MISCELLANEA 2004 2005.pdf - Liceo Ginnasio Statale Orazio di ...

al rinnovamento della nostra poesia grazie alla sensibilità morbosa dell’autore
più che per la sua appartenenza consapevole alla poetica del decadentismo:
egli ha rivolto la sua perizia tecnica, maturata ancora una volta nel
limae labor del classicismo, ad una trasformazione dall’interno, più profonda,
anche se meno vistosa, di quella di D’annunzio.
NOVEMBRE
Gemmea l’aria, e il sole così chiaro
Che tu ricerchi gli albicocchi in fiore,
e del prunalbo l’odorino amaro
senti nel cuore.
Ma secco è il pruno, e le stecchite piante
Di nere trame segnano il sereno,
e vuoto il cielo, e cavo al pié sonante
sembra il terreno.
Silenzio intorno: solo, alle ventate,
odi lontano, da giardini ed orti,
di foglie un cader fragile. È l’estate,
fredda, dei morti.
Nella perfezione cristallina dell’ode saffica, nel cuore stesso della precisione
semantica degna di un ornitologo e di un botanico, Pascoli sa aprire
sospensioni e brividi, sottolineati da sinestesie (un cader fragile), da pause
sapienti, dal ritmo franto delle costruzioni nominali, dall’infittirsi della punteggiatura,
cosicché il ”mazzolin di rose e di viole” della tradizione idilliaca,
dall’Arcadia giù giù fino a Leopardi, perde ogni connotazione gioiosa
e si trasfigura in un inquietante “simbolismo mortuario degli oggetti”, come
accade nel Gelsomino notturno:
E s’aprono i fiori notturni,
nell’ora che penso ai miei cari.
Sono apparse in mezzo ai viburni
Le farfalle crepuscolari.
Sono le tenaci presenze fantasmatiche dei cari morti che impediscono al
poeta di “andare” e di allontanarsi dal “nido” ancestrale, bloccandolo ad una
condizione di turbamento, quello di un adolescente che rimuove il sesso o
lo sente come sangue e violenza:
È l’alba: si chiudono i petali
Un poco gualciti; si cova
Dentro l’urna molle e segreta,
non so che felicità nuova.
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