04.06.2013 Views

a. bottini - Bollettino di archeologia on line - Ministero per i Beni e le ...

a. bottini - Bollettino di archeologia on line - Ministero per i Beni e le ...

a. bottini - Bollettino di archeologia on line - Ministero per i Beni e le ...

SHOW MORE
SHOW LESS

Create successful ePaper yourself

Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.

MINISTERO PER I BENI<br />

E LE ATTIVITÀ CULTURALI<br />

BOLLETTINO DI ARCHEOLOGIA ON LINE<br />

DIREZIONE GENERALE PER LE ANTICHITÀ II 2011/1<br />

I due stu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> che segu<strong>on</strong>o riguardano in apparenza argomenti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>versi: il primo è infatti de<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>cato<br />

all’e<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>zi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un cratere a volute a vernice nera <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> origine magno-greca che replica quelli<br />

metallici del ristretto gruppo (crateri “tipo A”) cui appartiene anche l’esemplare della tomba α<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Derveni, mentre il sec<strong>on</strong>do si prop<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> far c<strong>on</strong>oscere una coppia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> appliques c<strong>on</strong>figurate,<br />

uniche parti sopravvissute <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una situla “ovoide” c<strong>on</strong> ogni probabilità prodotta in area tracia.<br />

Si è tuttavia scelto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> raggrupparli e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> pubblicarli insieme in ragi<strong>on</strong>e del fatto che entrambi<br />

si riferisc<strong>on</strong>o alla produzi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> recipienti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> alta qualità fra avanzato V e IV sec. a. C.,<br />

e sping<strong>on</strong>o, in vario modo e misura, ad affr<strong>on</strong>tare il tema della trasmissi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> forme vascolari<br />

e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> apparati decorativi n<strong>on</strong> solo all’interno dell’artigianato del br<strong>on</strong>zo, ma anche fra quest’ultimo<br />

e quello ceramico.<br />

Il fatto che si faccia a più riprese riferimento ai lavori <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Beryl Barr-Sharrar n<strong>on</strong> può che<br />

su<strong>on</strong>are c<strong>on</strong>ferma della loro f<strong>on</strong>damenta<strong>le</strong> importanza <strong>per</strong> gli argomenti trattati.<br />

I. UN CRATERE A VOLUTE FITTILE<br />

Nel recentissimo libro de<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>cato dalla stu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>osa americana al cratere della tomba β <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Derveni,<br />

in cui in genera<strong>le</strong> trova largo spazio il tema del rapporto fra manufatti metallici e fittili,<br />

una particolare attenzi<strong>on</strong>e è de<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>cata alla genesi ed allo sviluppo del cratere c<strong>on</strong> anse a volute<br />

“tipo A”, e quin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> all’introduzi<strong>on</strong>e della forma nella produzi<strong>on</strong>e ceramica dell’Occidente. 1<br />

1) BARR-SHARRAR 2008, pp. 48 ss.; 94 ss. A proposito del passaggio dal<strong>le</strong> anse arcaiche, f<strong>on</strong>date sulla preva<strong>le</strong>nza del<strong>le</strong> immagini<br />

figurative, a quel<strong>le</strong> “tipo A” dove compai<strong>on</strong>o quasi esclusivamente e<strong>le</strong>menti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> origine vegeta<strong>le</strong>, l’Autrice sotto<strong>line</strong>a giustamente<br />

(p. 59) la <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>a<strong>le</strong>ttica fra innovazi<strong>on</strong>e e c<strong>on</strong>servazi<strong>on</strong>e, tipica della cultura figurativa greca; osservando il lato del<strong>le</strong> anse del cratere<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

1<br />

ANGELO BOTTINI*<br />

TRA METALLO E CERAMICA.<br />

TRASMISSIONE DI FORME E DI ELEMENTI DECORATIVI:<br />

DUE STUDI<br />

Abstract – The study deals with the prob<strong>le</strong>m of the passage of shapes and sing<strong>le</strong> e<strong>le</strong>ments, especially decorative<br />

<strong>on</strong>es, in the producti<strong>on</strong> of br<strong>on</strong>ze vessels, and between these and pottery shapes. At first the examinati<strong>on</strong> is focused<br />

<strong>on</strong> a ceramic volute-krater found in Puglia imitating metal prototypes, then <strong>on</strong> two extant fragments of a br<strong>on</strong>ze<br />

"bell-shaped" situla decorated by appliques with figures of Amaz<strong>on</strong>s, probably a product from Thracia or its eastern<br />

vicinity, unfortunately lacking any in<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>cati<strong>on</strong> <strong>on</strong> its origin.<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076


ANGELO BOTTINI, Tra metallo e ceramica<br />

In questa prospettiva, riveste un notevo<strong>le</strong> interesse un esemplare a vernice nera integra<strong>le</strong>, 2<br />

rimasto finora sc<strong>on</strong>osciuto in quanto facente parte <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>e privata fiorentina -<strong>per</strong>altro<br />

sottoposta al<strong>le</strong> c<strong>on</strong>suete misure <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> tutela da parte della Soprintendenza toscana- almeno in parte<br />

costituita c<strong>on</strong> materiali venuti in luce nel<strong>le</strong> campagne <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Latiano (in provincia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Brin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>si), nei<br />

pressi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> siti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> cultura messapica <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> grande rilievo. 3<br />

Ecc<strong>on</strong>e la descrizi<strong>on</strong>e (figg. 1-2).<br />

Vasca ovoide piuttosto allungata, spalla quasi orizz<strong>on</strong>ta<strong>le</strong> su cui s’imposta il collo cilindrico,<br />

svasato; una carenatura lo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>vide a metà altezza; nella parte su<strong>per</strong>iore, un toros ed una<br />

skotia rovesciati rimandano al profilo della parte inferiore <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un capitello i<strong>on</strong>ico; il labbro, orizz<strong>on</strong>ta<strong>le</strong><br />

ed estrof<strong>le</strong>sso, è decorato sul bordo da una fascia ad ovuli c<strong>on</strong>clusa in alto da una <strong>per</strong>linatura.<br />

Piede a <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>sco, sagomato nella parte visibi<strong>le</strong>, c<strong>on</strong>giunto alla vasca da un fusto molto basso.<br />

Una fitta baccellatura si estende dall’attacco del collo a quello del piede.<br />

Anse a girali. In ciascuna, <strong>le</strong> due gran<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> volute verticali, che presentano alla base la coppia<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> picco<strong>le</strong> apofisi a rocchetto, s<strong>on</strong>o c<strong>on</strong>giunte fra loro dal c<strong>on</strong>sueto e<strong>le</strong>mento nastriforme sagomato,<br />

privo - a <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>fferenza dei prototipi metallici - <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> decorazi<strong>on</strong>i aggiunte; il tutto s’innesta<br />

sull’ansa vera e propria, formata da un cord<strong>on</strong>e a sezi<strong>on</strong>e circolare serpeggiante, desinente da<br />

entrambi i lati in una protome <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> cigno.<br />

L’e<strong>le</strong>mento decorativo fitomorfo che <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>scende da ogni voluta si comp<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> due girali<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>sposti in vertica<strong>le</strong>; lo comp<strong>le</strong>tano, dall’alto, una foglia sotto la voluta rivolta verso l’interno<br />

dell’ansa ed una palmetta rivolta all’esterno sotto il primo gira<strong>le</strong>. Nessun e<strong>le</strong>mento ornamenta<strong>le</strong><br />

1. CRATERE A VERNICE NERA DAL TERRITORIO DI<br />

LATIANO (Foto SBAToscana)<br />

della tomba <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Trebenishte, a Sofia, in cui (più che nel gemello della tomba 8, a Belgrado: cfr. <strong>le</strong> foto, pessime ma <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> grande<br />

formato, in VASILEV 1988, fig. 12 ss.) <strong>le</strong> ali della Gorg<strong>on</strong>e tend<strong>on</strong>o ad assumere un aspetto serpeggiante, terminando c<strong>on</strong> una<br />

punta ripiegata che corrisp<strong>on</strong>de alla spira<strong>le</strong> della voluta sovrastante, viene da chiedersi se n<strong>on</strong> sia stato questo e<strong>le</strong>mento a far<br />

nascere l’idea <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> introdurre al loro posto il sistema <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> girali sovrapposti che ve<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>amo già applicato nel<strong>le</strong> anse del cratere <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> M<strong>on</strong>aco,<br />

accanto al<strong>le</strong> protomi gorg<strong>on</strong>iche: MAAS 1983.<br />

2) Ricomposto da più frammenti.<br />

3) D’ANDRIA 1990; YNTEMA 1993, p. 177 ss.<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

2<br />

2. CRATERE A VERNICE NERA DAL TERRITORIO DI<br />

LATIANO (Foto SBAToscana)<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076


BOLLETTINO DI ARCHEOLOGIA ON LINE II, 2011/1<br />

è applicato al gira<strong>le</strong> sottostante.<br />

Il c<strong>on</strong>tatto fra gira<strong>le</strong> e labbro è assicurato n<strong>on</strong> da un’ulteriore piccola spira<strong>le</strong>, bensì da<br />

un gruppo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> picco<strong>le</strong> foglie avvolte che “abbracciano” il bordo.<br />

Il nostro cratere rappresenta dunque una copia del tutto fede<strong>le</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> quelli in br<strong>on</strong>zo (cfr.<br />

Appen<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ce, A) 4 <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>scussi nel volume cui si fa riferimento, sebbene in scala <strong>le</strong>ggermente ridotta:<br />

la sua altezza è infatti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> cm 52, a fr<strong>on</strong>te <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una me<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>a <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> poco su<strong>per</strong>iore ai 65 ed a una minima<br />

intorno ai 60 (nel caso degli esemplari da Locri, Ruvo, Derveni e del Louvre).<br />

L’impressi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> forte somiglianza che emerge a colpo d’occhio n<strong>on</strong> impe<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>sce tuttavia<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> ri<strong>le</strong>vare una serie <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> peculiarità del nostro esemplare che richiede <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> approf<strong>on</strong><str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>re il c<strong>on</strong>fr<strong>on</strong>to,<br />

analizzando <strong>le</strong> singo<strong>le</strong> parti del recipiente.<br />

Per quanto riguarda l’e<strong>le</strong>mento maggiormente caratterizzante, <strong>le</strong> anse, si può in sostanza<br />

affermare che il ceramista ha riprodotto, c<strong>on</strong> notevo<strong>le</strong> esattezza, il tipo comune ad almeno tre<br />

crateri metallici: quelli da Locri e da Agrigento (fig. 3) ed al Louvre, oltre che all’ansa del Metropolitan<br />

Museum; la sola <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>fferenza è rappresentata dalla minor altezza comp<strong>le</strong>ssiva del<strong>le</strong> anse,<br />

ta<strong>le</strong> <strong>per</strong> cui la voluta inferiore si trova ad un livello <strong>le</strong>ggermente più basso rispetto al<strong>le</strong> vicine<br />

protomi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> cigno <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> quanto n<strong>on</strong> avvenga nei recipienti citati.<br />

La c<strong>on</strong>nessi<strong>on</strong>e col labbro del cratere è, come detto, assicurata da una serie <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> foglie,<br />

come si trova nella maggior parte <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> quelli metallici, seppure c<strong>on</strong> rese <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>verse (nei soli esemplari<br />

da Ruvo e Derveni svolge la stessa funzi<strong>on</strong>e un piccolo gira<strong>le</strong>). A proposito del<strong>le</strong> anse, va ancora<br />

aggiunto che i crateri da Vaste e da Derveni si avvicinano <strong>per</strong> una maggior semplicità nei girali,<br />

mentre quello da Ruvo presenta un cana<strong>le</strong> meno sagomato ed una resa appiattita nel<strong>le</strong> volute;<br />

da ultimo, il cratere Ortiz (fig. 4) è caratterizzato dall’aggiunta <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una foglia nell’angolo in basso,<br />

cui - come si <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>rà tra breve - ha riservato particolare attenzi<strong>on</strong>e la Barr-Sharrar.<br />

Diversi gli esiti dell’analisi <strong>per</strong> la forma del collo, già abbastanza <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>versificata nei recipienti<br />

metallici: la <strong>le</strong>ggera carenatura che lo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>vide in due fasce ritorna nella maggioranza dei<br />

casi (sembra assente solo in quello da Ruvo); al c<strong>on</strong>trario, n<strong>on</strong> trova risc<strong>on</strong>tro la presenza <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

e<strong>le</strong>menti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> tipo “architett<strong>on</strong>ico” (<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ffici<strong>le</strong> attuazi<strong>on</strong>e nel br<strong>on</strong>zo); solo in due (crateri da Derveni<br />

e Ortiz) è infine presente una decorazi<strong>on</strong>e del labbro parag<strong>on</strong>abi<strong>le</strong> a quella del nostro manufatto.<br />

Per c<strong>on</strong>tro, il corpo, piuttosto allungato, presenta notevoli analogie c<strong>on</strong> gli esemplari da<br />

Ruvo Vaste e Derveni e della col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>e Ortiz, che si <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>stingu<strong>on</strong>o piuttosto nettamente sia da<br />

quello agrigentino, dal profilo scudato, che da quello locrese, la cui vasca echeggia ancora i tipi<br />

tardo-arcaici.<br />

Ulteriormente <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>versa la sequenza se si prende infine in c<strong>on</strong>siderazi<strong>on</strong>e il piede, <strong>per</strong> il<br />

3. AGRIGENTO. CRATERE IN BRONZO<br />

(APPENDICE I, A 2)<br />

(da BARR-SHARRAR 2008, fig. 51)<br />

4) BARR - SHARRAR 2008, p. 49 ss., c<strong>on</strong> bibl. prec.<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

4 . C R AT E R E I N B R O N Z O D E L L A<br />

COLLEZIONE ORTIZ (APPENDICE I, A 7)<br />

(da BARR-SHARRAR 2008, fig. 56)<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076<br />

3


ANGELO BOTTINI, Tra metallo e ceramica<br />

qua<strong>le</strong> - sc<strong>on</strong>tando <strong>le</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>versità imposte dalla materia stessa impiegata - appai<strong>on</strong>o meno l<strong>on</strong>tani i<br />

recipienti da Locri, Ruvo e della col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>e Ortiz.<br />

In c<strong>on</strong>clusi<strong>on</strong>e, nessuno dei crateri br<strong>on</strong>zei finora noti si can<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>da -com’è del resto ovvioqua<strong>le</strong><br />

possibi<strong>le</strong> prototipo integra<strong>le</strong>, dal momento che gli e<strong>le</strong>menti simili n<strong>on</strong> si assommano in<br />

modo significativo: in termini puramente statistici, la corrisp<strong>on</strong>denza maggiore riguarda il cratere<br />

Ortiz, che <strong>per</strong>ò <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>verge proprio nella resa del<strong>le</strong> anse; queste ultime rappresentano <strong>per</strong>altro un<br />

e<strong>le</strong>mento che n<strong>on</strong> si abbina c<strong>on</strong> gli altri.<br />

A giu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>care da quanto precede, il cratere fitti<strong>le</strong> sembra essere stato modellato sulla base<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una c<strong>on</strong>oscenza <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>retta degli esemplari metallici, probabilmente avva<strong>le</strong>ndosi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> calchi del<strong>le</strong><br />

comp<strong>on</strong>enti più significative, n<strong>on</strong> necessariamente derivanti dallo stesso oggetto.<br />

La caratteristica che maggiormente rende <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>verso il nostro dai prototipi in metallo è comunque<br />

rappresentata dalla fitta baccellatura a canne molto sottili, come si è detto estesa a tutta<br />

la su<strong>per</strong>ficie del vaso; ciò induce a ric<strong>on</strong>siderare l’affermazi<strong>on</strong>e della nostra stu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>osa f<strong>on</strong>data<br />

sulla coppia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> crateri a New York, sec<strong>on</strong>do la qua<strong>le</strong> l’Apulia produce crateri c<strong>on</strong> questo genere<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> ornamento solo dopo la metà del IV sec.: 5 nulla impe<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>sce infatti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> pensare che il nostro sia<br />

stato modellato nel corso degli stessi decenni in cui s<strong>on</strong>o stati prodotti quelli in br<strong>on</strong>zo.<br />

