2012年九月Settembre 2012 Anno 3 No .8

Il Rinascimento e Firenze. Capolavori e Protagonisti
Pechino, Museo Nazionale di Cina
6 luglio 2012 - 30 aprile 2013
Raffaello Sanzio
(Urbino 1483 – Roma 1520)
Angelo
Dipinto su tela trasportato da tavola (1501)
Brescia, Pinacoteca Tosio Martinengo
Il piccolo dipinto è un frammento della perduta
pala raffigurante l’Incoronazione di San Nicola
da Tolentino commissionata il 10 dicembre 1500
a Raffaello e ad Evangelista da Pian di Meleto dal
mercanti di lana Andrea Baronci, per la sua cappella
nella chiesa di Sant’Agostino a Città di Castello, in
Umbria.
L’opera, ultimata nel 1501, fu gravemente
danneggiata a causa di un terremoto nel 1789;
successivamente venne acquistata da papa Pio VI e
divisa in molte parti poi disperse. A tutt’oggi sono
stati rintracciati solo quattro frammenti: l’angelo a
mezzo busto di Brescia, un altro angelo con cartiglio
al Museo del Louvre, le figure della Vergine Maria e
del Padre eterno al Museo di Capodimonte di Napoli.
Lo studio di questi elementi, dei documenti e dei
disegni autografi di Raffaello conservati nei musei
di Lille e di Oxford ha consentito la ricostruzione
dell’aspetto originario della pala, che presentava
al centro san Nicola da Tolentino attorniato da due
angeli per parte con il demonio ai suoi piedi e in alto
la Vergine Maria, Dio e sant’Agostino, resi nell’atto
di tenere sospesa una corona sulla testa del santo.
A Raffaello è concordemente riferita dalla
critica l’ideazione del progetto compositivo
dell’insieme nonché l’esecuzione degli angeli di
Brescia e di Parigi. Nel contratto di commissione
dell’opera l’allora diciassettenne Raffaello viene
definito per la prima volta magister, appellativo
che testimonia come a quella data l’artista avesse
raggiunta la piena autonomia professionale. La
pala con l’Incoronazione di San Nicola segnò un
momento importante per l’affermazione personale
di Raffaello e della sua bottega, che di lì a poco
sarebbe stata chiamata ad assolvere incarichi sempre
più prestigiosi e impegnativi in Umbria, regione
dominata fino a quel momento dalla figura di Pietro
Vannucci, detto il Perugino, maestro di Raffaello.
E proprio ai tipi del Perugino si rifà il volto pieno e
delicato dell’angelo di Brescia, la cui figura appare
contraddistinta da una monumentalità, una vivace
gamma cromatica e una perizia di esecuzione che
preludono alle opere successive del grande artista.
拉斐尔·桑齐奥
(1483年出生于乌尔比诺—1520年在罗马去世)
天使
移到画布上的木版画, 1501年
这 幅小画是一个今已失传的祭坛屏风“托
伦蒂诺的圣尼古拉加冕”的一部分。羊
毛商安德列亚·巴龙齐在翁布里亚大区
齐塔·迪·卡斯特罗市的圣奥古斯丁教堂中有一
个家族礼拜堂,1500年12月10日,他委托拉斐尔及
埃万杰利斯塔·达·皮安·迪·梅莱托为这个礼
拜堂创作屏风,1501年作品完成。1789年,他在
一次地震中严重受损,以后教皇庇护六世把它买
下来,切割成好几块,最终失散,直至今天,我
们才找到该屏风的4个残片:这里的布雷西亚收
藏的半身天使,卢浮宫收藏的绘有纸带的另一个
天使、那不勒斯卡波迪蒙特博物馆收藏的圣母和
圣父的画像。通过研究这些绘画碎片,历史文献
和拉斐尔亲笔签名的草图(今藏法国里尔美术博
物馆和英国牛津的阿什莫林博物馆),我们得以
重构祭坛屏风的原状:中间是托伦蒂诺的圣尼古
拉,两边各有两个天使,脚底是魔鬼,画面上方
是圣母,圣父和把圣冕举在圣尼古拉头上的圣奥
古斯丁。
评论家公认,拉斐尔决定了整个屏风的构
图,并创作了藏于布雷西亚和巴黎的的两个天
使,而卡波迪蒙特博物馆收藏的圣母和圣父应该
是出自埃万杰斯塔·达·皮安·迪·梅莱托的手
笔,他在1500年与拉斐尔签订了绘制这个屏风的
聘约,合同中,年仅17岁的拉斐尔第一次被称作
“老师”,这个头衔证明,当时的拉斐尔已经完
全独立从事绘画的职业。
“托伦蒂诺的圣尼古拉加冕”代表了拉斐尔
及他主持的画坊的个人事业得到承认的一个重要
时刻,不久以后,他被请去翁布里亚创作越来越
重要和庞大的作品。在他之前,那个地区绘画界
的主宰人物是拉斐尔的老师、别号佩鲁吉诺的
彼埃特罗·瓦怒奇。正是参照佩鲁吉诺的画
中形象,布雷西亚的天使的脸庞才这样圆润和精
致。他体形硕大、色彩欢快丰富,画技老成,这
些特征构成了拉斐尔未来作品的前奏,例如梵蒂
冈美术馆收藏的“奥蒂祭坛屏”和米兰布雷拉美
术馆的“玛丽亚的婚事”。
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