale attribuiva alla
strumentazione fonica della parola poetica una gamma molteplice di sensazioni ed
evocazioni intese a suscitare la “emozione sinestesica” del lettore (R. Jakobson,
Poetica e poesia, Einaudi, Torino 1985, pp. 126 sgg.). Volendo applicare a questa
parola il metodo del simbolismo fonico, potremmo ipotizzare che la ‘s’ richiama il
sibilo del vento, la ‘r’ il rombo del tuono, la ‘f’ il fruscio delle foglie attraversate dal
vento e nelle tre ‘t’ la durezza senza raziocinio dei bambini capricciosi. E nel caso
volessimo estendere questa ottica interpretativa, sarebbe possibile vedere racchiuso in
quella parola, in ragione anche della sua posizione centrale all’interno dell’intero
componimento, tutti gli elementi naturali evocati da Onofri; così come, tra i molti
altri esempi possibili, andrebbe segnalata nella prima strofa un insistente presenza
della vocale ‘a’ nei vv. 4-5-6 (“accende all’improvviso, come un ladro,/ un’occhiata
di sole,/ che abbaglia acque e viole.), che, in nesso con le consonanti ‘c’ e ‘b’,
riproduce l’accendersi repentino e prorompente dei colori della rinascita primaverile.
La terza strofa si apre con il riferimento alla notte, Stanotte, che prelude alla
dimensione del sogno dei versi successivi, fra i suoi riccioli spioventi/ sul mio sonno
a rovesci e a trilli alati,. Il 1° e il 2° verso, legati dall’enjambement (frattura tra
l’unità del verso e l’unità sintattica) racchiudono l’inizio dell’epilogo del
componimento in cui si prospetta la corrispondenza fra l’interiorità onirica e il mondo
reale, fra la rinascita della natura e quella dell’uomo attraverso il sogno della mente
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