Luigi Riccoboni, Il liberale per forza / L'italiano ... - irpmf - CNRS

70 – Valentina Gallo
Al lettore
[1] Nel prefaccio che precede la prima comedia del Nuovo italiano teatro uscita alle stampe con
il titolo del Liberale per forza, io dissi quanto occorreva circa lo stato in cui mi viddi per quella
sorta di comedia che aspettava da me il publico di Parigi; ma non dissi all’ora qualle fosse la
mia confusione la prima volta che mi posi al tavolino con idea di fare una nuova comedia.
[2] Connobbi la grande difi cultà del mio impegno. [3] Rifl ettendo all’onore concessomi di
poter contribuire alla ricreazione del principe grande che forma in oggi la felicità di questa
gloriosa monarchia, principe che, oltre la sublime cognizione dell’arti regie, ha un perfettissimo
possesso di tutte le scienze le quali fi oriscono in questo regno felice sotto la di lui clementissima
protezione, compresi bene quale studio esigeva da me questa insigne fortuna per non
comparirne affatto indegno. [4] Per quanto però fossero grandi queste difi cultà, non per tanto
furono le sole che si presentarono alla mia mente. [5] Vedevo che la maggior parte del publico
bramava una comedia strepitosa, di apparenze, d’invenzioni, di travestimenti, ed insomma
ripiena di quanto solo potesse abbisognare a mantener l’uditorio sempre in gioia ed in riso;
vedevo, da un’altra parte, che li più sapienti del teatro e di buon senso amavano una comedia
regolata, di buona condotta e di carattere congiunto a l’intrico; e vedevo per ultimo che, in un
Parigi dove il popolo è immenso, erano molti pochi quelli che la lingua italiana intendessero.
[6] In vero io pensai, e lo penso tuttavia, che sia quasi impossibile il poter fare una comedia
italiana che, a tutte queste difi cultà opponendosi, abbia la sorte di piacere a chi sa, a chi non
sa ed a chi non intende.
[7] Cercavo un carattere per farne il mio prottagonista, ma dove trovarlo doppo che il celebre
Molieres aveva poste sul teatro le prime sorgenti e più communi? [8] Volevo appoggiarmi ad
un gran viluppo: ma come sperare di farlo intendere a chi non intendeva una sola parola del
nostro idioma?
[9] Volevo adunque appigliarmi ad una disordinata raccolta d’invenzioni e di travestimenti
senza regola e senza condotta: ma si affrontò a quest’ultimo pensiero quella poca cognizione
che ho del teatro, e mi fece per cento volte arrossire di averlo ne meno immaginato. [10] Voleva
soccorrermi un pensiero di satira: ma come averei mai lasciato persuadermi a ciò a cui sempre
ha ripugnato la mia intenzione? [11] E quando, scordatomi i danni dalla satira causati ad
altrui, mi fossi lasciato trasportare e fossi rimasto acciecato dalla vana gloria di piacere o
dal’interesse per farlo, quale costume o quale passione volevo io prendere a criticare in un
paese dove arivavo straniero, e dove non conoscevo persona, non che le maniere?
[12] In tale stato d’incertezza, e quasi di disperazione, mi venne in mente di aver riccorso
all’Italia, e di trasportarne in Francia una di quelle passioni che non sono così famigliari di qua
dai monti, che è la gelosia. [13] Sebbene però ancora in Italia la vediamo in quest’oggi solo
abbracciata dalle donne, che in qualche modo fa l’ambizione degli uomini in quel paese.
[14] Guidai adunque un italiano geloso a Parigi, e lo maritai in un loco dove la libertà del
conversare e la gentilezza del costume potevano stuzzicare la sua passione.
© IRPMF, 2008 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano