MISCELLANEA 2004 2005.pdf - Liceo Ginnasio Statale Orazio di ...

nate ai campi di sterminio), lasciando documenti che divennero terribili capi
d’accusa, ed è indubbio che l’uso della propaganda più moderna contribuì
non poco ad influenzare la psicologia delle masse. Ma la figura di Hitler
come grande istrione, maestro diabolico nel suggestionare ed ipnotizzare la
folla, è stata individuata e, a livello allegorico, prefigurata in personaggi del
cinema tedesco espressionista, come il dottor Caligari di Robert Wiene
(1919) o il dottor Mabuse di Fritz Lang (1922), il supercriminale che, ipnotizzando
le sue vittime, tiene in pugno una città intera. Il rapporto tra il
dottor Caligari e il sonnambulo Cesare, suo succubo nel film di Wiene, è,
secondo alcuni critici, lo stesso che si stabilisce tra Hitler e il popolo
tedesco. Un altro interessante riferimento si può cogliere alla fine del racconto.
L’uscita dalla scena di Hitler ricorda il finale di un famoso film di
Billy Wilder, Viale del Tramonto (Sunset Boulevard, 1950). Come Gloria
Swanson, dopo aver ucciso il suo amante William Holden, prima di essere
portata via dai poliziotti, chiede al regista De Mille di riprenderla in un’ultima
sequenza, così l’attore Hitler, dopo aver ucciso le speranze di una rinascita
del Reich nella folla di esagitati neonazisti, chiede al regista di terminare
la sequenza del raduno, e se ne va. L’analogia più vistosa si ha però
con il famoso film Il dittatore (The great dictator, 1940) di Chaplin. Il discorso
del piccolo barbiere ebreo, sosia del feroce dittatore Hynkel-Hitler,
con i suoi accenti di pace e di umanità è in sostanza identico a quello dell’attore
nel racconto di Bradbury. Ma mentre nel racconto, con l’agnizione
finale, l’attore, rivelando che non è Hitler, elimina il personaggio e quindi le
possibili conseguenze del gioco illusorio, nel film non vi è, al contrario, alcuno
smascheramento. Il barbiere Charlot, non rivelando di essere solo un
sosia del dittatore, persuade il popolo alla pace e riesce a debellare una
guerra già in atto: resta in piedi la finzione del personaggio Hynkel-Hitler,
ma caricata di una valenza positiva (il tiranno ferocemente guerrafondaio si
rivela grottescamente, tra le ovazioni del popolo, un convinto pacifista). E
ciò non deve sorprendere perché Chaplin, come del resto la maggior parte
dell’opinione pubblica europea e soprattutto americana (si ricordi che Chaplin
girò il film in America) sperava, nel 1940, che la pace fosse ancora
possibile. Il racconto è interessante anche perché presenta tematiche estremamente
attuali, come la persuasione occulta operata dai mass-media e la
loro incidenza nel creare miti anche pericolosi.
Altri autori, noti per l’innesto nella fantascienza di una vena satirica e
parodistica, deformano in storie surreali i tratti del personaggio Hitler. È il
caso di Fritz Leiber che in L’ingegner Dolf (Catch that Zeppelin!, 1974) 111
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