Testo - Siad

Linguaggi in trasform/Azione
Ho conosciuto Maria Letizia Compatangelo nel settembre 1981,
quando – giovane studentessa universitaria, ma anche attrice uscita
dall’Accademia d’Arte Drammatica Silvio d’Amico – si è presentata
ai provini della Scuola di Drammaturgia che Eduardo De Filippo
ha condotto al Centro Teatro Ateneo dell’Università di Roma “La
Sapienza” negli anni 1981/83, e – divenutane allieva – dal Maestro
ha subito assorbito la capacità di teatralizzare le storie, ma anche di
riflettere criticamente sul fare teatro: ne è un significativo esempio,
più tardi, la sua tesi di laurea sulla Scuola stessa, che è al fondamento
del bel libro di cui è autrice, O Capitano, mio Capitano! Eduardo
maestro di drammaturgia, in cui ripercorre quest’esperienza a
vent’anni di distanza.
Mentre ancora seguiva la scuola, la Compatangelo si è subito distinta
per un proprio modo di affrontare la scrittura drammaturgica,
fin dalla sua prima commedia, Il grande O, inventiva storia della messinscena
di una favola, Il piccolo principe di Saint-Exupéry. Qui l’autrice
mette in scena una lotta appassionata e divertente, di autoironico
sapore postpirandelliano, per il primato della “parola”: chi deve parlare
in teatro, il Narratore, l’Autore o il Personaggio? Lotta che alla
fine, dopo l’intervento degli Spiriti del Teatro, si ricomporrà all’interno
del “grande O” di legno, nell’eterno bisogno dell’uomo di raccontarsi
una storia per sapere di esistere.
Quasi contemporanea, e contrapposta, Ultima Prima, dove l’interrogativo
della protagonista, un’attrice, sul senso e sullo spazio della
parola teatrale esplode e si consuma in scena, nel suicidio.
Anche dopo queste due prime opere, di impianto dichiaratamente
metateatrale, continua a svilupparsi nella scrittura della Compatangelo
l’attenzione al potere e alla potenzialità della parola: la parola co-