D’altra parte, l’assenza <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> quella «reverted curving <strong>le</strong>af <strong>on</strong> the outside of the lowest volute»<br />

che caratterizza invece il br<strong>on</strong>zo Ortiz e si ritrova sull’ansa del cratere ruvestino col mito<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Fineo del Pittore <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Amykos (1: cfr. Appen<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ce, B; fig. 5), suggerisce, una volta ancora, l’idea<br />

dell’esistenza <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una circolazi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> esemplari metallici che ha interessato anche la Magna Grecia<br />

più ampia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> quella abbozzata dalla Barr-Sharrar: se infatti si esaminano i prodotti del<strong>le</strong> officine<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> ceramisti apuli o<strong>per</strong>anti fra avanzato V e primi decenni del IV sec. a. C., è possibi<strong>le</strong> ritrovare<br />

un certo numero <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> manufatti (tutti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> e<strong>le</strong>vato impegno forma<strong>le</strong>, messo a <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>sposizi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> c<strong>on</strong>tenuti<br />

mitologici, come si verifica in genera<strong>le</strong> nel caso dei crateri a volute) che riproduc<strong>on</strong>o, c<strong>on</strong> bu<strong>on</strong>a<br />

approssimazi<strong>on</strong>e, il tipo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> ansa che comp<strong>le</strong>ta il cratere a vernice nera qui presentato: si vedano<br />

in specie quelli del Pittore del<strong>le</strong> Lunghe Falde, della Furia Nera, della Iliu<strong>per</strong>sis, <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Licurgo (rispettivamente<br />

3, 4, 5, 6, 10 nell’e<strong>le</strong>nco in Appen<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ce, D), 6 né mancano quelli che invece si avvicinano<br />

maggiormente, in ta<strong>le</strong> particolare, al cratere, sempre da Ruvo, o<strong>per</strong>a del Pittore della<br />

5. CRATERE A FIGURE ROSSE DEL<br />

PITTORE DI AMYKOS (APPENDICE I, B 1)<br />

(da MEGALE HELLAS 1983, fig. 507)<br />

5) BARR - SHARRAR 2008, p. 98 s.<br />

6) Forme più schematiche e semplificate nei crateri 8, 9, 11.<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

4<br />

6. CRATERE A FIGURE ROSSE DEL<br />

PITTORE DELLA ILIOUPERSIS O DEL<br />

PITTORE DI LICURGO (APPENDICE I, B 7)<br />

(da BANCA INTESA 2006, n. 109)<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076


BOLLETTINO DI ARCHEOLOGIA ON LINE II, 2011/1<br />

Nascita <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Di<strong>on</strong>iso, c<strong>on</strong>notato dalla presenza <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una baccellatura a canne molto larghe sia sopra<br />

che sotto la fascia me<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ana figurata: si veda il cratere del Pittore della Iliu<strong>per</strong>sis (rispettivamente<br />

2 e 7, fig. 6, nel medesimo e<strong>le</strong>nco).<br />

La scomoda posizi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> pezzo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>e n<strong>on</strong> c<strong>on</strong>sente <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>re <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> più a proposito <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

un manufatto che, nella sua unicità, deve aver rappresentato l’e<strong>le</strong>mento saliente <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un corredo<br />

tomba<strong>le</strong> “emergente”, come sempre avviene <strong>per</strong> questa forma, ma n<strong>on</strong> sembra aver fatto parte<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una serie: quasi, possiamo azzardare, un es<strong>per</strong>imento isolato, a fr<strong>on</strong>te del successo degli esemplari<br />

a decorazi<strong>on</strong>e figurata.<br />

II. UNA SITULA RICOMPOSTA<br />

Al pari <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> alcuni br<strong>on</strong>zetti figurati <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> cui si è data notizia in un’altra sede, 7 i due importanti<br />

manufatti presentati qui <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> seguito fanno parte <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un enorme insieme <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> re<strong>per</strong>ti provenienti da<br />

scavi clandestini effettuati nella quasi totalità dei casi in Italia, specie in àmbito magno-greco.<br />

Un fenomeno <strong>per</strong> fortuna in calo, come ci assicurano <strong>le</strong> statistiche prodotte dal Comando<br />

Carabinieri Tutela Patrim<strong>on</strong>io Cultura<strong>le</strong>, che n<strong>on</strong> può n<strong>on</strong> provocare un senso <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> prof<strong>on</strong>da in<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>gnazi<strong>on</strong>e<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> fr<strong>on</strong>te ad uno scempio compiuto in primo luogo ai danni della cultura, cui si può<br />

solo tentare <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> porre rime<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>o avva<strong>le</strong>ndosi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> tutti gli strumenti c<strong>on</strong>oscitivi che la scienza ci mette<br />

a <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>sposizi<strong>on</strong>e, partendo praticamente da zero: <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> quanto tornato in questo modo in luce n<strong>on</strong><br />

sappiamo né sapremo mai nulla, oltre a ciò che può essere dedotto dalla <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>retta osservazi<strong>on</strong>e.<br />

Nel nostro caso, possiamo quin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> solo ri<strong>le</strong>vare che essi s<strong>on</strong>o stati <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> sicuro oggetto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un<br />

limitato intervento <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> restauro, cui va attribuito il ripristino della posizi<strong>on</strong>e origina<strong>le</strong> della placca<br />

A rispetto alla vistosa traccia visibi<strong>le</strong> a sinistra, sul tratto su<strong>per</strong>stite <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> parete.<br />

Come mostrano <strong>le</strong> immagini (figg. 7- 8), si tratta <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> due ridotti frammenti (alti all’incirca<br />

cm 7,5) <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> parete in lamina <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> br<strong>on</strong>zo quasi vertica<strong>le</strong>, c<strong>on</strong>clusa da un labbro <strong>le</strong>ggermente ingrossato;<br />

il passaggio alla vasca sottostante è in<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>cato semplicemente da due coppie <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> <strong>line</strong>e incise<br />

che delimitano una stretta fascia n<strong>on</strong> decorata (a <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>fferenza <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> quanto avviene <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> frequente, come<br />

si vedrà in seguito).<br />

Su ciascuno <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> essi è fissata una placca della medesima <strong>le</strong>ga, larga in alto cm 4,5, ottenuta<br />

a fusi<strong>on</strong>e in<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>retta, me<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ante l’uso <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una matrice; 8 sul modellato n<strong>on</strong> si notano tracce <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> rifinitura<br />

a bulino.<br />

7. SITULA IN BRONZO, DETTAGLIO PLACCA A<br />

(foto SSBARoma)<br />

7) BOTTINI c.s.<br />

8) Lo c<strong>on</strong>ferma anche il fatto che il rovescio sia cavo e presenti una su<strong>per</strong>ficie grezza, laddove la cera è stata pressata all’interno<br />

dello stampo. Lo stesso metodo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> lavorazi<strong>on</strong>e è stato adottato anche <strong>per</strong> gli e<strong>le</strong>menti corrisp<strong>on</strong>denti del cratere della tomba<br />

VIII della necropoli illirica <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Trebenishte; cfr. Magnifico cratere 2010, p. 118 ss.<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

8. SITULA IN BRONZO, DETTAGLIO PLACCA B<br />

(foto SSBARoma)<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076<br />

5


ANGELO BOTTINI, Tra metallo e ceramica<br />

Nella parte su<strong>per</strong>iore, entrambi gli e<strong>le</strong>menti includ<strong>on</strong>o una coppia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> anelli a sezi<strong>on</strong>e appiattita,<br />

sporgenti rispetto al bordo, destinati all’inserimento <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> altrettante anse mobili; <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> fatto,<br />

in un foro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> entrambe si c<strong>on</strong>serva il tratto estremo della stessa ansa a sezi<strong>on</strong>e circolare, ripiegato<br />

e c<strong>on</strong>cluso, com’è molto frequente, da un termina<strong>le</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>stinto, modellato schematicamente a bocciolo.<br />

Si sviluppano quin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> in basso c<strong>on</strong> l’immagine, sagomata a ritaglio e resa a basso rilievo,<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un <strong>per</strong>s<strong>on</strong>aggio femmini<strong>le</strong> armato <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> arco, la cui testa funge da e<strong>le</strong>mento interme<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>o fra i due<br />

anelli sovrastanti; mi sembra indubitabi<strong>le</strong> ric<strong>on</strong>oscervi un’Amazz<strong>on</strong>e.<br />

A garantire il fissaggio <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> queste appliques, forse ottenuto come <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> c<strong>on</strong>sueto col metodo<br />

della “brasatura dolce” è stato inserito un chiodo, la cui capocchia è ric<strong>on</strong>oscibi<strong>le</strong> nello spazio<br />

compreso fra la coscia sinistra ed il piede destro, c<strong>on</strong> una <strong>le</strong>ggera <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>versità <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> posizi<strong>on</strong>e fra <strong>le</strong><br />

due.<br />

La presenza <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> doppie anse mobili, impegnate da anelli posti in vertica<strong>le</strong> rispetto al bordo,<br />

caratterizza un numero piuttosto limitato <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> tipi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> recipienti, quali alcuni bacili a vasca prof<strong>on</strong>da<br />

dalla curvatura molto accentuata, <strong>le</strong>beti c<strong>on</strong> imboccatura al termine <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un breve collo svasato 9 e<br />

soprattutto varie fogge <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> ciste e situ<strong>le</strong>; nel caso in esame, l’andamento teso della parete e soprattutto<br />

<strong>le</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>mensi<strong>on</strong>i e la morfologia della coppia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> appliques in<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>rizzano senza alcun dubbio<br />

verso queste ultime, e più precisamente verso il tipo detto “a campana” (ovvero ovoide): una<br />

forma sviluppatasi nel V sec. e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ffusa, in un numero abbastanza circoscritto ma n<strong>on</strong> esiguo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

esemplari, in tutti i territori raggiunti dal<strong>le</strong> produzi<strong>on</strong>i artigianali greche o dove abbiano o<strong>per</strong>ato<br />

officine <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> br<strong>on</strong>zisti che ne hanno subìto l’influenza.<br />

Ad esse, come più in genera<strong>le</strong> alla classe nel suo insieme, è stata de<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>cata una nutrita e<br />

comp<strong>le</strong>ssa serie <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> stu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>, ad iniziare da quello pubblicato da Bruno Schröder quasi un secolo fa,<br />

c<strong>on</strong> un corredo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> ottime fotografie, purtroppo assenti in molte altre pubblicazi<strong>on</strong>i successive. 10<br />

Senza <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>menticare un importante c<strong>on</strong>tributo offerto da Ivan Vene<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>kov negli anni settanta<br />

del secolo scorso, c<strong>on</strong> una proposta <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> ricostruzi<strong>on</strong>e della progressiva trasformazi<strong>on</strong>e nel relativo<br />

sistema <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> decorazi<strong>on</strong>e, fino alla comparsa della variante dotata appunto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> appliques, 11 compiuta<br />

<strong>per</strong>ò sulla base dei soli esemplari rinvenuti in Tracia già in parte catalogati a suo tempo da Bogdan<br />

D. Filow, 12 gli approf<strong>on</strong><str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>menti più significativi s<strong>on</strong>o venuti nel corso dell’ultimo ventennio<br />

da Brian B. Sheft<strong>on</strong> ed infine dalla Barr-Sharrar.<br />

In particolare, <strong>per</strong> tentare l’inquadramento del nostro esemplare, c<strong>on</strong>viene prendere <strong>le</strong><br />

mosse dalla relazi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> quest’ultima al 14° c<strong>on</strong>gresso internazi<strong>on</strong>a<strong>le</strong> sui br<strong>on</strong>zi antichi, tenutosi<br />

a Col<strong>on</strong>ia nel 1999, 13 dove, nel quadro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un approf<strong>on</strong><str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>mento dell’analisi sia stilistica che tecnica<br />

del<strong>le</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>verse sottoclassi del tipo “ovoide” impostata da Sheft<strong>on</strong>, viene identificata la specifica<br />

variante in cui la coppia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> anelli che impegnano <strong>le</strong> anse è incorporata in un e<strong>le</strong>mento fuso applicato<br />

alla vasca, modellato nella sua parte inferiore a palmetta rovesciata.<br />

Qua<strong>le</strong> capofila, è in<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>cata la situla facente parte del comp<strong>le</strong>sso rinvenuto a Pishchanoie,<br />

nel bacino del Dnepr 14 (in cui il kymati<strong>on</strong> che corre sotto il bordo prosegue senza interruzi<strong>on</strong>e<br />

sulla placca), seguita da quella da Mezek, c<strong>on</strong>servata a Sofia, dove l’e<strong>le</strong>mento aggiunto è invece<br />

lavorato a giorno. 15<br />

Sulla base dell’e<strong>le</strong>nco stilato da G. Zahlhaas (che n<strong>on</strong> aveva previsto ta<strong>le</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>stinzi<strong>on</strong>e),<br />

alla prima è da accostare in modo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>retto solo il notevo<strong>le</strong> esemplare trovato a Paestum, 16 a quanto<br />

sembra nel corso degli scavi c<strong>on</strong>dotti nel 1805 che portar<strong>on</strong>o ai primi rinvenimenti c<strong>on</strong>trollati<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> tombe lucane, appartenenti alla necropoli settentri<strong>on</strong>a<strong>le</strong> fuori Porta Aurea. 17<br />

9) Entrambi s<strong>on</strong>o presenti ad es. in un ragguardevo<strong>le</strong> comp<strong>le</strong>sso <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> br<strong>on</strong>zi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> provenienza magno-greca c<strong>on</strong>fluiti nella col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>e<br />

Sinopoli, in corso <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> stu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>o; cfr. al momento BOTTINI 2009.<br />

10) SCHRÖDER 1914. Per quanto riguarda <strong>le</strong> trattazi<strong>on</strong>i <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> carattere più genera<strong>le</strong>, cfr. dapprima <strong>le</strong> classificazi<strong>on</strong>i proposte in GIU-<br />

LIANI POMES 1957, p. 66 ss. (tipo F della serie degli esemplari etruschi più recenti, <strong>per</strong> i quali v. anche CIANFERONI 1986), e RIIS<br />

1959, c<strong>on</strong> vasta bibl. prec., e quin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> gli utilissimi e<strong>le</strong>nchi successivi, d’impostazi<strong>on</strong>e tipologica in ZAHLHAAS 1971 (tipo A), e<br />

cr<strong>on</strong>ologica in PROSKYNITOPOULOU 1979. (Ad essi si farà riferimento c<strong>on</strong> <strong>le</strong> iniziali Z e P seguite dai relativi numeri).<br />

11) VENEDIKOV 1977.<br />

12) FILOW 1934, p. 218 ss., nel quadro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una prima messa a punto del prob<strong>le</strong>ma della <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ffusi<strong>on</strong>e nell’area <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> manufatti metallici<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> pregio.<br />

13) SHEFTON 1984; BARR-SHARRAR 2000, c<strong>on</strong> bibl. prec.<br />

14) Z A4, P 10. BARR-SHARRAR 2000, fig. 3; GANINA 1970.<br />

15) Z A13, P 39. BARR-SHARRAR 2000, fig. 11.<br />

16) Z A5, P 21.<br />

17) PONTRANDOLFO 1996.<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

6<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076


Come si ri<strong>le</strong>va dall’accuratissima riproduzi<strong>on</strong>e, 18 la<br />

vasca (fig. 9), poggiata su <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un piede sagomato, è <strong>le</strong>ggermente<br />

svasata nella parte su<strong>per</strong>iore, prima del labbro appena<br />

ingrossato, <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>stinto da una fascia n<strong>on</strong> decorata; 19 <strong>le</strong><br />

due placche (che possiamo definire funzi<strong>on</strong>ali nel senso in<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>cato<br />

dalla stu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>osa americana, in quanto includ<strong>on</strong>o gli<br />

anelli) s<strong>on</strong>o sagomate in forma <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> palmetta affiancata alla<br />

base da gran<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> girali. Appare quin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> notevo<strong>le</strong> interesse<br />

che si possano oggi aggiungere, oltre al<strong>le</strong> appliques relative<br />

al recipiente (la cui vasca n<strong>on</strong> è c<strong>on</strong>servata) incluso in un<br />

grande corredo tomba<strong>le</strong> lucano <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> sec<strong>on</strong>da metà IV sec. a.<br />

