Luigi Riccoboni, Il liberale per forza / L'italiano ... - irpmf - CNRS

2 – Valentina Gallo
Nota al testo
La storia editoriale del Nouveau théâtre italien è in qualche modo emblematica della estrema
mobilità dell’editoria legata al teatro e ai suoi tempi – che sono poi quelli della prima rappresentazione
e delle sue repliche; non a caso una prima stampa, di cui tuttavia non è restata traccia, del teatro dei
comédiens italiens di Riccoboni fu quella approntata in previsione delle singole rappresentazioni come
una sorta di libretto ad uso degli spettatori francesi degli argomenti delle opere che venivano di volta
in volta allestite 1 . A dire del successivo editore-raccoglitore del Nouveau théâtre italien, Briasson, che
tra il 1729 e il 1736 sarà il più attento pubblicista del teatro degli Italiani, fu proprio il successo di
tale iniziativa e la speranza di poter così superare il gap linguistico, a sollecitare in Lelio l’edizione dei
suoi canovacci. Com’è noto tale progetto restò interrotto: nel 1716 Riccoboni stende ed edita presso
Coustelier una Prefaccio/Préface e il Liberale per forza/Liberal malgré lui; l’anno successivo presso lo stesso
editore consegna al suo pubblico un’ideale seconda puntata del Prefaccio/Préface intitolata più sobriamente
Al lettore/Au lecteur e L’Italiano maritato a Parigi/L’Italien marié à Paris; infi ne nel 1718 ancora
presso Coustelier due nuove edizione del Nouveau théâtre italien, che ripropongono nel primo tomo il
Prefaccio/Préface del 1716 e il Liberale per forza/Liberal malgré lui; e vi accodano il corpus delle tragicommedie
riccoboniane: Samson, Le prince jaloux, Griselde; mentre del secondo tomo (già una prima raccolta
del repertorio degli Italiani) escono nello stesso anno due diverse edizioni, la prima include la Mérope
di Maffei, Adamire tratta da Cicognini, La vie est un songe di Calderon, Le naufrage au Port-à-l’Anglais di
Autreau; la seconda sostituisce al testo di Autreau una seconda e più affi dabile versione dell’Italiano
maritato a Parigi/Italien marié à Paris e del suo paratesto.
L’edizione del 1718 segna nella progettualità editoriale di Lelio un momento di svolta: se
fi no a questo momento aveva investito risorse ed energie nell’edizione dei suoi canovacci, d’ora in
avanti Riccoboni riverserà la sua ambizione autoriale unicamente sui testi teatrali regolari (s’intende
dialogati), ad eccezion fatta dell’ultimo scenario disteso uscito dall’offi cina riccoboniana, Gli amanti
diffi cili, di cui però Lelio si limitò a distendere il canovaccio in italiano, da un argomento offertogli da
Sainte-Albine e Lamotte 2 . A spiegare questo cambiamento di rotta possono essere invocati diversi
fattori: l’incontro e il consolidarsi dei rapporti intrattenuti con gli esponenti della république des lettres,
l’ambizione autoriale ed attoriale di superare i limiti della farce à l’italienne, l’incontro con Marivaux,
ecc. Quel che è certo è che la stagione drammaturgica riccoboniana sul genere comico si conclude
nel 1718 con la seconda edizione dell’Italiano/Italien e che da questo momento in poi è sul piano della
tragicommedia che Lelio intende lavorare.
Da qui la scelta della presente edizione di dare voce, in una prima fase che si spera preluda
all’edizione dell’intero teatro riccoboniano, alla prima esperienza autoriale di Lelio: un unicum nella
storia editoriale della Commedia dell’Arte, una forma distesa di canovaccio, in cui l’autore racconta scena
per scena quanto accade sul teatro; è una testimonianza preziosissima, ma che va valutata appieno
nella sua destinazione d’uso. I due canovacci distesi non sono strumenti del mestiere; né documento
del proprio teatro; essi rientrano in una strategia avvolgente di Riccoboni tesa a guadagnarsi una maggiore
popolarità presso il pubblico parigino, lavorando al contempo sul piano linguistico, offrendo un
prodotto bilingue (e certo la scelta della traduzione avverte di una progettualità a lunga gittata, quasi
che tali prodotti facessero parte di una pedagogia linguistica che Riccoboni riteneva indispensabile
per il proprio successo), e su quello della drammaturgia d’attore: sottraendo l’effi mero dello spettacolo
all’immediatezza della rappresentazione e cercando così di guadagnare al Teatro degli Italiani una
1 Cfr. infra Avertissement du libraire sur cette édition, p. V. Ringrazio Andrea Fabiano e Silvia Spanu per il loro prezioso
contributo nella revisione del testo francese.
2 Cfr. X. DE COURVILLE, Un apôtre de l’art du théatre au XVIIIe siècle. Luigi Riccoboni dit Lélio, t. II (1716-1731).
L’expérience française, Paris, Droz, 1945, pp. 113-118: il canovaccio apparirà alla fi ne del primo volume del Nouveau
théâtre italien ou Recueil général des comédies représentées par les Comédiens Italiens ordinaires du Roi…, Paris, Briasson,
1729, pp. 1-70; ma cfr. infra n. 8.
© IRPMF, 2008 – Les savoirs des acteurs italiens, collection dirigée par Andrea Fabiano