MISCELLANEA 2004 2005.pdf - Liceo Ginnasio Statale Orazio di ...

tra eros e thanatos, così afferma Freud – o tra voluntas e noluntas, come sostiene
Schopenhauer.
Un grande scrittore di cultura mitteleuropea, Italo Svevo, suggestionato
da queste fonti filosofiche, variamente combinate con la teoria dell’evoluzione
di Darwin e con la critica nietzscheana condotta contro gli stereotipi
mentali e le convenzioni sociali persistenti, reinterpreta letterariamente il
tema della morte in tutti e tre i suoi romanzi, nei quali rappresenta una nuova
tipologia umana, quella dell’inetto. L’inetto Alfonso Nitti sembra fare apposta
a scegliere i percorsi più fallimentari nel lavoro e nella vita sociale
come nell’amore, cosicché il suicidio a cui approda non è che inevitabile
conclusione delle sue fughe e di quei ghirigori mentali nei quali vanifica
anche ciò che di buono il caso, nuovo deus ex machina del romanzo novecentesco,
sembra avergli offerto: la frequentazione di casa Maller, l’infatuazione
di Annetta Maller per lui, infine la seduzione. In una delle scene memorabili
del romanzo Una Vita, mentre si trovano in barca nel golfo di
Trieste, quando ancora le sorti del gioco sono in bilico e sembrano favorire
Alfonso, Macario, cugino di Annetta e suo futuro marito, mostra al suo rivale
dei gabbiani che si immergono a carpire la preda nelle acque, osservando che
alcuni individui della specie umana nascono come i gabbiani, forniti di
becchi e artigli, ed altri ne sono invece sprovvisti: Alfonso è tra questi ultimi.
Facile profezia. Preda delle pulsioni di morte, l’inetto, un passo dopo
l’altro, si metterà in un tunnel senza uscita.
Ma dove il tema della morte si presenta nella dimensione più originale e
sfaccettata è nel capitolo IV de La coscienza di Zeno. L’antieroe, protagonista
e narratore omodiegetico 7 del romanzo, ricostruisce questa pagina fondamentale
della sua vita già fornendone una chiave di lettura come di una
vera tragedia, tale da rendere sbiadita la precedente esperienza della morte
della madre. Prendono rilievo qui non solo le capacità narrative, apprese su
Flaubert, di ricostruire nelle sue fasi strazianti e per scorci potenti la malattia
e l’agonia, ma tutta una serie di temi sveviani ed universali: l’ambivalenza
7 Quando la voce narrante in un romanzo è quella dello stesso protagonista si definisce
“omodiegetica”; è questo il punto di distanza maggiore con il romanzo ottocentesco, in cui il
narratore “esterno onnisciente” costituisce un vero e proprio personaggio, portatore di valori,
fabbro e ideatore di giudizi, intrecci, prolessi, descrizioni, tutte all’apparenza “vere”, anzi
“oggettive”, incardinate nel principio della causalità. Nel romanzo di Svevo, come in quelli di
Pirandello, anch’essi a narratore omodiegetico (Il fu Mattia Pascal e Uno, nessuno e centomila),
la destrutturazione del romanzo ottocentesco comincia dal totale soggettivismo e relativismo del
racconto.
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