C. da Roccanova, nella val<strong>le</strong> del fiume Agri, 20 almeno 21<br />

altre due situ<strong>le</strong> relative entrambe al vicino àmbito cultura<strong>le</strong><br />

della Lucania occidenta<strong>le</strong>, 22 appartenenti a comp<strong>le</strong>ssi coevi,<br />

datati intorno al 340-330 a.C.: la tomba 37 della necropoli<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Santa Croce <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Eboli 23 e la tomba 6 della necropoli in località<br />

La Scala <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Roccagloriosa. 24<br />

In entrambe, la vasca è priva <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> qualsiasi decorazi<strong>on</strong>e<br />

e <strong>le</strong> placche funzi<strong>on</strong>ali recano una palmetta affiancata<br />

da girali; nella prima è sagomata, nella sec<strong>on</strong>da invece<br />

l’e<strong>le</strong>mento decorativo, piuttosto schematico, è inserito in<br />

uno spazio scudato più ampio. In nessuno <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> questi casi, sia<br />

già noti che <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> recente rinvenimento, è <strong>per</strong>altro presente un<br />

e<strong>le</strong>mento figurativo, come appunto avviene nei nostri due<br />

frammenti e come si risc<strong>on</strong>tra - a quanto sembra - solo in<br />

un altro esemplare, finora sostanzialmente ine<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>to c<strong>on</strong>servato<br />

ad Atene, da Galaxi<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> (nella Locride Ozolia), decorato<br />

da protomi si<strong>le</strong>niche. 25<br />

Seguendo la medesima logica che ha impr<strong>on</strong>tato<br />

l’analisi presa a riferimento, possiamo tuttavia ipotizzare<br />

che almeno la nostra situla si collochi in una fase <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> ulteriore<br />

semplificazi<strong>on</strong>e tecnica rispetto a quella <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Roccagloriosa<br />

appena menzi<strong>on</strong>ata, un momento in cui <strong>le</strong> placche <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

aggancio del<strong>le</strong> anse “assorb<strong>on</strong>o” <strong>per</strong> così <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>re in toto gli<br />

e<strong>le</strong>menti ornamentali o figurativi, mettendo a frutto la maggiore<br />

facilità <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> lavorazi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> e<strong>le</strong>menti separati <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> modeste<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>mensi<strong>on</strong>i, specie se ottenuti a fusi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>retta, rispetto alla<br />

comp<strong>le</strong>ssa procedura (in cui alla fusi<strong>on</strong>e in<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>retta segue la<br />

martellatura), messa in atto <strong>per</strong> decorare la lamina che<br />

forma la vasca 26 nel<strong>le</strong> situ<strong>le</strong>, sempre del tipo “a campana”, 27<br />

e<strong>le</strong>ncate in Appen<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ce (C) (fig. 10).<br />

BOLLETTINO DI ARCHEOLOGIA ON LINE II, 2011/1<br />

Prendendo invece in c<strong>on</strong>siderazi<strong>on</strong>e gli esemplari, assai meno numerosi, <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> forma Zahlhaas<br />

B, ovvero cilindrica e c<strong>on</strong> pareti svasate (detta anche situla-kalathos), si deve osservare<br />

18) BECHI 1830, tav. XXXI, 4; a firma <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> A. Stall<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>segnatore e C. Bi<strong>on</strong><str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> incisore.<br />

19) Come nel caso ad es. della situla da Prusias oggi a New York: BARR-SHARRAR 2000, fig. 13; anche l’intero comp<strong>le</strong>sso in<br />

VON BOTHMER 1984, p. 47 s., nn. 72-76.<br />

20) Com’è noto, il comp<strong>le</strong>sso venne acquistato dal Museo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Taranto nel 1910: LONGO 1996, p. 224 s.<br />

21) Allo stato attua<strong>le</strong>, <strong>per</strong> quasi ogni classe <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> manufatti, appare irrealistica qualsiasi pretesa <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> comp<strong>le</strong>tezza, n<strong>on</strong> solo a causa<br />

della <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>s<strong>per</strong>si<strong>on</strong>e della bibliografia ma anche - e soprattutto - <strong>per</strong> l’enorme mo<strong>le</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> materiali <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> scavo tuttora ine<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ti custo<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ti<br />

nei depositi dei nostri musei.<br />

22) N<strong>on</strong> s<strong>on</strong>o invece noti esemplari parag<strong>on</strong>abili dalla Puglia: TARDITI 1996, p. 181 s.; adde un esemplare privo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> e<strong>le</strong>menti ornamentali<br />

da Marina <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Pulsano (TA), incluso nella col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>e Guarini: FEDELE, TODISCO, SANTORO, LAGANARA, PANSINI, 1984,<br />

p. 28, n. 30.<br />

23) Poseid<strong>on</strong>ia 1996, p. 78 ss., n. 36.31.<br />

24) GUALTIERI 1990, p. 162 s., n. 2, tav. LIV, 1.<br />

25) Z A22, P 37.<br />

26) Cfr. <strong>le</strong> osservazi<strong>on</strong>i tecniche sia in BARR-SHARRAR 2000 che in Le arti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Efesto 2002, p. 69-73.<br />

27) Ma n<strong>on</strong> solo, merita <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> essere ricordato l’esemplare <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> forma ovoide da Bolsena (Firenze, Museo Arch. Naz. 70472) c<strong>on</strong><br />

ben un<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ci figure, in preva<strong>le</strong>nza appartenenti al thiasos <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><strong>on</strong>isiaco, oltre ad Herak<strong>le</strong>s ed una femmini<strong>le</strong> d’incerta identificazi<strong>on</strong>e.<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

9. PAESTUM. SITULA IN BRONZO<br />

(da BECHI 1830)<br />

10. PRUSIAS. SITULA IN BRONZO<br />

(APPENDICE II, C 6)<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076<br />

7


ANGELO BOTTINI, Tra metallo e ceramica<br />

come una decorazi<strong>on</strong>e del medesimo tipo (una Nike su biga trainata da pantere) figuri sulla sec<strong>on</strong>da<br />

situla c<strong>on</strong>servata a Berlino, 28 mentre la situla da Pudria (Bulgaria) 29 presenta una placca<br />

funzi<strong>on</strong>a<strong>le</strong> ornata n<strong>on</strong> da una palmetta, bensì da un volto femmini<strong>le</strong> incorniciato dalla capigliatura<br />

reso in pieno prospetto.<br />

Nell’àmbito <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> questa forma, si pa<strong>le</strong>sa comunque come manufatto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> maggior interesse<br />

la situla da Offida (Marche) c<strong>on</strong>servata al British Museum, dal grande fregio ornamenta<strong>le</strong> sulla<br />

vasca, dotato soprattutto (<strong>per</strong> quanto ci riguarda in questa sede) <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una coppia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> appliques fuse<br />

in cui è riprodotta una Arpia che ha afferrato due figure umane. 30<br />

Per comp<strong>le</strong>tare il quadro, occorre infine tener c<strong>on</strong>to anche <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> alcune produzi<strong>on</strong>i fittili relative<br />

all’Etruria che pa<strong>le</strong>semente imitano il metallo, fino ad ora n<strong>on</strong> c<strong>on</strong>siderate sotto questo<br />

punto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> vista. 31 Si tratta sia del gruppo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Malacena 32 (dove spicca la situla a campana del Museo<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Firenze, ornata da un rilievo sotto gli attacchi del<strong>le</strong> anse c<strong>on</strong> Satiro e Menade) 33 , che della ceramica<br />

della classe argentata ed a rilievo, in particolare <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> fabbrica volsiniese e volterrana, oggetto<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> recente <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un accurato lavoro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> sintesi che ne favorisce la valutazi<strong>on</strong>e comp<strong>le</strong>ssiva.<br />

Dagli esemplari noti (certamente in quantità maggiore <strong>per</strong> numero <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> esemplari, sia prodotti<br />

che c<strong>on</strong>servati, rispetto ai br<strong>on</strong>zi) si ricava infatti la c<strong>on</strong>ferma del favore <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> cui hanno lungamente<br />

goduto <strong>le</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>verse forme <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> situla, così come della <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ffusi<strong>on</strong>e dell’uso del<strong>le</strong> placche, ad<br />

iniziare dall’esemplare volsiniese 34 dotato sulla vasca <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un fregio c<strong>on</strong>tinuo a rilievo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> natura<br />

figurativa (fig. 11) e della coppia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> appliques ornamentali a basso rilievo.<br />

Una volta <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> più, dall’analisi del relativo catalogo emerge una chiara preva<strong>le</strong>nza della<br />

funzi<strong>on</strong>e ornamenta<strong>le</strong> 35 rispetto a quella figurativa, documentata in particolare dal<strong>le</strong> situ<strong>le</strong> “a<br />

campana” volsiniesi 140 (fig. 12) e 141, rinvenute nel territorio <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Orvieto, c<strong>on</strong> una scena a tre<br />

28) Z B1; SCHRÖDER 1914, tavv. I,2 e III. I pie<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> applicati s<strong>on</strong>o c<strong>on</strong>figurati come Sfingi.<br />

29) Z B3; VENEDIKOV 1977, n. 30, figg. 47 ss.<br />

30) WALTERS 1899, p. 107 s., n. 650 (<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>segno); WALTERS 1915, tav. 36, n. 650 (foto). I pie<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> applicati s<strong>on</strong>o c<strong>on</strong>figurati: Herak<strong>le</strong>s<br />

ed il <strong>le</strong><strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Nemea.<br />

31) Si veda al c<strong>on</strong>trario la giusta valorizzazi<strong>on</strong>e del rinvenimento <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un’impressi<strong>on</strong>e su argilla <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> parte della parete <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una situla<br />

c<strong>on</strong> figura femmini<strong>le</strong>, verificatosi (come già in precedenza: cfr. infra) negli scavi americani dell’Agorà nel 1997-1998, qua<strong>le</strong><br />

c<strong>on</strong>ferma dell’origine attica <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> manufatti quali quello c<strong>on</strong>servato a Berlino, citato sopra: BARR-SHARRAR 2000; l’impressi<strong>on</strong>e è<br />

lì riprodotta alla fig. 7.<br />

32) SHEFTON 1998, pp. 632 ss., c<strong>on</strong> bibl. prec.<br />

33) Príncipes etruscos 2008, p. 227, n. 144. Il c<strong>on</strong>fr<strong>on</strong>to è reso <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ffici<strong>le</strong> dalla <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>s<strong>per</strong>si<strong>on</strong>e degli esemplari: cfr. ad es. la situla<br />

ovoide c<strong>on</strong>servata a Leiden, la cui vasca è ornata da una placca c<strong>on</strong> figura <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Menade posta imme<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>atamente al <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> sotto dell’attacco<br />

del<strong>le</strong> anse (EAA VII, p. 1137b, fig. 1270).<br />

34) MICHETTI 2003, p. 169 s., n. 142 (tav. III ss., fig. 9).<br />

35) MICHETTI 2003, p. 170, n. 144 (tav. LIV, fig. 9); p. 207, n. 372, 374, 375 (tavv. IX-LXXX, fig. 26).<br />

8<br />

11. VOLSINII. SITULA FITTILE CON<br />

DECORAZIONE A FREGIO CONTINUO<br />

(da MICHETTI 2003, tav. III)<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

12. VOLSINII. SITULA FITTILE CON<br />

DECORAZIONE A PLACCA RETTANGOLARE<br />

(da MICHETTI 2003, tav. VI)<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076


<strong>per</strong>s<strong>on</strong>aggi, interpretati come Diotima, Eros e Socrate. 36<br />

BOLLETTINO DI ARCHEOLOGIA ON LINE II, 2011/1<br />

Riassumendo, mi sembra dunque sufficientemente provato quanto segue:<br />

- nel quadro del<strong>le</strong> situ<strong>le</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> forma Zahlhaas A si registra lo sviluppo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una variante, caratterizzata<br />

dall’applicazi<strong>on</strong>e sulla vasca <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una coppia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> placche lavorate a parte, che assum<strong>on</strong>o<br />

un valore sia funzi<strong>on</strong>a<strong>le</strong>, poiché includ<strong>on</strong>o <strong>le</strong> due coppie <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> anelli che impegnano <strong>le</strong> anse mobili,<br />

sia decorativa;<br />

- in un numero preva<strong>le</strong>nte <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> esemplari, l’e<strong>le</strong>mento decorativo è rappresentato da una<br />

palmetta rovesciata fra girali e tende a col<strong>le</strong>garsi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>rettamente alla decorazi<strong>on</strong>e incisa che corre<br />

sulla vasca, appena sotto il bordo; in altri, invece, la placca <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>viene sede dei soli e<strong>le</strong>menti ornamentali<br />

presenti sul recipiente, costituiti anche da rilievi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> carattere figurativo.<br />

Una vicenda nel comp<strong>le</strong>sso analoga riguarda anche il tipo Zahlhaas B, assai meno <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ffuso,<br />

c<strong>on</strong> l’exploit massimo nel manufatto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Offida, l’unico c<strong>on</strong> una coppia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> placche <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>rettamente<br />

parag<strong>on</strong>abili, <strong>per</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>mensi<strong>on</strong>i e ri<strong>le</strong>vanza (ma n<strong>on</strong> <strong>per</strong> sti<strong>le</strong>) al<strong>le</strong> nostre.<br />

Le due figure presupp<strong>on</strong>g<strong>on</strong>o lo stesso prototipo, ma n<strong>on</strong> s<strong>on</strong>o eguali in tutti i particolari:<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>versità si notano nella resa e nella posizi<strong>on</strong>e del braccio destro, nel punto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> sovrapposizi<strong>on</strong>e<br />

della corda dell’arco sul volto, nel trattamento stesso della capigliatura; esse derivano quin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> da<br />

due matrici <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>verse, a giu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>care dalla resa abbastanza usurate: una circostanza che <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> <strong>per</strong> sé rende<br />

certa una produzi<strong>on</strong>e seria<strong>le</strong>, sebbene n<strong>on</strong> siano mai stati ritrovati esemplari analoghi.<br />

C<strong>on</strong> una evidente quanto innatura<strong>le</strong> torsi<strong>on</strong>e dei corpi, che ne accentua il carattere decorativo,<br />

s<strong>on</strong>o rese <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> pieno prospetto dalla vita in su, ma <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> tre quarti nella parte inferiore, c<strong>on</strong> <strong>le</strong><br />

gambe accavallate, la sinistra <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> profilo, la destra <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> prospetto, molto scorciata. Indossano una<br />

corta tunica senza maniche fittamente pieghettata, stretta in vita da una sotti<strong>le</strong> cintura cui è fissato<br />

il gorytos, ornato da un vistoso cane corrente l<strong>on</strong>gitu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>na<strong>le</strong> e da un motivo a denti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> lupo all’imboccatura.<br />

C<strong>on</strong> <strong>le</strong> braccia ripiegate al petto, si preparano a tendere un corto arco a doppia curvatura<br />

(meglio <strong>le</strong>ggibi<strong>le</strong> sulla placca A); la corda si sovrapp<strong>on</strong>e al volto, celandolo in parte. Invertendo<br />

la posizi<strong>on</strong>e del<strong>le</strong> gambe, il braccio destro è <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> profilo, quello sinistro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> prospetto e scorciato.<br />

