Testo - Siad
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8 Ferruccio Marotti<br />
cire produce invece altri strappi, la coperta è sempre troppo corta… o<br />
sempre più corta.<br />
Le commedie sono graffianti, dotate di grande ironia che ama<br />
sconfinare nella commedia nera e addirittura nella farsa, anche quando<br />
sulla scena i personaggi si scontrano con violenza e vengono affrontati<br />
i temi più scottanti della società. Una scrittura che può sembrare<br />
apparentemente inserita, anche per l’estrema teatralità del dialogo,<br />
nel filone del teatro borghese, del quale tuttavia non rispetta sino<br />
in fondo le regole della pièce “bien faite”, risultando alla fine sempre<br />
un po’ ostica e tutt’altro che accomodante. Ma, come dice Esslin<br />
a proposito del Teatro dell’Assurdo, «per leggere tra le righe bisogna<br />
pure che le righe ci siano».<br />
Ed ecco allora che le righe nel teatro della Compatangelo ci sono,<br />
a tal punto che a tratti (Il grande O, Ultima Prima, Il Veliero e il Pesce<br />
Rosso) questa “possibilità del dire” viene addirittura avanti a riempire<br />
tutta la ribalta.<br />
E così, accanto al desiderio, che percorre e sottende tutte le opere<br />
dell’autrice, con la nostalgia di un mondo diverso che forse in qualche<br />
tempo lontano abbiamo conosciuto, resta il linguaggio, veicolo e<br />
allo stesso tempo territorio, corpo dello scontro (Ladri di immortalità,<br />
Pensieri velenosi, Un bicchiere di tramonto, Aquila sapiens sapiens).<br />
Linguaggio come finzione, come bugia, come rappresentazione.<br />
Linguaggio che si inventa protagonista del gioco. Linguaggio in azione.<br />
Linguaggio in trasform/Azione.<br />
Perché per vivere e sentirsi vivere – sussurro (e grido) che scaturisce<br />
da tutte le commedie della Compatangelo – bisogna raccontarsi<br />
una storia. E anche questo termine non ci lascia del tutto tranquilli,<br />
perché in esso aleggia l’ombra, il doppio, la consapevolezza della finzione:<br />
in definitiva l’ambiguità che, sopra tutto oggi, permane la caratteristica<br />
più profonda del teatro.<br />
Ferruccio Marotti*<br />
* Da Il Teatro dell’Inganno - Opere Complete, di Maria Letizia Compatangelo,<br />
Roma, 2005, BE@A Entertainment Art. Per gentile concessione dell’editore<br />
Enrico Bernard.