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176 MAN fidi. Nel secolo XVI esposta la città a frequenti inondazioni del Mincio, e di grave nocumento, il marchese poi duca Federico II "volendo rendere il suo soggiorno uno de'più magnifici d'Italia, commise al conte Baldassare Castiglìo- ni (di cui parlammo alT articolo Castigi.ioni Famiglia.) suo amba- sciatore in Roma, d'indurre il va- lentissimo Giulio Romano di lui amico a recarsi in Mantova, onde dirigervi i lavori che divisava di fer eseguire per 1* abbellimento della sua capitale, e potè conse- guirlo allorché Giulio si ritirò da Roma per evitar lo sdegno di Clemente VII, cagionato da venti disegni licenziosi da lui fatti, ed a sua insaputa incisi da Marc'Antonio. Giunto a Mantova divenne Giulio fondatore d'una celebre scuola, che formò poi la gloria della* città; Federico II Io colmò di favori in un al suo allievo Benedetto Pagni da Pescia, lo condusse subito al palazzo del T, e 1' incaricò delle riparazioni che voleva farvi : i lavori con mirabile bravura e solle- citudine vennero effettuati, per cui il marchese si decise rifare tutto r edifizio con disegno più esteso, quindi da semplice casa di delizia diventò un sontuoso palazzo. Ar- chitettura, ornamenti, pitture, tutto fu commesso a Giulio Romano, ed in pochi anni il nobilissimo edifizio fu compiuto. Lasciando in esso libero il volo della sua im- maginazione creò una moltitudine di quadri, ne'quali non si sa che più ammirare, se la fecondità del suo ingegno o la facilità dell* e- secuzione. Nella prima sala fece dipingere sopra disegni suoi dal Pagni e da Rinaldo da Mantova altro suo allievo, i ritratti dei ca- MAN valli e dei cani da caccia del marchese di Mantova ; idea biz- zarra, ma che gli convenne secon- dare per conservarsi la [grazia dei suo protettore. In un' altra sala rappresentò le avventure di Psiche in più quadri, tra* quali si ammi- ra soprattutto quello della sofìltta, di cui sono argomento le nozze di Amore e di Psiche, ed il quadro in cui si vede il carro del sole eh* esce dal mare. Dipinse poscia ad olio la caduta del temerario Icaro nel mare Egeo, per aver il sole liquefatto la cera colla quale erasi attaccato le ali. Ma di tutti i di- pinti condotti in questo palazzo, il quadro della caduta de'Titani ful- minati da Giove, è quello in cui il valoroso artista superò se slesso. Si vede Giove assiso in trono scagliar la folgore sui giganti che danno la scalata al cielo. Tutti gli Dei stanno mirando con ispavento l'au- dacia ed il castigo de'loro nemici; questi precipitati dall'alto cadono schiacciati sotto i monti che avevano ammassati ; e per un tratto dell'ingegno dell' artista, Tarchitet- tura della sala rappresenta rupi che scrollano. In fondo ad una caverna oscura si scorge l'enorme Briareo oppresso sotto immense ruine , mentre per un' apertura praticata con artifizio si vedono da lontano parecchi Titani, che si salvano percossi o incalzati dal ful- mine. In tutte le figure, di gigante- sche dimensioni, notano gl'intenden- ti, unita ad una fierezza di disegno, che 1* artista apprese dalle o- pere di Michelangelo, una profon- dità d'espressione, ed una energica esecuzione che sorprende. Di questo palazzo, delle sue pitture e dei vaghissimi stucchi del Prima- ticcio, abbiamo molte descrizioni;
^ MAN no citeremo due: Jo. Petrl Belloni, SigìsTinindì Augusti Mantuam adeuntis profectio ne triumphus, Roma apucì de Rubeis, ossia fregi di Giulio Romnno ni palazzo del T; Giovanni Bottani , Descrizione storica delle pitture del palazzo del T fuori della porta di Man- tova detta Pusterla, con alcune tavole in rame, Mantova 1783 pel P Braglia all'insegna di Virgilio. Di quest'opera ne parlano VEffemeridi letterarie di Roma di tale anno a p.v 254, dalle quali si apprende essere il Bottani un rinomato pit- tore romano, incaricato di magni- liei restauri al grandioso regio duca! palazzo, e si loda il suo operato e descrizione. A pag. poi 332 si dice che il Bottani fu editore soltanto della descrizione , della quale è veramente autore Leopol-
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