Particolare enfasi è riservata alla testa, fortemente protesa in avanti (n<strong>on</strong> vi è infatti traccia<br />

del collo), ad inquadrare un volto largo e piatto, dai <strong>line</strong>amenti marcati, delimitato in alto da<br />

una fascia che ricorda un <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>adema “a fr<strong>on</strong>t<strong>on</strong>e”, 37 de<strong>line</strong>ata da una coppia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> <strong>line</strong>e ingrossate;<br />

una terza risa<strong>le</strong> verso l’alto.<br />

N<strong>on</strong> si <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>stingu<strong>on</strong>o i capelli, salvo una larga fascia a solcature l<strong>on</strong>gitu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>nali che si origina<br />

dalla sommità della testa (da intendere quin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> come una “proiezi<strong>on</strong>e” della capigliatura posteriore)<br />

e <strong>le</strong> ciocche che sfugg<strong>on</strong>o sui lati, ric<strong>on</strong>oscibili meglio a destra sulla placca A, a sinistra<br />

sulla B; prevalg<strong>on</strong>o invece due vistosi e massicci e<strong>le</strong>menti laterali, serpeggianti.<br />

Nella tra<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>zi<strong>on</strong>e ic<strong>on</strong>ografica corrente, sebbene n<strong>on</strong> manchino casi in cui compare un<br />

elmo, 38 <strong>le</strong> Amazz<strong>on</strong>i indossano soprattutto un tipo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> copricapo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> pelliccia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> origine tracia,<br />

l’alopekis, in cui, mentre la pel<strong>le</strong> del corpo dell’anima<strong>le</strong> forma una specie <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> calotta, aderente<br />

oppure sagomata ad imitazi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un elmo “frigio”, quella del<strong>le</strong> zampe e la coda (assenti invece<br />

nel<strong>le</strong> raffigurazi<strong>on</strong>i <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> guerrieri scitici menzi<strong>on</strong>ate più oltre) si <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>stende in vistose appen<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ci, facilmente<br />

ric<strong>on</strong>oscibili ad es. nel<strong>le</strong> Amazz<strong>on</strong>i dell’om<strong>on</strong>imo sarcofago tarquiniese. 39 E’ quin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

probabi<strong>le</strong> che gli e<strong>le</strong>menti serpeggianti simili a code appena descritti n<strong>on</strong> ne siano altro che la<br />

resa stilizzata.<br />

Soccorre in ta<strong>le</strong> interpretazi<strong>on</strong>e anche il c<strong>on</strong>fr<strong>on</strong>to c<strong>on</strong> ciò che indossano i protag<strong>on</strong>isti<br />

in abiti “orientali” del copricapo aureo a forma <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> kalathos dal kurgan Grande (Bolshaja) Blisnitsa,<br />

40 dove si tratta probabilmente degli Arimaspi in lotta coi Grifi.<br />

36) MICHETTI 2003, p. 169 (tavv. VI-LIV, fig. 9).<br />

37) WILLIAMS & OGDEN 1994, nn. 44, 62. (ivi, n. 87).<br />

38) Cfr. <strong>per</strong> tutti lo sp<strong>le</strong>n<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>do rhyt<strong>on</strong> c<strong>on</strong>figurato come Amazz<strong>on</strong>e a cavallo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Sotades (Bost<strong>on</strong>, Museum of Fine Arts 21.2286):<br />

COHEN 2006, p.284 ss., n. 87.<br />

39) Il sarcofago 2007, figg. 24, 26, 27.<br />

40) Nell’istmo fra mar Nero e mare <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Azov: ARTAMONOW, FORMAN 1970, p. 134, tavv. 284, 285, 291-294; Skythische Kunst<br />

1986, figg. 226 ss. (Hermitage bb 29).<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076<br />

9


ANGELO BOTTINI, Tra metallo e ceramica<br />

13. FRATTE. ANTEFISSA FITTILE (da L’Ic<strong>on</strong>ografia<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Atena 2002, p. 30, fig. 2)<br />

Il particolare modo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> rappresentare il copricapo adottato <strong>per</strong> <strong>le</strong> nostre Amazz<strong>on</strong>i sembra<br />

comunque sia stato in qualche misura c<strong>on</strong><str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>zi<strong>on</strong>ato dallo schema ic<strong>on</strong>ografico, <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> gran lunga<br />

più <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ffuso, relativo ad Athena vista <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> pieno prospetto, sia laddove la dea indossa il tra<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>zi<strong>on</strong>a<strong>le</strong><br />

elmo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> tipo “attico”, 41 sia allorché <strong>le</strong> viene attribuito quello “frigio” o “corinzio”. 42<br />

Un termine <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> c<strong>on</strong>fr<strong>on</strong>to molto chiaro è offerto dall’immagine sbalzata sul co<strong>per</strong>chio <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

un Klappspiegel a M<strong>on</strong>aco. 43 L’elmo, in questo caso “attico”, è definito alla base dal medesimo<br />

e<strong>le</strong>mento ri<strong>le</strong>vato appena descritto e c<strong>on</strong>cluso in alto da un lophos trasversa<strong>le</strong> che si finge formato<br />

da piume o da una criniera equina: ai lati, teng<strong>on</strong>o il posto del<strong>le</strong> paragnati<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> mobili due gran<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

appen<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ci a doppia punta simili ad ali, rese allo stesso modo del cimiero sovrastante; il volto è<br />

incorniciato da lunghe ciocche che raggiung<strong>on</strong>o <strong>le</strong> spal<strong>le</strong>.<br />

Che si tratti proprio <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> ali è evidente nel<strong>le</strong> immagini in cui compare l’elmo “frigio” 44<br />

(fig.13), mentre una forma più schematica e ta<strong>le</strong> da n<strong>on</strong> c<strong>on</strong>sentirne l’identificazi<strong>on</strong>e torna nel<br />

caso della forma “corinzia”, adottata ad es. nella protome della situla stamnoide facente parte<br />

del citato comp<strong>le</strong>sso <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Pishchanoie, 45 dove il lophos assume inoltre un andamento vertica<strong>le</strong> che,<br />

nella protome, si sovrapp<strong>on</strong>e alla separazi<strong>on</strong>e fra i due anelli <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> aggancio del<strong>le</strong> anse. 46<br />

Come anticipato, il vistoso c<strong>on</strong>tenitore che pende dal fianco del<strong>le</strong> nostre figure femminili<br />

n<strong>on</strong> è una semplice faretra, bensì c<strong>on</strong> un gorytos, destinato ad ospitare n<strong>on</strong> solo <strong>le</strong> frecce, ma<br />

anche l’arco, evidentemente <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>mensi<strong>on</strong>i abbastanza c<strong>on</strong>tenute, come <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> fatto è quello che impugnano.<br />

Nel campo del<strong>le</strong> raffigurazi<strong>on</strong>i, è faci<strong>le</strong> ri<strong>le</strong>vare come il comp<strong>le</strong>sso arco corto a doppia<br />

curvatura - gorytos rappresenti uno degli e<strong>le</strong>menti che veng<strong>on</strong>o assunti come tipici del costume<br />

41) Del tipo n<strong>on</strong> sopravvive alcun esemplare precedente l’età el<strong>le</strong>nistica: WAURICK 1988, p. 169.<br />

42) Particolarmente preciso, dal punto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> vista antiquario, l’elmo indossato dalla Minerva <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Arezzo, <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> recente sottoposta ad un<br />

ra<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ca<strong>le</strong> restauro: La Minerva 2008, tavv. a p. XXV ss.<br />

43) Già nella col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>e Loeb: SIEVEKING 1913, p. 80, tav. 38, dalla Grecia; ZÜCHNER 1942, p. 66, Ks 96.<br />

44) Cfr. una serie <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> antefisse del tardo IV secolo da Fratte (nei pressi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Sa<strong>le</strong>rno) o uno statere <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Velia della medesima epoca:<br />

L’ic<strong>on</strong>ografia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Atena 2002, p. 30, fig. 2 (= Fratte 1990, p. 79 s., n. 28 ss.) e p. 58, fig. 10. In àmbito tracio-scitico cfr. VENEDIKOV<br />

1977, p. 66, fig. 12 s.: appliques da Slavjani.<br />

45) GANINA 1970, tav. 22; BOUCHER 1973, fig. 20; FUCHS 1978, tav. 21,4 (dove s<strong>on</strong>o sotto<strong>line</strong>ati i riman<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> al<strong>le</strong> produzi<strong>on</strong>i<br />

dell’area tracia); al c<strong>on</strong>trario PFROMMER 1983, p. 253 s., fig. 11 ha fatto ri<strong>le</strong>vare la possibilità <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> c<strong>on</strong>fr<strong>on</strong>to c<strong>on</strong> l’applique della<br />

situla etrusca 51231 del museo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Villa Giulia (<strong>per</strong> cui cfr. JENTEL 1976, tav. 12, fig. 44), che n<strong>on</strong> si estende comunque a tutti i<br />

particolari.<br />

46) Per rimanere nella stessa area, cfr. anche l’immagine che orna un anello c<strong>on</strong> cammeo probabilmente rinvenuto a Pantikapai<strong>on</strong><br />

(Kerch), in cui il volto della dea è intagliato nella pietra, mentre l’elmo e la capigliatura fanno parte del cast<strong>on</strong>e aureo: Greeks<br />

<strong>on</strong> the Black Sea 2007, p. 170, n. 73 (inizi III sec.), n<strong>on</strong>ché <strong>le</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>vinità elmate presenti sul<strong>le</strong> fa<strong>le</strong>re relative ai finimenti equini<br />

rinvenuti a Ravnogor, nella regi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Pazardzhik: Los Tracios 2005, p. 167, n. 287, c<strong>on</strong> cr<strong>on</strong>ologia - forse troppo bassa - alla<br />

fine del II-inizi I sec. a. C.<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

10<br />

14. KUL-OBA. BOCCALE AUREO (da Tesori del<strong>le</strong> Steppe<br />

1995, p. 53)<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076


BOLLETTINO DI ARCHEOLOGIA ON LINE II, 2011/1<br />

del<strong>le</strong> popolazi<strong>on</strong>i dell’area scitica. Fra <strong>le</strong> o<strong>per</strong>e databili al IV sec. a. C., si poss<strong>on</strong>o citare ad es.<br />

i guerrieri, barbati e dai lunghi capelli sciolti sul<strong>le</strong> spal<strong>le</strong>, talora raccolti da una specie <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> cappuccio<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> pel<strong>le</strong> o <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> stoffa, raffigurati sul pettora<strong>le</strong> aureo dal kurgan Tolstaja Mogila, 47 su boccali<br />

sia in argento che in oro, rispettivamente da Chastyje Kurgany 48 e dalla nota tomba a camera <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

Kul-Oba (fig.14), 49 cui appartiene anche una placchetta dello stesso metallo prezioso raffigurante<br />

una coppia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> combattenti c<strong>on</strong> <strong>le</strong> frecce incoccate. 50<br />

Che n<strong>on</strong> si tratti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una semplice c<strong>on</strong>venzi<strong>on</strong>e ic<strong>on</strong>ografica è <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>mostrato dall’esistenza<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> alcuni esemplari reali, fra i quali spiccano i due da Chertomlyk e dal kurgan Melitopol’<br />

(fig.15), 51 <strong>per</strong> rimanere nella medesima area, e quello entrato a far parte del corredo della cd.<br />

tomba <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Filippo a Vergina. 52<br />

Aggiunto, in una posizi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

grande evidenza, alla raffigurazi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

un’Amazz<strong>on</strong>e n<strong>on</strong> può quin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> che va<strong>le</strong>re<br />

a sotto<strong>line</strong>are, agli occhi dei destinatari<br />

della nostra situla, il <strong>le</strong>game fra<br />

queste <strong>le</strong>ggendarie d<strong>on</strong>ne-guerriere e<br />

popoli, quali Sciti e Sarmati, inse<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ati<br />

lungo il versante settentri<strong>on</strong>a<strong>le</strong> del mar<br />

Nero e nel<strong>le</strong> steppe dell’Ukraina e della<br />

Russia meri<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><strong>on</strong>a<strong>le</strong>, già noto ad Erodoto<br />

(IV, p. 110 ss.).<br />

C<strong>on</strong>siderato che, come osserva<br />

Georges Dumézil, «i Greci n<strong>on</strong> sempre<br />

hanno saputo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>stinguere fra Traci e<br />

Sciti, e che <strong>le</strong> <strong>le</strong>ggende sul<strong>le</strong> Amazz<strong>on</strong>i<br />

riguardano il nord del Mar Nero (e<br />

anche il Caucaso e il P<strong>on</strong>to) quanto e<br />

più della Tracia», 53 n<strong>on</strong> sarà nemmeno<br />

da sottovalutare il fatto che l’entità<br />

principa<strong>le</strong> del panthe<strong>on</strong> dei Traci sia<br />

una <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>vinità femmini<strong>le</strong> che ve<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>amo raffigurata a cavallo, <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> fr<strong>on</strong>te ad una scena <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> attacco <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un<br />

<strong>le</strong><strong>on</strong>e ad un cervo, in una del<strong>le</strong> brocche del “tesoro” <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Rogozen. 54<br />

Per quanto riguarda gli aspetti formali, l’immagine <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Amazz<strong>on</strong>e così restituitaci attira<br />

la nostra attenzi<strong>on</strong>e <strong>per</strong> due or<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ni <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> motivi; dal punto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> vista ic<strong>on</strong>ografico, <strong>per</strong> la tota<strong>le</strong> in<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>pendenza<br />

rispetto agli schemi i più comuni adottati <strong>per</strong> questi <strong>per</strong>s<strong>on</strong>aggi (è <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> fatto impossibi<strong>le</strong><br />

richiamare un qualsiasi c<strong>on</strong>fr<strong>on</strong>to), da quello dello sti<strong>le</strong>, <strong>per</strong> il manifestarsi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una combinazi<strong>on</strong>e<br />

fra una c<strong>on</strong>cezi<strong>on</strong>e decorativa, evidente nella innatura<strong>le</strong> c<strong>on</strong>torsi<strong>on</strong>e del corpo, nell’appiattimento<br />

che nega qualsiasi prof<strong>on</strong><str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>tà, in assoluto c<strong>on</strong>trasto anche c<strong>on</strong> la scelta <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> sovrapporre al busto<br />

entrambe <strong>le</strong> braccia c<strong>on</strong>tratte nell’atto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> tendere l’arco, ed una tendenza al massimo della espressività,<br />

sotto<strong>line</strong>ata dalla resa in pieno prospetto del volto, anch’esso sovrapposto alla parte su<strong>per</strong>iore<br />

del corpo.<br />

In modo esattamente c<strong>on</strong>trario a quanto avviene nel caso del<strong>le</strong> protomi applicate al<strong>le</strong> situ<strong>le</strong><br />

stamnoi<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>, ne scaturisce il preva<strong>le</strong>re assoluto del<strong>le</strong> <strong>line</strong>e sui volumi (partecipa <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> ciò anche<br />

la resa astratta del panneggio a fitte pieghe verticali), fino a sfiorare la <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ssoluzi<strong>on</strong>e della forma<br />

laddove, com’è appunto il caso appena <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>scusso del copricapo, sembra venir meno anche una<br />

chiara idea <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> quanto s’intende raffigurare.<br />

47) Nel bacino inferiore del Dnepr: L’oro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Kiev 1987, pp. 60 s., n. 22.<br />

48) Nei pressi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Wor<strong>on</strong>esh, nel bacino del D<strong>on</strong>: ARTAMONOW - FORMAN 1970, pp. 66 ss., 128, tavv. 195, 196, 198.<br />

49) Nei pressi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Kerch, nell’istmo fra mar Nero e mare <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Azov: ARTAMONOW - FORMAN 1970, pp. 69 ss., 130, tavv. 226 ss.,<br />

232-233 in part.; Tesori del<strong>le</strong> steppe 1995, pp. 52 s. (<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>segni).<br />

50) ARTAMONOW - FORMAN 1970, p. 130, tav. 224.<br />

51) Il primo sito si colloca a nord ed il sec<strong>on</strong>do a sud del corso meri<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><strong>on</strong>a<strong>le</strong> del Dnepr: ARTAMONOW - FORMAN 1970, p.127,<br />

tavv. 181, 182, 185, e Tesori del<strong>le</strong> steppe 1995, pp. 60 ss., n. 14.<br />

