Luigi Riccoboni, Il liberale per forza / L'italiano ... - irpmf - CNRS

30 – Valentina Gallo
[13] Mi perdonino adunque li più delicati e li amatori ed inteligenti della lingua italiana
se non darò tragedie, e se cercarò dar comedie che più dillettino la vista che contentino
l’intelletto, poiché il numero dei più questa volta la deve vincere sopra i pochi, ragione che
mi persuade per se stessa.
[14] Mi sento in vero solecitato nel componer comedie di tenermi al modo più difi cile e
spiritoso, che è quello del viluppo; ma mi avvedo che lo stesso non mai abbastanza lodato
Molieres e tutti quelli auttori che doppo lui son venuti hanno conosciuto che la nazione
francese, di spirito vivace, non può assoggettarsi a stare tre ore nel teatro in attenzione per
ascoltare una comedia di nodo intricato, e rendere le ore del passa tempo ore di aplicazione
e di studio, e però saggiamente si sono appigliati alle comedie di carattere, nelle quali, se
l’uditore si distrae nel tempo della comedia o giunge alla mettà di quella in teatro, sempre
può godere di ciò che vede e, senza chiedere che cosa sino a quel tempo sia successo ed a
quel fi ne tenda la favola, gusta e si diletta o di quel giocatore o di quel bugiardo, o di quel
geloso o simile di cui vede immittato il costume; oltre di che io rifl etto che possa esservi
qualche altra ragione, e da’ nostri antecessori pensata ancora, o da noi con l’esperienza
conosciuta. [15] Una comedia di puro intrico non lascia allo spettatore doppo la prima
rapresentazione il piacere della sorpresa, mentre gli attori, spogliati d’ogni carattere, poco
interessandolo, non possono farlo godere di un intrico che la seconda volta conosce da
principio a fi ne. [16] Questa verità, che è sì ben conosciuta in quelle comedie che sono tutte
distese e scritte col dialoghismo, quanto più la sarà in quella sorta di comedie che si recita
al’improviso, la quale è d’ordinario priva di tutte quelle bellezze che il pensiero, la vivacità e
la sentenza rendono l’altra adornata, perché scritta dal suo auttore con somma attenzione
e diligenza? [17] Nelle comedie di carattere non trova lo spettatore questo diffetto, mentre,
nelle azioni della passione e del vizio che vede sul teatro dipinte, ha sempre di che godere,
quantunque ad ogn’ora il motivo sia lo stesso e più volte replicato.
[18] Né vorrei mi fosse opposto che facilmente posso ingannarmi nella mia opinione
circa lo stare questa nazione tre ore in teatro con aplicazione per gustare l’intrico d’una
comedia, poiché la nazione francese si assogettisse alla severa attenzione che richiedono
le loro bellissime tragedie, e questa essere assai più grande di quanta potesse portarne la
più intricata comedia; poiché risponderei che vi è bene un gran divario fra un tragedia e
una comedia d’intrico. [19] Nella tragedia la condizione de’ gran personaggi, i loro nomi
d’ordinario famosi nel’istoria, i gran fatti che ci rapresentano, le miserabili peripezie te
impegnano non solo l’attenzione del’uditore, ma lo fanno entrare di tal sorte nella passione
che lo riduce bene spesso ad adolorarsi e piangere, e questo impegno violenta lo spirito a
tutta l’attenzione. [20] Il che non ci può venire in una comedia d’intrico, dove per ordinario,
essendo gli attori de’ peggiori, i fatti sono ancora famigliari e non impegnano con tanto
vigore lo spirito per farci entrare a parte del’azione, e starvi indispensabilmente con severa
attenzione.
© IRPMF, 2008 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano