FIGARO: DA BEAUMARCHAIS A PAISIELLO, A MOZART, A ROSSINI

FIGARO: DA BEAUMARCHAIS A PAISIELLO, A MOZART, A ROSSINI
Cronologia essenziale
1751-1772 Pubblicazione, avversata dal Re e condannata dalla Chiesa, de
“L’Enciclpopédie” di Diderot-D’Alambert;
1775 Parigi - Prima rappresentazione de “Le barbier de Séville” di P.A.
Beaumarchais;
1782 S. Pietroburgo -Prima rappresentazione dell’opera “Il barbiere i Siviglia”
musica di G. Paisiello
1784 Parigi -Prima rappresentazione de “Le Marriage de Figaro” di P.A.
Beaumarchais
1786 Vienna - Prima rappresentazione dell’opera “Le Nozze di Figaro” musica di
W.A. Mozart;
1789 Presa della Bastiglia;
1816 Roma – Prima rappresentazione dell’opera “Il barbiere di Siviglia” musica di
G. Rossini
La presa della Bastiglia era ancora di là da venire ma già in Francia letterati e intellettuali
avvertivano i palpiti, i fremiti che daranno vita alla Rivoluzione Francese. Tra questi P.A.
Beaumarchais, autore della cosiddetta “Trilogia di Figaro” (Il barbiere di Siviglia, Il
Matrimonio di Figaro, La madre colpevole) che vide la sua opera fortemente osteggiata
dalla Corte di Versailles e dallo stesso Re a causa della corrosiva comicità e della carica
eversiva.
D’altra parte come la nobiltà avrebbe potuto accettare
un’affermazione come questa:
E’ la nascita una sorte:
l’un fa re e l’altro pastore;
li discrimina fortuna
ma l’ingegno cambia tutto
(Matrimonio di Figaro atto IV)
come avrebbe potuto accettare il tipo sociale che
Beaumarchais rappresentava perfettamente cioè il
borghese intraprendente e abile che, a dispetto delle sue
origini riesce a conquistarsi una posizione sociale?
Il Figaro del “Barbiere” è molto di più del servo intrigante
ereditato dal teatro classico: Figaro e il conte di Almaviva
sono socialmente valletto e padrone ma psicologicamente
e socialmente sono tra loro molto più vicini di quanto non
lo fossero i loro predecessori del teatro classico e formano
una coppia senza precedenti che lascia trasparire molto
bene il fermento sociale della Francia pre-rivoluzionaria.
Senza volerci addentrare nelle ragioni storiche e sociali che hanno portato alle persecuzioni
censorie subite dalla trilogia (ma soprattutto dal “Matrimonio”) ancora nei primi
decenni del 1800, si può affermare che i librettisti che collaborarono con Paisiello, con
Mozart e con Rossini ebbero un gran daffare per levigare gli slanci rivoluzionari degli
originali di Beaumarchais senza snaturarne il messaggio. In particolare, fu Mozart stesso a
portare una copia de “Le marriage” a Lorenzo Da Ponte che la tradusse in lingua italiana
(al tempo la lingua ufficiale dell’opera lirica) e che, d’accordo con Mozart, rimosse dalla
storia gran parte degli elementi di satira politica. Pur tuttavia l’opera fu musicata da Mozart
in gran segreto dato che la commedia era stata vietata dall’imperatore Giuseppe II e fu
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solo dopo l’ascolto che questi, incantato dalla bellezza della musica, concesse il suo
permesso alla messa in scena.
IL BARBIERE I SIVIGLIA (C. Sterbini-G. Rossini)
La trama
Atto I Il conte d’Almaviva è innamorato della bella Rosina, che abita nella casa del suo
anziano tutore, don Bartolo, a sua volta segretamente intenzionato a sposarla. Il Conte,
facendosi passare per un povero studente di nome Lindoro, sotto le finestre della casa dl
dottor Bartolo fa una bella serenata a Rosina alla quale dichiara il suo amore. Rosina si
mostra non indifferente alle attenzioni di Lindoro ma l’arrivo nella stanza di don Bartolo la
costringe ad allontanarsi dalla finestra. Deluso per lo smacco subito, il conte chiede a
Figaro, barbiere nonché “factotum della città “ di aiutarlo a conquistare il cuore della
ragazza. Figaro si mette a disposizione del Conte cominciando con informarlo che Bartolo
non è il padre ma solo il tutore di Rosina e che, in qualità di barbiere di don Bartolo, ha
facile accesso alla casa di quest’ultimo e potrà quindi aiutare il conte ad avvicinare la
ragazza.
Inoltre consiglia al conte di cambiare personalità e, profittando del fatto che in città sta per
arrivare un reggimento, gli suggerisce di fingersi un giovane soldato e, con un falso
biglietto di alloggio, che il barbiere li procurerà potrà farsi ospitare nella casa di don
Bartolo. Il Conte si allontana e Figaro entra nella casa del dottore dove si incontra con
Rosina alla quale consiglia di scrivere un biglietto per Lindoro. Con sua grande sorpresa
si accorge che il biglietto è già pronto. L’arrivo di Don Basilio, maestro di musica della
ragazza, interrompe il colloquio e induce l’uno a nascondersi e l’altra a ritirarsi. Basilio
informa don Bartolo della presenza del conte di Almaviva in Siviglia e gli suggerisce di
architettare contro di lui una calunnia per farlo cacciare dalla città.
Secondo i piani, il conte di Almaviva irrompe nella casa di Don Bartolo fingendosi un
soldato ubriaco, ma crea una tale confusione che arrivano i gendarmi. Quando però il
conte si fa riconoscere di nascosto dall’ufficiale, i soldati si ritirano in buon ordine,
lasciando Don Bartolo esterrefatto.
Atto II Don Bartolo comincia ad avere sospetti riguardo alla vera identità del giovane
soldato. Giunge il sedicente maestro di musica Don Alonso (in realtà sempre il conte,
celato in un nuovo travestimento), che afferma di essere stato inviato da Don Basilio, rimasto
a casa febbricitante, a sostituirlo nella lezione di canto per Rosina. Fingendo di
impartirle una lezione di musica, Lindoro (nelle vesti di Don Alonso) dichiara il suo amore a
Rosina Nel frattempo giunge Figaro con il compito di radere la barba al padrone di casa.
Nonostante Figaro faccia il possibile per coprire la conversazione dei due giovani, Don
Bartolo capta le loro parole e caccia tutti. Con lui resta solo Berta, la serva, a commiserare
il vecchio padrone.
Don Bartolo fa credere a Rosina, che Lindoro e Figaro si vogliano prendere gioco di lei, e
quest’ultima amareggiata acconsente alle nozze con il suo tutore, che prontamente fa
chiamare il notaio. In quel momento arriva anche Don Basilio, mentre con una scala
Figaro e il Conte entrano in casa dalla finestra e raggiungono Rosina. Finalmente il conte
rivela la propria identità , per chiarire la situazione e convincere la fanciulla della sincerità
del suo amore.
Don Bartolo ha per fatto togliere la scala e i tre complici si trovano senza via di fuga. In
quel momento sopraggiunge il notaio chiamato a stendere il contratto delle nozze tra Don
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Bartolo e Rosina. Approfittando dell’assenza temporanea del tutore, il conte convince lui e
Don Basilio (dietro congrua ricompensa) a inserire nel contratto il suo nome in luogo di
quello di Don Bartolo. Giunto troppo tardi, a quest’ultimo resta la magra consolazione di
aver risparmiato la dote per Rosina, che il conte di Almaviva rifiuta. Gli amanti coronano
dunque il loro sogno.
La struttura
La struttura drammatica di quest’opera è molto semplice: secondo un disegno
antichissimo, il giovane Conte di Almaviva cerca di strappare al maturo Bartolo la pupilla
Rosina; l’impresa è condotta a termine grazie all’intervento di Figaro, aiutante del Conte,
erede di una antica tradizione di servi astuti e intriganti. Aiutante di Bartolo è invece il
maestro di musica Basilio il cui ruolo di parassita è anch’esso codificato da una lunga
tradizione. Lo schema dell’intreccio è quindi estremamente semplice:
[Basilio] Bartolo Conte di Almaviva [Figaro]
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Rosina
LE NOZZE DI FIGARO (L. Da Ponte-W.A. Mozart)
La trama
Atto I Il mattino del giorno delle proprie nozze Figaro e Susanna sono nella stanza che il
Conte ha destinato loro. Figaro misura la stanza mentre Susanna si prova il cappello che
ha preparato per le nozze. Figaro si compiace della generosità del Conte, ma Susanna
insinua che quella generosità non è disinteressata: il Conte vuol rivendicare lo ius primae
noctis, che egli stesso aveva abolito. Le brame del Conte sono favorite da Don Basilio,
maestro di musica. Figaro si irrita e trama una vendetta. Anche la non più giovane
Marcellina è intenzionata a mandare all’aria i progetti di matrimonio di Figaro e reclama,
con l’aiuto di Don Bartolo, il diritto a sposare Figaro in virtù di un prestito concessogli in
passato e mai restituito. Don Bartolo, del resto, gode all’idea di potersi vendicare dell’ex
“barbiere di Siviglia”, che aveva aiutato il Conte a sottrargli Rosina, l’attuale Contessa.
Entra il paggio Cherubino per chiedere a Susanna di intercedere in suo favore presso la
Contessa: il giorno prima il Conte, trovandolo solo con Barbarina (figlia dodicenne del
giardiniere Antonio), si è insospettito e lo ha cacciato dal palazzo. L’arrivo improvviso del
Conte lo costringe a nascondersi e ad assistere suo malgrado alle proposte galanti che il
Conte rivolge alla cameriera. Ma anche il Conte deve nascondersi a Don Basilio, che
rivela a Susanna le attenzioni rivolte dal paggio alla Contessa. Spinto dalla gelosia, il
Conte esce dal nascondiglio, poi, scoprendo a sua volta il paggio, monta su tutte le furie.
Entrano i contadini che ringraziano il Conte per aver abolito il detestato ius primae noctis.
Il Conte, con un pretesto, rimanda il giorno delle nozze e ordina la partenza immediata di
Cherubino per Siviglia dove dovrà arruolarsi come ufficiale del suo reggimento. Figaro si
prende gioco del paggio con una delle arie più celebri dell’opera, “Non più andrai,
farfallone amoroso”.
Atto II Susanna rivela all'addolorata Contessa le pretese del Conte. Entra Figaro ed
espone il suo piano di battaglia: ha fatto pervenire al Conte un biglietto anonimo dove si
afferma che la Contessa ha dato un appuntamento a un ammiratore per quella sera.
Quindi suggerisce a Susanna di fingere di accettare l'incontro col Conte: Cherubino (che
non è ancora partito) andrà al posto di lei vestito da donna, così la Contessa potrà

smascherare il marito, cogliendolo in fallo. Tuttavia, mentre il travestimento del paggio è
ancora in corso, il Conte sopraggiunge e, insospettito dai rumori provenienti dalla stanza
attigua (dove la Contessa ha rinchiuso Cherubino), decide di forzare la porta. Ma
Cherubino riesce a fuggire saltando dalla finestra e Susanna ne prende il posto.
Quando dal guardaroba esce Susanna invece di Cherubino, il Conte è costretto a chiedere
perdono alla moglie. Entra Figaro che spera di poter finalmente affrettare la cerimonia
nuziale. Irrompe però il giardiniere Antonio che afferma di aver visto qualcuno saltare dalla
finestra della camera della Contessa. Figaro cerca di parare il colpo sostenendo di essere
stato lui a saltare. Ma ecco arrivare con Don Bartolo anche Marcellina che reclama i suoi
diritti: possiede ormai tutti i documenti necessari per costringere Figaro a sposarla.
Atto III Mentre il conte si trova nella sua libreria pensoso, la Contessa spinge Susanna
a concedere un appuntamento galante al Conte, il quale però si accorge dell'inganno e
promette di vendicarsi. Il giudice Don Curzio entra con le parti contendenti e dispone che
Figaro debba restituire il suo debito o sposare Marcellina, ma da un segno che Figaro
porta sul braccio si scopre ch'egli è il frutto di una vecchia relazione tra Marcellina e Don
Bartolo, i quali sono quindi i suoi genitori. Marcellina è lietissima di aver ritrovato il figliolo,
ma in quel mentre sopraggiunge Susanna con la somma necessaria a riscattare Figaro
liberandolo dall'obbligo di sposare Marcellina: vedendoli abbracciati Susanna dapprima
s'infuria, poi, compresa la felice situazione, si unisce alla gioia di Figaro e dei due più
anziani amanti. Marcellina acconsente alla tardiva proposta di matrimonio dallo stesso
Don Bartolo e condona il debito come regalo a Figaro per le nozze con Susanna, Don
Bartolo porge invece una somma di denaro; il Conte invece monta su tutte le furie.
La Contessa intanto, determinata a riconquistare il marito, detta a Susanna un bigliettino,
sigillato da una spilla, per l'appuntamento notturno da far avere al Conte. Modificando il
piano di Figaro, e agendo a sua insaputa, le due donne decidono che sarà la stessa
Contessa e non Cherubino a incontrare il Conte al posto di Susanna.
Mentre alcune giovani contadine recano ghirlande per la Contessa, Susanna consegna il
biglietto galante al Conte che si punge il dito con la spilla. Figaro è divertito: non ha visto,
infatti, chi ha dato il bigliettino al Conte. Poi si festeggiano due coppie di promessi sposi:
oltre a Susanna e Figaro, anche Marcellina e Don Bartolo.
Atto IV È ormai notte e nell'oscurità del parco del castello Barbarina sta cercando la spilla
che il Conte le ha detto di restituire a Susanna, e la fanciulla ha perduta. Figaro capisce
che il biglietto ricevuto dal Conte gli era stato consegnato dalla sua promessa sposa e
credendo ad una nuova trama, si nasconde con un piccolo gruppo di persone da usare
come testimoni del tradimento di Susanna, che ha udito non vista le rampogne di Figaro,
si sente offesa dalla sua mancanza di fiducia e decide di farlo stare sulle spine. Entra
allora Cherubino e, vista Susanna, (che è in realtà la Contessa travestita) decide di
importunarla; nello stesso momento giunge il Conte il quale, dopo aver scacciato il Paggio,
si mette a corteggiare quella che crede essere la sua amante.
Fingendo di veder arrivare qualcuno, la Contessa travestita da Susanna fugge nel bosco
mentre il Conte va a vedere cosa succede; nel contempo Figaro, che stava spiando gli
amanti, rimane solo e viene raggiunto da Susanna travestita da Contessa. I due si
mettono a parlare ma Susanna durante la conversazione dimentica di falsare la propria
voce e Figaro la riconosce. Per punire la sua promessa sposa, questi non le comunica la
cosa ma rende le proprie avances alla Contessa molto esplicite. In un turbinio di colpi di
scena, alla fine Figaro chiede scusa a Susanna per aver dubitato della sua fedeltà mentre
il Conte, arrivato per la seconda volta, scorge Figaro corteggiare quella che crede essere
sua moglie; interviene a questo punto la vera Contessa che, con Susanna, chiarisce
l'inganno davanti ad un Conte allibito. Allora questi implora con sincerità il perdono della
Contessa e le nozze tra Figaro e Susanna si possono finalmente celebrare. La "folle
giornata" si chiude così in modo festoso.
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La struttura
Come si vede, quanto semplice, immediata e diretta è la struttura del Barbiere, altrettanto
complessa, intricata e ricca di sorprese è quella delle Nozze di Figaro. Là c’è Rosina
contesa tra il maturo Bartolo e il giovane e ricco Almaviva, qui la situazione è ben più
complessa ed è riassunta in modo mirabile da A. Calzolari nella sua prefazione alla
Trilogia, nel seguente schema:
Cherubino Barbarina
Conte Contessa
Figaro Susanna
Bartolo Marcellina
Le frecce orizzontali collegano le coppie in ordine di età: all’inizio l’unica istituzionalizzata è
quella Conte-Contessa, alla fine tutte saranno legalizzate (tranne Cherubino- Barbarina
che sono due ragazzi), le frecce diagonali indicano invece le pulsioni erotiche che
provocano lo sviluppo della vicenda turbando l’ordine l‘ordine naturale che alla fine, grazie
all’astuzia delle donne e alla prontezza di spirito di Figaro, verrà restaurato.
La spumeggiante comicità delle Nozze non ci deve nascondere i risvolti potenzialmente
drammatici: mentre nel Barbiere assistiamo ad un semplice conflitto generazionale con un
vecchio tutore che recalcitra e si rifiuta di cedere il passo ai giovani, nelle Nozze il conflitto
delle generazioni sottende tensioni più drammatiche e meno facilmente sanabili. Se
volessimo vedere l’opera in negativo concluderemmo che il conte è un cinico seduttore
che non si vergogna a mettere gli occhi su una bambina come Barbarina in attesa che il
frutto maturi, che la Contessa, moglie delusa, mostra inclinazioni per il paggio Cherubino
il quale, dal canto suo, è un don Giovanni in erba (fu Kierkegaard a indicare nel Paggio un
don Giovanni potenziale pronto a corteggiare tutte le donne che gli capitano a tiro), che
Marcellina è una vecchia che, con un ricatto finanziario, vorrebbe farsi sposare da un
giovane che potrebbe essere suo figlio (e si scoprirà poi che lo è veramente) e infine che
gli unici onesti sono i due personaggi popolari, Figaro e Susanna. Invece Beaumarchais e
Mozart sfumano questi aspetti negativi e celebrano in Cherubino la poesia
dell’adolescenza, nella Contessa gli onesti turbamenti della donna maritata ancora
giovane che riscopre il fresco fascino della passione, nel Conte la dignità che salva il
gentiluomo di razza nelle peggiori situazioni. Chiave di volta della fabula è l’agnizione del
terzo atto con conseguente trasformazione di Marcellina. La struttura della commedia
appare così bipartita: i primi due atti tracciano una curva che porta i personaggi sull’orlo
dell’abisso (si profila addirittura il rischio di un incesto); nel terzo atto l’agnizione ribalta la
situazione nel quarto atto la festa e l’intreccio degli innocenti inganni riconcilia tutti i
personaggi.
L’intera vicenda può anche essere letta come una metafora delle diverse stagioni
dell’amore: Cherubino e Barbarina rappresentano l’amore acerbo, Figaro e Susanna
l’amore che sboccia, il Conte e la Contessa l’amore logorato e senza più passione e infine
Marcellina e Bartolo l’amore maturo.
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