52) Dall’anticamera: ANDRONIKOS 1984, p. 180 ss., fig. 149; Treasures 1988, p. 50, n. 89, tav. 22.<br />

53) DUMÉZIL 1980, p. 238.<br />

54) FOL, NIKOLOV, HODDINOTT 1986, p. 58 s., n. 155.<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

15. GORYTOS AUREO DAL KURGAN MELITOPOL’<br />

(da Tesori del<strong>le</strong> Steppe 1995, n. 14)<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076<br />

11


ANGELO BOTTINI, Tra metallo e ceramica<br />

16. FARSALO. HYDRIA IN BRONZO (da BARR-SHARRAR 2008, fig. 166)<br />

N<strong>on</strong> si tratta <strong>per</strong>altro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> caratteri del tutto isolati; la tota<strong>le</strong> mancanza <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> risc<strong>on</strong>tri nel campo<br />

del<strong>le</strong> situ<strong>le</strong> è infatti compensata dalla possibilità <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> istituire un c<strong>on</strong>fr<strong>on</strong>to c<strong>on</strong> un’altra importante<br />

classe <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> manufatti metallici <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> larga <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ffusi<strong>on</strong>e quali <strong>le</strong> hydriai; in particolare, fra gli esemplari<br />

ornati da un rilievo applicato sottostante l’attacco inferiore dell’ansa vertica<strong>le</strong>, quelli - databili<br />

nel loro insieme al IV sec. a. C. - che hanno <strong>per</strong> oggetto un evento mitologico <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> larga e ben<br />

spiegabi<strong>le</strong> fortuna in ta<strong>le</strong> c<strong>on</strong>testo: il ratto verso la Tracia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Orizia, (una Nereide nella versi<strong>on</strong>e<br />

riportata nell’Iliade, 55 figlia del re Eretteo in quella attica), «da parte del <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>o che si rivela nel<br />

vento del nord», 56 Boreas, «facendo tutto sereno, rendendo d’aspetto fiorente l’etere», come recita<br />

il verso 5 dell’inno orfico a lui de<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>cato. 57<br />

La scena vi è stata rappresentata avva<strong>le</strong>ndosi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> tre <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>versi schemi ic<strong>on</strong>ografici e<strong>le</strong>ncati<br />

in Appen<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ce (D) nell’or<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ne della relativa voce del LIMC, 58 ricordando come sia impossibi<strong>le</strong><br />

proporne una classificazi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> tipo c<strong>on</strong>testua<strong>le</strong>, dal momento che il rito crematorio adottato a<br />

Farsalo (e probabilmente a Mesembria) n<strong>on</strong> prevedeva la presenza <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> altri oggetti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> corredo, e<br />

che del<strong>le</strong> altre tre hydriai n<strong>on</strong> si c<strong>on</strong>servano dati <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> scavo.<br />

Una posizi<strong>on</strong>e particolare e del tutto preminente è occupata dalla prima, da Farsalo, la<br />

cui applique, lavorato a giorno, è c<strong>on</strong>trad<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>stinta da una plasticità e da un naturalismo che segnalano<br />

il <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>retto <strong>le</strong>game c<strong>on</strong> la grande scultura, verosimilmente attica, 59 documentata nello specifico<br />

dall’acroterio del fr<strong>on</strong>t<strong>on</strong>e orienta<strong>le</strong> del tempio degli Ateniesi a Delo (fig.16, 16.A). 60<br />

Di recente, B. Barr-Sharrar ne ha proposto l’appartenenza alla produzi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un’officina<br />

in rapporto c<strong>on</strong> quella dello stesso cratere <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Derveni, rafforzand<strong>on</strong>e la datazi<strong>on</strong>e agli anni intorno<br />

al 370 a.C. 61<br />

Nel<strong>le</strong> appliques parzialmente a giorno del<strong>le</strong> hydriai da Chalke e da Kalymna, la cui somiglianza<br />

è manifesta anche nel<strong>le</strong> fotografie, si sostituisce a ciò una resa <strong>line</strong>are ed appiattita,<br />

sotto<strong>line</strong>ata dalla rigi<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>tà dei corpi, che la fa accostare ad un Klappspiegel da Eretria, 62 sugge-<br />

55) XVIII, 48; ma il nome Oreithyia significa «co<strong>le</strong>i che si dà all’errare orgiastico in m<strong>on</strong>tagna» (KERÉNYI 1963, II, p. 173) e<br />

lascia quin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> trasparire una <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>versa origine.<br />

56) KERÉNYI 1963, II, p. 275 s.<br />

57) Inno 80, in RICCIARDELLI 2000, pp. 201, 519 ss. (commento).<br />

58) KAEMPF-DIMITRIADOU.<br />

59) Cfr. KARUSU 1962, p. 187 ss.; KARUSU 1984, p. 240 ss.; ROLLEY 1999, p. 120 ss., 224 s., c<strong>on</strong> bibl. prec.<br />

60) HERMANY 1984, p. 26 ss., n. 15, tav. XIV ss.; (KAEMPF-DIMITRIADOU, n. 67).<br />

61) BARR-SHARRAR 2008, p. 184. Appare del tutto su<strong>per</strong>ata la tesi sostenuta in DIEHL 1964, p. 41, <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una seriorità <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> questo<br />

schema rispetto agli altri, in quanto «Neufassung des Motivs».<br />

62) ZÜCHNER 1942, p. 170, Ks 87 (ad Atene), fig. 83; KAEMPF-DIMITRIADOU, n. 68.<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

12<br />

16.A FARSALO. HYDRIA IN BRONZO,<br />

DETTAGLIO<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076


BOLLETTINO DI ARCHEOLOGIA ON LINE II, 2011/1<br />

rend<strong>on</strong>e una <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ffusi<strong>on</strong>e nel campo dell’artigianato<br />

o<strong>per</strong>ante nella sec<strong>on</strong>da metà del secolo,<br />

rivolto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>rettamente all’area greca.<br />

A <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>stinguersi in modo molto netto<br />

anche sotto il profilo tecnico, trattandosi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

placche piene, verosimilmente ottenute a semplice<br />

fusi<strong>on</strong>e, s<strong>on</strong>o invece <strong>le</strong> ultime due, altrettanto<br />

affini fra loro, relative ai recipienti da<br />

Mesembria (fig.17) e forse da Kyzikos; una<br />

circostanza quest’ultima n<strong>on</strong> priva <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> significato<br />

dal punto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> vista <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>stributivo, gravata<br />

<strong>per</strong>ò come si è detto da qualche irrisolta incertezza.<br />

I corpi dei due protag<strong>on</strong>isti n<strong>on</strong> s<strong>on</strong>o<br />

semplicemente sovrapposti, bensì intrecciati;<br />

preva<strong>le</strong> la figura <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Boreas, dotata <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> ali lunghissime<br />

che racchiud<strong>on</strong>o l’intera composizi<strong>on</strong>e,<br />

ma ridotto quasi solo alla sequenza<br />

volto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>latato ed in pieno prospetto, minaccioso<br />

nell’espressi<strong>on</strong>e, 63 braccio massiccio che<br />

stringe a sé la vittima, gamba protesa in avanti.<br />

Orizia è invece raffigurata in una posizi<strong>on</strong>e<br />

ancor più innatura<strong>le</strong> del tipo precedente, quasi<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>sarticolata dall’abbraccio del suo rapitore.<br />

Sebbene in forme meno esas<strong>per</strong>ate<br />

del<strong>le</strong> nostre due appliques, sembra in definitiva<br />

preva<strong>le</strong>re qui il medesimo gusto <strong>per</strong><br />

un’espressività quasi teatra<strong>le</strong>, combinato c<strong>on</strong> una resa eminentemente decorativa dell’insieme.<br />

Allargando lo sguardo al panorama comp<strong>le</strong>ssivo dei manufatti metallici <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> alta qualità<br />

accomunati dal <strong>le</strong>game c<strong>on</strong> la Tracia, n<strong>on</strong> è <strong>per</strong>altro impossibi<strong>le</strong> ric<strong>on</strong>oscere i segni della stessa<br />

<strong>line</strong>a <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> tendenza anche al <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> fuori del campo dei manufatti ottenuti <strong>per</strong> fusi<strong>on</strong>e.<br />

Già nel rhyt<strong>on</strong> a testa <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> cerbiatto decorato a sbalzo da Taranto, 64 lo mostrano il trattamento<br />

del<strong>le</strong> capigliature maschili, <strong>le</strong> pieghe del mantello <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Athena, i volti dai gran<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> occhi sbarrati<br />

dei protag<strong>on</strong>isti della medesima vicenda mitologica; n<strong>on</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>verso il quadro offerto<br />

dall’esemplare a forma <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> uovo inserito nel “tesoro” <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Borovo, 65 c<strong>on</strong>trassegnato da una resa a<br />

su<strong>per</strong>fici larghe e poco modellate, 66 dallo schematismo del panneggio (soprattutto nel<strong>le</strong> figure<br />

del fregio su<strong>per</strong>iore <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> soggetto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><strong>on</strong>isiaco), così come dalla preminenza assegnata in genera<strong>le</strong><br />

ai volti, ancora una volta in pieno prospetto. 67<br />

Un’analoga preferenza costituisce un tratto saliente anche dei recipienti in argento facenti<br />

parte <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un sec<strong>on</strong>do, grande “tesoro”, quello rinvenuto a Rogozen, specie della brocca c<strong>on</strong> scena<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> combattimento fra Herak<strong>le</strong>s e <strong>le</strong> Amazz<strong>on</strong>i, in cui è tuttavia pa<strong>le</strong>se l’ormai avvenuta trasmissi<strong>on</strong>e<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> schemi ic<strong>on</strong>ografici greci in un àmbito produttivo che li ha tradotti in un linguaggio loca<strong>le</strong>.<br />

68 17. MESEMBRIA . HYDRIA IN BRONZO<br />

Rispetto ad esse, <strong>le</strong> nostre placche si collocano in un fase meno avanzata, ma<br />

probabilmente successiva a quella del<strong>le</strong> due hydriai appena descritte, lungo un itinerario <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> re-<br />

63) Guardando <strong>le</strong> due placche c<strong>on</strong> occhio moderno, si ha l’impressi<strong>on</strong>e che c<strong>on</strong>venga loro assai più che al gruppo acroteria<strong>le</strong><br />

delio l’ir<strong>on</strong>ica osservazi<strong>on</strong>e in HERMANY 1984, p. 28, <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> trovarsi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> fr<strong>on</strong>te ad una variazi<strong>on</strong>e sul tema della Bella e la Bestia.<br />

64) A Trieste: PFROMMER 1983, pp. 265 ss.; DÖRIG 1987, p. 8 s., n. 5, c<strong>on</strong> bibl. prec. Ottime foto a colori in Le arti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Efesto<br />

2002,pp. 234 ss.<br />

65) Traci 1989, p. 183 ss., n. 144: prima metà del IV sec.; DÖRIG 1987, tav. 2 ss.<br />

66) Un tratto che si ritrova anche nel<strong>le</strong> appliques della situla detta provenire dall‘Italia meri<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><strong>on</strong>a<strong>le</strong> c<strong>on</strong>servata a Berlino, c<strong>on</strong><br />

Perseo ed una Gorg<strong>on</strong>e in volo; cfr. supra, Z A26.<br />

67) Questi ultimi, a loro volta, rappresentano l’e<strong>le</strong>mento figurativo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una serie <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> oltre 40 placchette auree rinvenute nella prima<br />

camera sepolcra<strong>le</strong> del già menzi<strong>on</strong>ato kurgan Grande Blisnitsa, probabilmente <strong>per</strong>tinenti, c<strong>on</strong> altre, al ricchissimo abbigliamento<br />

della defunta: i volti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Demeter, Kore ed Herak<strong>le</strong>s manifestano una chiara somiglianza c<strong>on</strong> quello del<strong>le</strong> nostre due Amazz<strong>on</strong>i:<br />

ARTAMONOW-FORMAN 1970, p. 76 ss.; Greeks <strong>on</strong> the Black Sea 2007, p. 277 ss., nn. 166-168 (IV sec.).<br />

68) FOL, NIKOLOV, HODDINOTT 1986, p. 58 s., n.154. La natura composita <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> questo importantissimo comp<strong>le</strong>sso, probabilmente<br />

chiuso già nei primi anni del III sec. (ibid., p. 33), è evidente; cfr, anche BOTTINI 2002, p. 88.<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076<br />

13


ANGELO BOTTINI, Tra metallo e ceramica<br />

lazi<strong>on</strong>i c<strong>on</strong> i popoli inse<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ati nel<strong>le</strong> terre in cui s’immaginava avessero vissuto <strong>le</strong> Amazz<strong>on</strong>i stesse,<br />

che coinvolg<strong>on</strong>o anche la sfera dell’attività artistico-artigiana<strong>le</strong>, c<strong>on</strong> fenomeni <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> adattamento a<br />

culture ra<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>calmente <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>verse, c<strong>on</strong>cettualmente n<strong>on</strong> troppo l<strong>on</strong>tani da quelli descritti da Ranuccio<br />

Bianchi Ban<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>nelli in Organicità ed astrazi<strong>on</strong>e. 69<br />

Guardando al quadro genera<strong>le</strong>, è probabi<strong>le</strong> che il rapporto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> committenza ovvero <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

clientela che <strong>le</strong>ga i gruppi dominanti “barbari” (al pari <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> quanto sappiamo essere avvenuto in<br />

Occidente), 70 produca, dopo una fase meramente acquisitiva, dapprima un <strong>le</strong>game <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>retto c<strong>on</strong><br />

artigiani de<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ti alla metallotecnica inse<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ati in centri el<strong>le</strong>nici e quin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> la nascita <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> botteghe locali<br />

almeno in parte gestite da greci, come sembra in<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>carci ad es. la presenza, su una del<strong>le</strong> phialai<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Rogozen, 71 dell’iscrizi<strong>on</strong>e “DISLOIAS EPOIHSE ” che tramanda il nome dell’autore (o almeno<br />

del committente) tracio, evidentemente o<strong>per</strong>ante in àmbito cultura<strong>le</strong> e tecnico quantomeno el<strong>le</strong>nizzato.<br />

A queste ultime si ritiene in definitiva <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> attribuire la produzi<strong>on</strong>e del nostro recipiente;<br />

un’ipotesi già formulata da molto tempo <strong>per</strong> <strong>le</strong> medesime hydriai del terzo gruppo72 e <strong>per</strong> una<br />

parte, quella più recente, del<strong>le</strong> stesse situ<strong>le</strong> ovoi<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>. 73<br />

Assegnate in questo modo <strong>le</strong> nostre appliques e la situla <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> cui erano parte a terre molto<br />

l<strong>on</strong>tane dalla nostra Penisola, rimane a<strong>per</strong>ta ancora una questi<strong>on</strong>e, relativa al loro rinvenimento,<br />

che ci riporta al<strong>le</strong> c<strong>on</strong>siderazi<strong>on</strong>i iniziali e che n<strong>on</strong> può quin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> che rimanere senza una risposta<br />

sicura. Certo, è possibi<strong>le</strong> immaginare un trafugamento avvenuto in uno dei numerosi Paesi dell’Est,<br />

n<strong>on</strong> solo europeo, in cui si trovano i siti menzi<strong>on</strong>ati nel<strong>le</strong> pagine che preced<strong>on</strong>o; n<strong>on</strong> stupirebbe<br />

tuttavia se mai si potesse venire a sa<strong>per</strong>e che esse s<strong>on</strong>o invece il poco che sopravvive<br />

dal saccheggio <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una tomba italica: lo poss<strong>on</strong>o far immaginare il particolare set <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> piccoli recipienti<br />

specie in argento presente nell’area daunio-ofantina che ho avuto modo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> analizzare<br />

alcuni anni or s<strong>on</strong>o, 74 n<strong>on</strong> meno dei ce<strong>le</strong>bri argenti tarantini oggi a Trieste.<br />

Del resto, anche il comp<strong>le</strong>sso <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> manufatti in marmo da Ascoli Satriano, <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> recente presentati<br />

al pubblico nel loro insieme, mostra una volta <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> più, c<strong>on</strong> un’evidenza inattesa, da un<br />

lato il sussistere <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un vasto e molto duraturo interscambio <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> forme ed apparati decorativi fra<br />

metallo, marmo e ceramica, dall’altro, <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un’altrettanto ampia circolazi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> manufatti che vede<br />

il pieno coinvolgimento <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> territori e popolazi<strong>on</strong>i anche ai margini della koinè greca. 75<br />

Un’ultima osservazi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> carattere genera<strong>le</strong> riguarda <strong>le</strong> modalità <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> produzi<strong>on</strong>e proprie<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> queste serie <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> manufatti, realizzati in preva<strong>le</strong>nza me<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ante l’impiego <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> ausilii tecnici che<br />

hanno facilitato la trasmissi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> forme vascolari (o almeno del<strong>le</strong> loro parti significative, quali<br />

anse e relativi e<strong>le</strong>menti ornamentali e pie<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>), schemi ic<strong>on</strong>ografici ed apparati decorativi.<br />

A risultare <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> c<strong>on</strong>seguenza determinante è quin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> la circolazi<strong>on</strong>e n<strong>on</strong> solo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> riproduzi<strong>on</strong>i<br />

grafiche <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> immagini -largamente postulate ma prive <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> risc<strong>on</strong>tri <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>retti certi 76 - ma anche -e forse<br />

soprattutto- <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> oggetti che fungevano da veri e propri strumenti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> lavoro. Nel caso del proce<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>mento<br />

<strong>per</strong> fusi<strong>on</strong>e in<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>retta (da cui deriva naturalmente anche la possibilità stessa <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> dar vita a<br />

classi ceramiche “<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>pendenti”), matrici e quanto serve alla loro creazi<strong>on</strong>e, recanti immagini negative<br />

tratte da altri manufatti; 77 al c<strong>on</strong>trario, supporti c<strong>on</strong> immagini positive, laddove si tratti<br />

invece <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> sagomare lamine, siano essi punz<strong>on</strong>i c<strong>on</strong> figure singo<strong>le</strong> 78 ovvero stampi che c<strong>on</strong>teng<strong>on</strong>o<br />

intere composizi<strong>on</strong>i - scene figurate ed apparati accessori - o loro parti significative, presupposti<br />

69) BIANCHI BANDINELLI 1956.<br />

70) Un breve riepilogo in BOTTINI 2008, p. 20 s.<br />

71) FOL, NIKOLOV, HODDINOTT 1986, p. 37, n. 29.<br />

72) ZÜCHNER 1942, p. 196, nota 1; KARUSU 1962, p. 187 ss.; KARUSU 1984, p. 241.<br />

73) BARR - SHARRAR 2008, p. 14.<br />

74) BOTTINI 2002.<br />

75) I marmi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>pinti 2009; si v. in particolare il caso del cratere, <strong>per</strong> cui s<strong>on</strong>o note realizzazi<strong>on</strong>i analoghe in tutte e tre <strong>le</strong> materie.<br />

Ringrazio Liliana Guspini che mi ha aiutato nella ricerca bibliografica.<br />

76) BAUMER 2000, SETTIS 2006; Cfr. anche Artigianato artistico 1985, p. 208 ss., a proposito del<strong>le</strong> varianti introdotte nella scena<br />

del sacrificio dei prigi<strong>on</strong>ieri troiani.<br />

77) BARR -SHARRAR 2008, p. 106 ss., a proposito del f<strong>on</strong>damenta<strong>le</strong> apporto del rinvenimento ateniese <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una serie <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> calchi in<br />

argilla (REEDER WILLIAMS 1976).<br />

78) V. la figura femmini<strong>le</strong> in br<strong>on</strong>zo, <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> età arcaica, c<strong>on</strong>servata a Berlino: ZIMMER 1982, tav. 17, 1.2, p. 36 (Berlino 1980.2).<br />

Punz<strong>on</strong>i s<strong>on</strong>o presenti anche nel comp<strong>le</strong>sso li<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>o noto come “tesoro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Creso”: Archeo 10, 1995, 2 (120), pp. 61 ss., 75 in part.<br />

Va<strong>le</strong> la pena <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> ricordare, una volta <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> più, l’intero set c<strong>on</strong>tenuto in una tomba <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Herak<strong>le</strong>ia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Lucania (II - I sec.) giustamente<br />

definita “dell’orafo”: GIARDINO 1992, c<strong>on</strong> bibl.; I Greci in Occidente 1996, p. 721, n. 274.<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

14<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076


BOLLETTINO DI ARCHEOLOGIA ON LINE II, 2011/1<br />

ad es. da manufatti c<strong>on</strong> su<strong>per</strong>fici in metallo prezioso quali i tre gorytoi (da Vergina, Chertomlyk<br />

e dal kurgan Melitopol’) menzi<strong>on</strong>ati prima 79 ed i foderi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> spada, rispettivamente dalla stessa<br />

Chertomlyk 80 e forse da Nikopol’, ora a New York, 81 recanti una battaglia fra Greci e barbari. 82<br />

A sec<strong>on</strong>da <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> scelte <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> cui n<strong>on</strong> possiamo ricostruire l’origine, l’esecutore è dunque in<br />

grado <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> dare forma ad una gamma <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> prodotti che si estende dall’identità quasi assoluta, ai limiti<br />

della serialità, alla semplice analogia, senza escludere la possibilità <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> introdurre mo<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>fiche, 83 o<br />

ancora combinare e<strong>le</strong>menti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> origine <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>sparata, 84 avva<strong>le</strong>ndosi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> schemi dalla circolazi<strong>on</strong>e tanto<br />

ampia quanto duratura, a loro volta oggetto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> manipolazi<strong>on</strong>i ed adattamenti, 85 nel quadro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

quella sostanzia<strong>le</strong> stabilità morfologica che sembra essere una del<strong>le</strong> “cifre” stilistiche del<strong>le</strong> produzi<strong>on</strong>i<br />

artigianali antiche.<br />

Ha dunque ragi<strong>on</strong>e Claude Rol<strong>le</strong>y 86 a sotto<strong>line</strong>are il paral<strong>le</strong>lo coinvolgimento in questo<br />

tipo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> produzi<strong>on</strong>i tanto della figura dell’artista quanto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> quella dell’artigiano, a c<strong>on</strong><str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>zi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

n<strong>on</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>menticare che il c<strong>on</strong>fine fra <strong>le</strong> due figure può risultare labi<strong>le</strong>, se ripensiamo all’episo<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>o<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> cui fu protag<strong>on</strong>ista Lisippo in seguito ad una richiesta <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Cassandro, 87 ed a quanto sappiamo<br />

<strong>per</strong> l’età tardo-repubblicana e primo im<strong>per</strong>ia<strong>le</strong>, un’epoca in cui creazi<strong>on</strong>i originali e copie o rifacimenti<br />

dovevano c<strong>on</strong>vivere e forse c<strong>on</strong>f<strong>on</strong>dersi, 88 come lascia intendere il caso della brocca<br />

analizzata da Pfrommer in uno stu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>o giustamente intitolato Kopie oder Nachschöpfung, particolarmente<br />

interessante, in c<strong>on</strong>siderazi<strong>on</strong>e della <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>retta appartenenza all’area qui presa in<br />

esame. 89<br />

79) Nel loro caso, appare evidente l’appartenenza ad un’unica serie, dal punto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> vista della struttura comp<strong>le</strong>ssiva dell’apparato<br />

decorativo e della relativa <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>stribuzi<strong>on</strong>e degli spazi, così come nello sti<strong>le</strong> in cui è realizzato; i due esemplari rinvenuti in area<br />

scitica mostrano inoltre <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> derivare da un unico modello, ma <strong>per</strong> realizzarli n<strong>on</strong> si è fatto ricorso allo stesso stampo (o insieme<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> stampi): l’identità del<strong>le</strong> due comp<strong>le</strong>sse scene sovrapposte e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> tutti gli apparati ornamentali n<strong>on</strong> deve infatti far trascurare <strong>le</strong><br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>fferenze qualitative della resa. La matrice usata <strong>per</strong> il gorytos dal kurgan Melitopol’ era infatti più fresca e ricca <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> particolari,<br />

ad es. nei panneggi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> quella usata <strong>per</strong> l’altro esemplare, più stanca e meno incisiva.<br />

80) ARTAMONOW-FORMAN 1970, p. 127, tavv. 183, 185.<br />

81) VON BOTHMER 1984, p. 52 s., n. 91. Il sito si trova sul corso del Dniepr.<br />

82) All’identità della scena figurata principa<strong>le</strong>, creata adattando <strong>le</strong> figure allo spazio progressivamente descrescente (cui, una<br />

volta <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> più, n<strong>on</strong> corrisp<strong>on</strong>de l’uso dello stesso stampo) si c<strong>on</strong>trapp<strong>on</strong>e qui la <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>versità <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> quella sovrastante <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> soggetto animalistico:<br />

nel primo fodero si tratta <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un enorme Grifo che <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>vora la testa <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un cervo, mentre nel sec<strong>on</strong>do s<strong>on</strong>o un <strong>le</strong><strong>on</strong>e ed un<br />

piccolo Grifo ad azzannare un cervo ed un cerbiatto. E’ possibi<strong>le</strong> ric<strong>on</strong>oscere la <strong>line</strong>a <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> sutura fra <strong>le</strong> due appena sopra la fascia<br />

spiraliforme che incornicia il combattimento.<br />

83) MULLER 2000.<br />

84) Una forma <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> metodo “combinatorio” sembra l’e<strong>le</strong>mento <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>stintivo dell’officina in cui viene realizzata l’hydria e<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ta in<br />

BOTTINI 2009, così come viene messo in atto nella produzi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una classe <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> bacili c<strong>on</strong> manico ed ansa ad anello <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ffusi soprattutto<br />

in àmbito magno-greco: BOTTINI-SETARI 2003, p. 92 ss.<br />

85) Colpisce, ad es. osservare come il gruppo formato da un felino che attacca un cervo impressa sulla vasca della situla rinvenuta<br />

a Prusias ad Hypium menzi<strong>on</strong>ata prima sia molto simi<strong>le</strong> a quello che, avendo <strong>per</strong> protag<strong>on</strong>ista un <strong>le</strong><strong>on</strong>e, da un lato figura stampato<br />

sulla lamina <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> un cintur<strong>on</strong>e rinvenuto a Paestum, facente parte del corredo della tomba 136 (databi<strong>le</strong> verso il 420-400 a.C.)<br />

della necropoli lucana <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> località Gaudo (Poseid<strong>on</strong>ia 1996, pp. 146 s., scheda 55.7), dall’altro costituisce l’applique ottenuta a<br />

fusi<strong>on</strong>e adattata, insieme c<strong>on</strong> una coppia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> anse in origine molto probabilmente <strong>per</strong>tinenti ad una situla, ad un bacino rinvenuto<br />

in una tomba <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Buccino (centro italico all’imbocco del Vallo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Diano) chiusa verso la fine del secolo successivo (Poseid<strong>on</strong>ia<br />

1996, p. 84 ss., schede 37.31-32. Cfr. già BOTTINI 2005, p. 17 s.), <strong>per</strong> ritornare ancora (trascurando la presenza nella ceramografia)<br />

nel<strong>le</strong> appliques fittili tarantine: LULLIES 1962, p. 73 s.; tavv. 1,2; 3,2; 5,3; 28,4; in almeno un caso al <strong>le</strong><strong>on</strong>e si sostituisce il Grifo:<br />

tav. 17, 3.<br />

86) ROLLEY 1999, p. 224 s.<br />

87) Sec<strong>on</strong>do Ateneo (Deipn. XI, 784 c), desiderando questi un'anfora adatta al vino della nuova città da lui f<strong>on</strong>data, Cassandreia,<br />

Lisippo, «c<strong>on</strong>fr<strong>on</strong>tate molte specie <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> c<strong>on</strong>tenitori d'ogni sorta, avend<strong>on</strong>e tratto qualcosa <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> specifico da ciascuna, ne abbia fatto<br />

un modello peculiare». Paolo Moreno (MORENO 1994, I, p. 26 s.), ha giustamente osservato che si tratta del medesimo proce<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>mento<br />

seguito da Zeuxis <strong>per</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>pingere E<strong>le</strong>na, copiando da cinque fanciul<strong>le</strong> ciò che ciascuna aveva <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> più bello (Plin. nat. 35,<br />

64), lo stesso che Erwin Panofsky (PANOFSKY 1996, p. 5 ss.) c<strong>on</strong>siderava c<strong>on</strong>tenente in nuce il c<strong>on</strong>cetto <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> arte che su<strong>per</strong>a la natura.<br />

Questo episo<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>o e la sua valutazi<strong>on</strong>e critica potrebbe indurre ad una c<strong>on</strong>siderazi<strong>on</strong>e meno riduttiva del rapporto forma del<br />

vaso - corpo femmini<strong>le</strong> da cui prende spunto HARARI 2008.<br />

88) Com’è largamente noto, sec<strong>on</strong>do Plin. nat. 35, 155 s., i proplasmata (bozzetti, modelli) fittili <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Arcesilao, giunto a Roma<br />

nel 68 a. C. (MORENO 1994, II, p. 734 s.) venivano venduti a caro prezzo (FERRI p. 256 s.; BECATTI 1951, p. 70; GUALANDI 2001,<br />

p. 110), godendo del medesimo favore riservato alla plastica fitti<strong>le</strong>, come in<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ca il c<strong>on</strong>comitante riferimento a Pasite<strong>le</strong>s (SETTIS<br />

1999, p. 56 ss.), grazie evidentemente alla possibilità <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> combinare techne e capacità creativa.<br />

89) PFROMMER 1987; cfr. anche il calco fitti<strong>le</strong> ora a Berlino TC 8863, 69, tratto da un recipiente precedente (ZIMMER 1982, tav.<br />

16, 1.2, p. 36).<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076<br />

15


ANGELO BOTTINI, Tra metallo e ceramica<br />

I.<br />

A. Crateri in br<strong>on</strong>zo a volute c<strong>on</strong> anse “tipo A”<br />

16<br />

Appen<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ce<br />

1. da Locri E., a L<strong>on</strong>dra, BM (WALTERS 1899, pp. 28 s., n. 258),<br />

2. da Agrigento, tomba 3, necropoli <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> c<strong>on</strong>trada Mosè, ad Agrigento, MA, AG 20733 (Vedere greco 1988, pp.<br />

244 ss.; pp. 264 ss.),<br />

3. <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> prov. ignota, a Parigi, Louvre (DE RIDDER 1915, p. 105, n. 2634),<br />

4. da Ruvo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Puglia, a Napoli, MA, 73143<br />

5. da Vaste, a Bost<strong>on</strong>, Fine Arts M (COMSTOCK, VERMEULE 1971, p. 316, n. 441; TARDITI 1996, pp. 144 ss.; ROL-<br />

LEY 1991, p. 199 s.),<br />

6. da Derveni, tomba A, a Sal<strong>on</strong>icco, MA,<br />

7. <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> prov. ignota, nella col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>e Ortiz (In Pursuit 1996, p. 149. b),<br />

8. un’ansa isolata, <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> prov. ignota, a New York, Met.M.<br />

B. Crateri a volute c<strong>on</strong> anse “tipo A” decorazi<strong>on</strong>e a figure rosse <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> fabbrica italiota<br />

1. Pittore <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Amykos: Ruvo, M Jatta 1095 (LCS p. 47, n. 243; SICHTERMANN 1966, tav. 64 s.; Mega<strong>le</strong> Hellas<br />

1983, fig. 507; TODISCO, SISTO 1998, fig. 26; BARR - SHARRAR 2008, p. 70, fig. 61),<br />

2. Pittore della Nascita <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Di<strong>on</strong>iso: RUVO, JATTA 1494 (RVAp I, p. 35, n. 7; SICHTERMANN 1966, tav. 56 ss.; TO-<br />

DISCO, SISTO 1998, fig. 27; BARR - SHARRAR 2008, p. 99, nota 118),<br />

3. Gruppo del<strong>le</strong> Lunghe Falde: San Pietroburgo, Hermitage, 585 (RVAp I, p. 85, n. 140, tav. 29. 3-4),<br />

4. Pittore della Furia Nera: Napoli, MA 3249 (82270) Vaso ep<strong>on</strong>imo (RVAp I, p. 167, n. 13; Mega<strong>le</strong> Hellas<br />

1983, fig. 613),<br />

5. Pittore della Iliu<strong>per</strong>sis: San Pietroburgo, Hermitage, 577 (RVAp I, p. 192, n. 1, tav. 60. 1-2),<br />

6. Pittore della Iliu<strong>per</strong>sis: Napoli, MA 3223 (82113) (RVAp I, p. 193, n.3; Banca Intesa 2006 II, p. 245, foto).<br />

7. Pittore della Iliu<strong>per</strong>sis (Trendall) o Pitture <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Licurgo (Sena Chiesa): Milano, coll. Banca Intesa (già Caputi/H.<br />

A. 377) (RVAp I, p. 193, n. 2; Banca Intesa 2006 II, pp. 301 ss., n. 109; G. Sena Chiesa),<br />

8. Pittore <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Licurgo: L<strong>on</strong>dra, BM GR 1931.5-11.1 (RVAp I, p. 416, n. 10; Miti greci 2004, p. 230, n. 233),<br />

9. Pittore <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Licurgo: Adolphseck, SF 178 (RVAp I, p. 416 s., n. 11; CVA Deutschland 11, Schloß-Fasanerie 2,<br />

tav. 76),<br />

10. Pittore <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Licurgo: Karlsruhe, LM B 4 (RVAp I, p. 431, n. 81, tav. 160, 1; MORAND 2009, n. 14, tav. 11),<br />

11. Pittore <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Bari 12061: Ginevra, Md’AH 24692 (TRENDALL 1989, p. 84, fig. 179; AELLEN, CAMBITOGLOU,<br />

CHAMAY 1986, p. 71 ss., tav. a col. 17).<br />

II.<br />

C. Situ<strong>le</strong> “a campana” c<strong>on</strong> decorazi<strong>on</strong>e sulla vasca<br />

1. Z A23, P 24; dall’Italia meri<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><strong>on</strong>a<strong>le</strong>?, a Bost<strong>on</strong> (COMSTOCK- VERMEULE 1971, pp. 302 s., n. 428, c<strong>on</strong> bibl. prec.,<br />

ad iniziare da WUILLEUMIER 1930, tav. XVI, 1): A) Satiro c<strong>on</strong> kantharos, pantera accarezzata da Di<strong>on</strong>iso seduto,<br />

Menade; B): Satiro danzante, Arianna (?) seduta, pantera, Menade,<br />

2. Z A25, P 16; da Pastrovo, a Sofia (VENEDIKOV 1977, n. 17, figg. 34 ss.; già «AA» 1936, col. 417 s., figg. 4 ss.;<br />

BARR-SHARRAR 2000, fig. 6): A) Di<strong>on</strong>iso seduto c<strong>on</strong> pantera; B) giovane seduto; al<strong>le</strong> spal<strong>le</strong> un’erma maschi<strong>le</strong>,<br />

3. Z A26, P 5; dall’Italia meri<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><strong>on</strong>a<strong>le</strong>, a Berlino (SCHRÖDER 1914, tavv. I,1 e II; BARR-SHARRAR 2000, fig. 5): A)<br />

Perseo; B) Gorg<strong>on</strong>e in volo,<br />

4. Z A27, P 7; da Dod<strong>on</strong>a, a Istanbul; solo un frammento: Di<strong>on</strong>iso sulla pantera,<br />

5. Z A28, P 20; da Teteven, in Bulgaria: Di<strong>on</strong>iso sulla pantera,<br />

6. Z A24, P 11; da Prusias ad Hypium, in Bitinia, a Mannheim (Antike und byzantinische K<strong>le</strong>inkunst aus auslän<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>schem<br />

und Münchener Privabesitz (…). Aukti<strong>on</strong> in München in der Ga<strong>le</strong>rie Helbing, (…) Oktober 1913, p.<br />

36, n. 563, tav. 22): pantera che attacca un cervide.<br />

D. Hydriai c<strong>on</strong> placca raffigurante Boreas che rapisce Orizia<br />

1. da una tomba <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Farsalo (Tessalia) in cui ha svolto la funzi<strong>on</strong>e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> cinerario, c<strong>on</strong>tenente anche una nota laminetta<br />

aurea iscritta <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> tipo misterico (BOTTINI 1992, p. 126 s.; TORTORELLI GHIDINI 2000; BERNABÉ 2000), a Volos<br />

(VERDELIS 1950-1951; KAEMPF-DIMITRIADOU, n. 69; DIEHL 1964, p. 221 s., B 201),<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076


BOLLETTINO DI ARCHEOLOGIA ON LINE II, 2011/1<br />

2. da Chalke (Ro<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>), a New York, Met.M, 53.11.3 (VON BOTHMER 1955; KAEMPF-DIMITRIADOU, n. 70; DIEHL 1964,<br />

p. 221 s., B 198; è probabi<strong>le</strong> si tratti della medesima hydria cui fa già riferimento WALTERS 1899, p. XLIV, in<br />

nota),<br />

3. da una tomba sco<strong>per</strong>ta nel 1855 sull’isola <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Kalymna (Spora<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>), a L<strong>on</strong>dra, BM; si c<strong>on</strong>serva la sola applique<br />

(WALTERS 1899, p. 91, n. 310; foto in VERDELIS 1950-1951, p. 91, fig. 5; KAEMPF-DIMITRIADOU, n. 71; DIEHL<br />

1964, pp. 221 s., B 199),<br />

4. da una tomba già sc<strong>on</strong>volta esplorata nel febbraio 1911 a Mesembria (oggi Nesebar) sul<strong>le</strong> coste trace del Mar<br />

Nero, a Sofia (KAZAROW 1911; FILOW 1934, p. 219, fig. 224; foto in Los Tracios 2005, p. 157, n. 258; KAEMPF-<br />

DIMITRIADOU, n. 72; DIEHL 1964, pp. 221 s., B 197),<br />

5. forse da Kyzikos in Prop<strong>on</strong>tide (Mar <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Marmara), a M<strong>on</strong>aco AS, già nella col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>e Loeb (SIEVEKING 1913,<br />

pp. 78 s., tavv. 36 s.; KAEMPF-DIMITRIADOU, n. 73; DIEHL 1964, pp. 221 s., B 200. Per quanto riguarda la provenienza,<br />

ZÜCHNER 1942, p. 196, nota 1 (c<strong>on</strong> bibl.), sembra c<strong>on</strong>vinto che J. Sieveking si sia c<strong>on</strong>fuso ed il manufatto<br />

provenga invece da Galaxi<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>, già ricordata <strong>per</strong> il rinvenimento <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una situla).<br />

Bibliografia<br />

*angelo-<str<strong>on</strong>g>bottini</str<strong>on</strong>g>@virgilio.it<br />

Scuola <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> specializzazi<strong>on</strong>e in beni archeologici dell’Università della Basilicata, Matera<br />

AELLEN, CAMBITOGLOU, CHAMAY 1986 = CH. AELLEN, A. CAMBITOGLOU, J. CHAMAY, Le Peintre de Darius et s<strong>on</strong><br />

milieu. Vases grecs d’Italie méri<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><strong>on</strong>a<strong>le</strong>, Genève 1986<br />

ARTAMONOW, FORMAN 1970 = M. ARTAMONOW, W. FORMAN, Goldschatz der Skythen, Leningrad 1970<br />

Arte dei Maced<strong>on</strong>i = AA.VV., Arte dei Maced<strong>on</strong>i dall’età micenea ad A<strong>le</strong>ssandro Magno (cat. mostra Bologna<br />

1988), s.l., s.d.<br />

Artigianato artistico 1985 = AA. VV., Artigianato artistico in Etruria. L’Etruria settentri<strong>on</strong>a<strong>le</strong> interna in età el<strong>le</strong>nistica<br />

(cat. mostra, Volterra e Chiusi 1985, a cura <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> A. Maggiani), Milano 1985<br />

ANDRONIKOS 1984 = M. ANDRONIKOS,Vergina. The Royal Tombs and the Ancient City, Athens 1984<br />

Banca Intesa 2006 = AA. VV., Ceramiche attiche e magnogreche. Col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>e Banca Intesa, 3 tomi, Milano<br />

BAUMER 2000 = L. BAUMER, Artisanat et cahiers de modè<strong>le</strong>s dans la sculpture grecque classique. Le cas des reliefs<br />

votifs, in L’artisanat en Grèce ancienne, <strong>le</strong>s producti<strong>on</strong>s, <strong>le</strong>s <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ffusi<strong>on</strong>s (actes coll., Ly<strong>on</strong> 1998, par F. Bl<strong>on</strong>dé et A.<br />

Mul<strong>le</strong>r), Lil<strong>le</strong> 2000, pp. 41-61<br />

BARR - SHARRAR 2000 = B. BARR-SHARRAR, Some Observati<strong>on</strong>s <strong>on</strong> the Cast Br<strong>on</strong>ze Ovoid Situla, KölnJbVFrüh-<br />

Gesch 33 (Akten des 14. Int. K<strong>on</strong>gresses für Antike Br<strong>on</strong>zen, Köln 1999), pp. 277-290<br />

BARR - SHARRAR 2008 = B. BARR SHARRAR, The Derveni Krater, Masterpiece of Classical Greek Metalwork, Princet<strong>on</strong><br />

2008<br />

BECATTI 1951= G. BECATTI, Arte e gusto negli scrittori latini, Firenze 1951<br />

BECHI 1830 = G. BECHI, Cinque vasi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> br<strong>on</strong>zo, Real Museo Borb<strong>on</strong>ico VI, Napoli 1830, tav. XXXI<br />

BERNABÉ 2000 = A. BERNABÈ, Nuovi frammenti orfici e una nuova e<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>zi<strong>on</strong>e degli orphika, in Tra Orfeo e Pitagora<br />

2000, pp. 43-60<br />

BIANCHI BANDINELLI 2005 = R. BIANCHI BANDINELLI, Organicità e astrazi<strong>on</strong>e, Milano 1965; n. ed. Milano 2005<br />

BOTTINI 1992 = A. BOTTINI, Archeologia della salvezza. L‘escatologia greca nel<strong>le</strong> testim<strong>on</strong>ianze archeologiche,<br />

Milano 1992<br />

BOTTINI 2002 = A. BOTTINI, Tra oriente ed occidente: un gruppo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> recipienti metallici da Lavello, Ostraka XI, 2,<br />

2002, pp. 81-91<br />

BOTTINI 2005 = A. BOTTINI, Un cintur<strong>on</strong>e “italico” da Oliveto Citra, MEFRA 117, 2, 2005, pp. 677-686<br />

BOTTINI 2008 = A. BOTTINI, Nuovi Schildbänder in c<strong>on</strong>testi italici della Basilicata, Ostraka XVII, 1-2, 2008, pp.<br />

11-24<br />

BOTTINI 2009 = A. BOTTINI, Una hydria in br<strong>on</strong>zo fuso della col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>e Sinopoli, in Etruria e Italia preromana<br />

(Stu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> in <strong>on</strong>. <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Giovannangelo Camporea<strong>le</strong>), Pisa - Roma, I, 2009, pp. 161-165<br />

BOTTINI c.s.= A. BOTTINI, Br<strong>on</strong>zetti a figura umana da scavi inc<strong>on</strong>trollati: appunti <strong>per</strong> un inquadramento, c.s.<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076<br />

17


ANGELO BOTTINI, Tra metallo e ceramica<br />

BOTTINI, SETARI 2003 = A. BOTTINI, E. SETARI, La necropoli italica <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Braida <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Vaglio in Basilicata. Materiali dallo<br />

scavo del 1994, M<strong>on</strong>Ant, serie misc. VII, Roma 2003<br />

BOUCHER 1971= S. BOUCHER, Trajects terrestres du commerce étrusque aux V et IV sièc<strong>le</strong>s avant J.-C., RA, 1,1973,<br />

pp. 79-96<br />

CIANFERONI 1986 = C. CIANFERONI, I re<strong>per</strong>ti metallici, in Popul<strong>on</strong>ia in età el<strong>le</strong>nistica. I materiali dal<strong>le</strong> necropoli<br />

(atti seminario, Firenze 1986, a cura <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> A. Romual<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>) Firenze 1986, pp. 13-41<br />

COHEN 2006 = AA.VV., The Colors of Clay, (ed. by B. Cohen) Los Ange<strong>le</strong>s 2006<br />

COMSTOCK, VERMEULE 1971= M. COMSTOCK, C. VERMEULE, Greek, Etruscan and Roman Br<strong>on</strong>zes in the Museum<br />

of Fine Arts, Bost<strong>on</strong> 1971<br />

D’ANDRIA 1991= F. D’ANDRIA, Inse<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>amenti e territorio: l’età storica, in I Messapi 1991, pp. 383-478<br />

DE RIDDER 1915 = A. DE RIDDER, Br<strong>on</strong>zes antiques du Louvre. Les instruments, Paris 1915<br />

DIEHL 1964 = E. DIEHL, Die Hydria. Formgeschichte und Verwendung im Kult des Altertums, Mainz 1964<br />

DÖRIG 1987 = J. DÖRIG Les trésors d’orfèvrerie thrace, Roma 1987<br />

DUMÉZIL 1980 = G. DUMÉZIL, Storie degli Sciti, trad. it. Milano 1980<br />

FEDELE , TODISCO, SANTORO, LAGANARA, PANSINI 1984 = B. FEDELE, L. TODISCO, C. SANTORO, C. M. A. LAGANARA,<br />

S. PANSINI, Antichità della col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>e Guarini, Galatina 1984<br />

FERRI 1946 = S. FERRI, Storia del<strong>le</strong> arti antiche, Roma 1946, (rist. Milano 2000)<br />

FILOW 1934 = B. D. FILOW, Die Grabhügelnekropo<strong>le</strong> bei Duvanlij in Südbulgarien, Sofia 1934<br />

FOL, NIKOLOV, HODDINOTT 1986 = A. FOL, B. NIKOLOV, R. F. HODDINOTT, The New Thracian Treasure from Rogozen,<br />

Bulgaria, L<strong>on</strong>d<strong>on</strong> 1986<br />

Fratte 1990 = AA.VV., Fratte. Un inse<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>amento etrusco-campano (cat. mostra, Sa<strong>le</strong>rno 1990, a cura <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> G. Greco e<br />

A. P<strong>on</strong>trandolfo), Modena 1990<br />

FUCHS 1978 = W. FUCHS, Br<strong>on</strong>zegefäße in Kiev, Boreas I, 1978, pp. 113-115<br />

GANINA 1970 = O. D. GANINA, Anticii br<strong>on</strong>zi z Pishchanogo, Kiïv 1970<br />

GIARDINO 1992 = L. GIARDINO, Herak<strong>le</strong>ia, necropoli meri<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><strong>on</strong>a<strong>le</strong>. Via Umbria - tomba 68 o “dell‘orafo”, in Da<br />

Leukania a Lucania. La Lucania centro orienta<strong>le</strong> fra Pirro e i Giulio - Clau<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>i (cat. mostra, Venosa 1992-’93), Roma<br />

1992, pp. 151-169<br />

GIULIANI POMES 1957 = M. V. GIULIANI POMES, Cr<strong>on</strong>ologia del<strong>le</strong> situ<strong>le</strong> rinvenute in Etruria II, StEtr XXV, 1957,<br />

pp. 39-85<br />

Greeks <strong>on</strong> the Black Sea 2007 = AA.VV., Greeks <strong>on</strong> the Black Sea. Ancient Art from the Hermitage (cat. mostra,<br />

a cura <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> A. A. Trofimova, J.-P. Getty Museum, Malibu 2007), Los Ange<strong>le</strong>s - Malibu 2007<br />

