Luigi Riccoboni, Il liberale per forza / L'italiano ... - irpmf - CNRS

32 – Valentina Gallo
[21] Questo m’insegna che, se gli auttori francesi avendo ciò conosciuto, e recitando la
comedia nel proprio loro idioma, hanno però sfugitto di affaticare lo spirito del’uditore,
tanto più debbo scansarmene io che recito una comedia di lingua straniera da pochi bene
intesa. [22] Con tutte queste verità mi vedo però nel’imbarazzo di dover abbracciar l’uno
senza abbandonar l’altro, poiché desiderano li belli spiriti di Parigi, che è lo stesso che
includerli tutti, di avere il carattere non disgiunto dal viluppo nel’innesto di una favola
teatrale, e però sarò sempre per la mettà nel rischio di non esser inteso. [23] Come che
sia, io mi preparo per l’avvenire, nel lavoro di quelle comedie che potrò immaginare,
a darle di questo gusto, se pure la povertà del mio talento, me ne agevolerà la strada.
[24] A’ più virtuosi dimanderò licenza di far comedie che non conservino tutta la severità
delle regole, ed a’ più critici e men dotti, raccorderò che gli attori mascherati, nel’italiana
comedia introdotti, non lasciano campo di poterlo fare: le tre unità, che sono la cattena
de’ più belli ingegni nella materia del teatro, farebbero della comedia italiana un’azione
languida, se ogn’ora nello stesso luogo e dentro l’assegnato tempo dovesse compirsi.
[25] Sopra ciò io non intendo di dirne determinatamente il mio pensiero, né di entrare
nella gran questione de’ belli ingegni per decidere sopra un punto che non è intieramente
di mio caratto; ma solo dirò per non abbandonare la mia causa che, se li celebri ingegni
francesi hanno, prima d’ogn’altra nazione, posta mano ne’ dogmi aristotelici, avendo
ardito di pensare particolarmente nelle sue fi losofi e diversamente da ciò che quel maestro
ne insegna, e con il fortunato successo dell’universale approvazione, io spero ancora di
vedere a’ miei giorni un qualche illustre spirito nella Francia o che lasci libero il freno a’
poeti tragici e comici, o della Poetica d’Aristotile ne facci un ameno giardino, dove sin ora
chi cercò passeggiarvi la trovò un intricato laberinto; credendo per mio intendere che,
allora quando un auttore di teatro sappi che la sua favola deve essere un’azione umana
o de’ migliori o de’ peggiori, condotta con verissimilitudine, ne sappi abbastanza di
poetica per scrivere l’uno o l’altro delli due, in vero diffi cilissimi, componimenti, come
lo stesso Aristotile ne insegna. [26] Pietro Corneille non fu così ciecamenete seguace
delle regole, ed in qualche d’uno de’ suoi prefacii commenta Aristotile al’opposto
dell’universale opinione, e si fa delle regole a suo capriccio e secondo il suo bisogno per
diffendere qualche sua tragedia con severità criticata, o per indebolire le opposizioni che
potevano venirgli sopra qualch’altra. [27] L’imortale Racine non si è certamente posto
in una tal soggezione nella sua tragedia di Ester; quindi replicherò sempre che io tengo
che tutta la poetica si restringa, parlando della condotta de’ componimenti tragici e
comici e non degl’altri generi di poesia, non essendo questo il mio affare, che tutta, dico,
la poetica si restringa nel’avere buon senso per guidare l’azione con verissimilitudine; e
non vi sarà persona di buon senso al sicuro che, senza aver lette le regole della poetica,
non giudichi bene di una favola teatrale qual ora con verissimilitudine sia condotta, e
male non decida quando in essa non trovi la natura imitata. [28] Io non sono uomo di
scienze ed affatto indegno e troppo temerario per parlare con tanta franchezza di questa
materia, ma solamente comico di proffessione che, per la lunga pratica e studio fatto
sopra questa materia per sapere quale fosse il mio mestiere, credo di poter dire sopra ciò
la mia opinione. [29] Io adunque, doppo aver letta tutta la Poetica d’Aristotile con molta
aplicazione, senza intendere in molti luoghi che voglia dirsi, e poi veduti tutti li suoi
comentatori, quando ho voluto accingermi a tessere un soggetto comico o tragico, ho
ben di cuore invocato Apollo acciò faccia scordarmi la confusa dottrina del gran maestro
e le tante e diverse opinioni de’ suoi commentatori; ne sono stato esaudito, e pure ho
© IRPMF, 2008 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano