Testo - Siad

8 Ferruccio Marotti
cire produce invece altri strappi, la coperta è sempre troppo corta… o
sempre più corta.
Le commedie sono graffianti, dotate di grande ironia che ama
sconfinare nella commedia nera e addirittura nella farsa, anche quando
sulla scena i personaggi si scontrano con violenza e vengono affrontati
i temi più scottanti della società. Una scrittura che può sembrare
apparentemente inserita, anche per l’estrema teatralità del dialogo,
nel filone del teatro borghese, del quale tuttavia non rispetta sino
in fondo le regole della pièce “bien faite”, risultando alla fine sempre
un po’ ostica e tutt’altro che accomodante. Ma, come dice Esslin
a proposito del Teatro dell’Assurdo, «per leggere tra le righe bisogna
pure che le righe ci siano».
Ed ecco allora che le righe nel teatro della Compatangelo ci sono,
a tal punto che a tratti (Il grande O, Ultima Prima, Il Veliero e il Pesce
Rosso) questa “possibilità del dire” viene addirittura avanti a riempire
tutta la ribalta.
E così, accanto al desiderio, che percorre e sottende tutte le opere
dell’autrice, con la nostalgia di un mondo diverso che forse in qualche
tempo lontano abbiamo conosciuto, resta il linguaggio, veicolo e
allo stesso tempo territorio, corpo dello scontro (Ladri di immortalità,
Pensieri velenosi, Un bicchiere di tramonto, Aquila sapiens sapiens).
Linguaggio come finzione, come bugia, come rappresentazione.
Linguaggio che si inventa protagonista del gioco. Linguaggio in azione.
Linguaggio in trasform/Azione.
Perché per vivere e sentirsi vivere – sussurro (e grido) che scaturisce
da tutte le commedie della Compatangelo – bisogna raccontarsi
una storia. E anche questo termine non ci lascia del tutto tranquilli,
perché in esso aleggia l’ombra, il doppio, la consapevolezza della finzione:
in definitiva l’ambiguità che, sopra tutto oggi, permane la caratteristica
più profonda del teatro.
Ferruccio Marotti*
* Da Il Teatro dell’Inganno - Opere Complete, di Maria Letizia Compatangelo,
Roma, 2005, BE@A Entertainment Art. Per gentile concessione dell’editore
Enrico Bernard.