GUALANDI 2001 = M. L. GUALANDI, L’antichità classica (Le f<strong>on</strong>ti <strong>per</strong> la storia dell’arte/1), Roma 2001<br />

GUALTIERI 1990 = M. GUALTIERI, Ritua<strong>le</strong> funerario <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> una aristocrazia lucana (fine V - inizi III sec. a. C.), in Italici<br />

in Magna Grecia. Lingua, inse<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>amenti e strutture, Venosa 1990, pp. 161-232<br />

HARARI 2008 = M. HARARI, Collo, corpo, piede, lati A e B. Punti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> vista nella pittura vascolare, in AA.VV., Vasi<br />

immagini col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>ismo (giornate <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> stu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>o, a cura <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> G. Sena Chiesa, Milano 2007), Milano 2008, pp. 335-361<br />

HERMANY 1984 = A. HERMANY, La sculpture archaïque et classique I. Catalogue des sculptures classiques de Délos<br />

(Délos 34), Paris 1984<br />

I Greci in Occidente 1996 = AA.VV., I Greci in Occidente (cat. mostra, Venezia 1996), Milano 1996<br />

I marmi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>pinti 2009 = AA.VV., I marmi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>pinti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Ascoli Satriano (cat. mostra, Roma 2009-2010, a cura <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> A. Bottini<br />

e E. Setari), Milano 2009<br />

I Messapi 1991= AA.VV., I Messapi, Atti XXIV c<strong>on</strong>vegno sulla Magna Grecia, Taranto 1990, Napoli 1991<br />

In Pursuit 1996 = AA.VV., In Pursuit of the Absolute - Art of the Ancient World, The G. Ortiz Col<strong>le</strong>cti<strong>on</strong>, Bern<br />

1996<br />

Il sarcofago 2007 = AA. VV., Il sarcofago del<strong>le</strong> Amazz<strong>on</strong>i, Milano 2007<br />

JENTEL 1976 = M.O. JENTEL, Les gutti et <strong>le</strong>s askoi à reliefs étrusques et apuliens, Leiden 1976<br />

KAEMPF-DIMITRIADOU = S. KAEMPF-DIMITRIADOU, BOREAS, in LIMC III, pp. 133-142<br />

KARUSU 1962 = S. KARUSU, Ein Akroter klassischer Zeit, AM 77, 1962 pp. 178-190<br />

KARUSU 1984 = S. KARUSU, Der Henkel einer Br<strong>on</strong>zehydria des 4. Jhs, AM 99, 1984, pp. 235-242<br />

KAZAROW 1911= G. KAZAROW, Grabfund bei Mesembria, AM 36, 1911, pp. 308-316<br />

KERÉNYI 1963 = C. KERÉNYI, Gli dei e gli eroi della Grecia, tr. it., Milano 1963<br />

La Minerva 2008 = AA. VV., La Minerva <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Arezzo (cat. mostra, a cura <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> M. Cygielman, Arezzo 2008 - 2009),<br />

Firenze 2008<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

18<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076


BOLLETTINO DI ARCHEOLOGIA ON LINE II, 2011/1<br />

L’ic<strong>on</strong>ografia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Atena 2002 = AA. VV., L’ic<strong>on</strong>ografia <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Atena c<strong>on</strong> elmo frigio in Italia meri<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><strong>on</strong>a<strong>le</strong> (atti giornata<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> stu<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>, Fisciano 1998 a cura <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> L. Cerchiai), Napoli 2002<br />

LCS = A. D. Trendall, The red-figured Vases of Lucania, Campania and Sicily, Oxford 1967<br />

Le arti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Efesto 2002 = AA.VV., Le arti <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Efesto. Capolavori in metallo dalla Magna Grecia (cat. mostra, Trieste<br />

2002), Milano 2002<br />

L’oro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Kiev 1987 = AA.VV., L’oro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Kiev (cat. mostra, Firenze 1987), Milano 1987<br />

LONGO 1996 = F. LONGO, Il vasellame metallico, in Greci, Enotri, Lucani nella Basilicata meri<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><strong>on</strong>a<strong>le</strong> (cat. mostra,<br />

Policoro 1996), Napoli 1996, pp. 224-227<br />

Los Tracios 2005 = AA.VV., Los Tracios. Tesoros enigmaticos de Bulgaria (cat. mostra, Barcel<strong>on</strong>a 2005, Madrid<br />

2006) Barcel<strong>on</strong>a 2005<br />

LULLIES 1962 = R. LULLIES, Vergoldete Terrakotta-appliken aus Tarent (7. Erg. RM), Heidelberg 1962<br />

MAAS 1983 = M. MAAS,Typus und Ausführung v<strong>on</strong> Br<strong>on</strong>zearbeiten an Beispiel aus den Antikensammlungen in<br />

München, AK 26, 1, 1983, pp. 3-16<br />

Magnifico cratere 2010 = AA.VV., L’Italia e il restauro del magnifico cratere. Capolavori del Museo Nazi<strong>on</strong>a<strong>le</strong> <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><br />

Belgrado (cat. mostra, Roma 2010-2011), Roma 2011<br />

Mega<strong>le</strong> Hellas 1983 = AA. VV., Mega<strong>le</strong> Hellas. Storia e civiltà della Magna Grecia, Milano 1983<br />

MICHETTI 2003 = L. M. MICHETTI, Le ceramiche argentate e a rilievo in Etruria nella prima età el<strong>le</strong>nistica, M<strong>on</strong>Ant,<br />

serie misc. VIII, Roma 2003<br />

Miti greci 2004 = AA.VV., Miti greci. Archeologia e pittura dalla Magna Grecia al col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>ismo (cat. mostra, a<br />

cura <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> G. Sena Chiesa e <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> E. A. Arslan, Milano 2004-2005), Milano 2004<br />

MORAND 2009 = TH. MORAND, Horiz<strong>on</strong>talité et Verticalité. Le bandeau humain et <strong>le</strong> bandeau <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>vin chez <strong>le</strong> Peintre<br />

de Darius, Mainz 2009<br />

MORENO 1994 = P. MORENO, Scultura el<strong>le</strong>nistica, Roma 1994<br />

MULLER 2000 = A. MULLER, Artisans, techniques de producti<strong>on</strong> et <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ffusi<strong>on</strong>. Le cas de la coroplathie, in L’artisanat<br />

en Grèce ancienne, <strong>le</strong>s producti<strong>on</strong>s, <strong>le</strong>s <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ffusi<strong>on</strong>s (actes coll., Ly<strong>on</strong> 1998, par F. Bl<strong>on</strong>dé et A. Mul<strong>le</strong>r), Lil<strong>le</strong> 2000,<br />

pp. 91-106<br />

PANOFSKY 1996 = E. PANOFSKY, Idea - c<strong>on</strong>tributo alla storia dell'estetica, trad. it., Firenze 1996<br />

PFROMMER 1983 = M. PFROMMER, Italien - Maced<strong>on</strong>ien - K<strong>le</strong>inasien. Inter<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>pendenzen Spätklassischer und Frühhel<strong>le</strong>nistischer<br />

Toreutik, JdI 98,1983, pp. 235-285<br />

PFROMMER 1987 = M. PFROMMER, Kopie oder Nachschöpfung. Eine Br<strong>on</strong>zekanne im J.-P. Getty Museum, Getty-<br />

MusJ, 1987, pp. 18-26<br />

PONTRANDOLFO 1996 = A. PONTRANDOLFO, Paestum, in La Magna Grecia nel<strong>le</strong> col<strong>le</strong>zi<strong>on</strong>i del Museo Archeologico<br />

<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Napoli (cat. mostra, Napoli 1996), Napoli 1996 , pp. 15-21<br />

Poseid<strong>on</strong>ia 1996 = AA.VV., Poseid<strong>on</strong>ia e i Lucani (cat. mostra, Paestum 1996), Napoli 1996<br />

Príncipes etruscos 2008 = AA.VV., Príncipes etruscos. Entre Oriente y Occidente (cat. mostra, 2008), s.l.<br />

PROSKYNITOPOULOU 1979 = R. PROSKYNITOPOULOU, Dyo chàlkinoi kàdoi apo te Skilloùntia E<strong>le</strong>ìas, ADelt, 34, 1,<br />

1979, pp. 110-126<br />

RVAp = A. D. TRENDALL, A. CAMBITOGLOU, The red-figured Vases of Apulia, Oxford 1978, II, 1982<br />

REEDER WILLIAMS 1976 = E. REEDER WILLIAMS, Ancient Clay Impressi<strong>on</strong>s from Greek Metalwork, Hes<strong>per</strong>ia 45,<br />

1976, pp. 41-66<br />

RICCIARDELLI 2000 = AA.VV., Inni Orfici (a cura <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> G. Ricciardelli), Milano 2000<br />

RIIS 1959 = J. P. RIIS, The Danish Br<strong>on</strong>ze Vessels of Greek, Early Campanian and Etruscan Manifactures, ActaArch<br />

30, 1959, pp. 1-50<br />

ROLLEY 1991 = C. ROLLEY, Br<strong>on</strong>zes en Messapie, in I Messapi 1991, pp. 185-207<br />

ROLLEY 1999 = C. ROLLEY, La sculpture grecque 2. La période classique, Paris 1999<br />

SCHRODER 1914 = B. SCHRODER, Griechische Br<strong>on</strong>zeeimer im Ber<strong>line</strong>r Antiquarium (74. BWpr), Berlin 1914<br />

SETTIS 1999 = S. SETTIS, Laoco<strong>on</strong>te. Fama e sti<strong>le</strong>, Roma 1999<br />

SETTIS 2006 = S. SETTIS, Il Papiro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Artemidoro: un libro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> bottega e la storia dell’arte antica, in Le tre vite del<br />

Papiro <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Artemidoro. Voci e sguar<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> dall’Egitto greco-romano (cat. mostra, Torino 2006), Milano 2006, pp. 20-65<br />

SHEFTON 1984 = B. SHEFTON, Magna Grecia, Maced<strong>on</strong>ia or Neither? Some Prob<strong>le</strong>ms in 4th Century B. C. Metalwork,<br />

in Magna Grecia Epiro e Maced<strong>on</strong>ia, Atti XXIV c<strong>on</strong>v. sulla Magna Grecia, Taranto 1984, Napoli 1985, pp.<br />

399-410<br />

SHEFTON 1998 = B. SHEFTON, Metal and Clay: Prototype and Re-creati<strong>on</strong>, REA 100, 3-4, 1998, pp. 619-662<br />

SICHTERMANN 1966 = H. SICHTERMANN, Griechische Vasen in Unteritalien aus der Sammlung Jatta in Ruvo, Tübingen<br />

1966<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076<br />

19


ANGELO BOTTINI, Tra metallo e ceramica<br />

SIEVEKING 1913 = J. SIEVEKING, Die Br<strong>on</strong>zen der Sammlung Loeb, München 1913<br />

Skythische Kunst 1986 = AA.VV., Skythische Kunst, Leningrad 1986<br />

TARDITI 1996 = C. TARDITI, Vasi <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> br<strong>on</strong>zo in area apula. Produzi<strong>on</strong>i greche ed italiche <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> età arcaica e classica,<br />

Galatina 1996<br />

Tesori del<strong>le</strong> steppe 1995 = AA.VV., Tesori del<strong>le</strong> steppe. Cimmeri, Sciti, Sarmati, Unni, Avari e Cazari (cat. mostra,<br />

Milano 1995-1996), M<strong>on</strong>za 1995<br />

TODISCO, SISTO 1998 = L. TODISCO, M. A. SISTO, Un gruppo <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> vasi attici e il prob<strong>le</strong>ma del<strong>le</strong> “special commissi<strong>on</strong>s”<br />

in Italia meri<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g><strong>on</strong>a<strong>le</strong>, MEFRA 110, 1998, pp. 571-608<br />

TORTORELLI GHIDINI 2000 = M. TORTORELLI GHIDINI, Da Orfeo agli Orfici, in Tra Orfeo e Pitagora 2000, pp.11-41<br />

Tra Orfeo e Pitagora 2000 = AA.VV., Tra Orfeo e Pitagora. Origini e inc<strong>on</strong>tri <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> culture nell’antichità (atti Seminari<br />

napo<strong>le</strong>tani 1996-1998 (a cura <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> M. Tortorelli Ghi<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>ni, A. Storchi Marino, A. Visc<strong>on</strong>ti), Napoli 2000<br />

Traci 1989 = AA.VV., Traci. Arte e cultura nel<strong>le</strong> terre <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Bulgaria dal<strong>le</strong> origini alla tarda romanità (cat. mostra, Venezia<br />

1989), Milano 1989<br />

Treasures 1988 = AA.VV., Treasures of Ancient Maced<strong>on</strong>ia (cat. mostra, Thessal<strong>on</strong>ike), Athens 1988<br />

TRENDALL 1989 = A. D. TRENDALL, Red Figure Vases of South Italy and Sicily, L<strong>on</strong>d<strong>on</strong> 1989<br />

YNTEMA 1993 = D. YNTEMA, In Search of an Ancient Countryside. The Amsterdam Free University Field Survey<br />

at Oria - Province of Brin<str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g>si - South Italy (1981-1983), Amsterdam 1993<br />

VASILEV 1988 = V. VASILEV, Br<strong>on</strong>zovi s’dove ot necropola pri Trebenishte, Sofija (in bulgaro) 1988<br />

VENEDIKOV 1977 = I. VENEDIKOV, Les situ<strong>le</strong>s de br<strong>on</strong>ze en Thrace, Thracia 4, 1977, pp. 59-103<br />

VERDELIS 1950-’51= N. VERDELIS, Chalké tephròdochos kàlpis ek Pharsàl<strong>on</strong>, AEphem, 1950-1951, pp. 80-105<br />

VON BOTHMER 1955 = D.VON BOTHMER, Br<strong>on</strong>ze Hydriai, BMetrMus, 1955, pp. 193-200<br />

VON BOTHMER 1984 = D.VON BOTHMER, A Greek and Roman Treasury (cat. mostra, New York 1984), New York<br />

1984<br />

WALTERS 1899 = H. B. WALTERS, Catalogue of the Br<strong>on</strong>zes, Greek Roman and Etruscan in the Department of Greek<br />

and Roman Antiquities, British Museum, L<strong>on</strong>d<strong>on</strong> 1899<br />

WALTERS 1915 = H. B.WALTERS, Se<strong>le</strong>ct Br<strong>on</strong>zes, Greek, Roman, and Etruscan, in the Departments of Antiquities,<br />

British Museum, L<strong>on</strong>d<strong>on</strong> 1915<br />

WAURICK 1988 = G. WAURICK, Helme der hel<strong>le</strong>nistischen Zeit und ihre Vorläufer, in AA. VV., Antike Helme. Handbuch<br />

mit Katalog (Sammlung Lip<strong>per</strong>heide und andere Bestände des Antikenmuseums Berlin), Mainz 1988, pp.<br />

151-180<br />

Vedere greco 1988 = AA.VV., Vedere greco. La necropoli <str<strong>on</strong>g>di</str<strong>on</strong>g> Agrigento (cat. mostra, Agrigento 1988), Roma 1988<br />

WUILLEUMIER 1930 = P. WUILLEUMIER, Le trésor de Tarente (Col<strong>le</strong>cti<strong>on</strong> Edm<strong>on</strong>d de Rotschild), Paris 1930<br />

ZHALHAAS 1971 = G. ZHALHAAS, Großgriechische und römische Metal<strong>le</strong>imer (Inaugural-Dissertati<strong>on</strong>), Munchen<br />

1971<br />

ZIMMER 1982 = G. ZIMMER, Antike Werkstattbilder, Berlin 1982<br />

ZÜCHNER 1942 = W. ZÜCHNER, Griechische Klappspiegel (14. ErgJdI), Berlin 1942<br />

www.<str<strong>on</strong>g>archeologia</str<strong>on</strong>g>.beniculturali.it<br />

20<br />

Reg. Tribuna<strong>le</strong> Roma 05.08.2010 n.30 ISSN 2039 - 0076

Hooray! Your file is uploaded and ready to be published.

Saved successfully!

Ooh no, something went wrong!