Carlo Busiri Vici architetto romano

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GIOTTO: TESTA DI PROFETA
NEL CENTENARIO DELLA NASCITA
Giotto a Roma (.)
Ricordiamo il settimo centenario della nascita di Giotto
pubblicando le luminose pagine nella quali Pietro Toesca
affermò la formazione anche romana del pittore.
[Ma] in quel periodo, che ,poté essere nel penultimo decennio del
Dugento, quando era ventenne, Giotto aveva conosciuto ad Assisi, che
pur frequentavano pittori di Roma, oppure a Roma stessa, dove anche
Cimabue era stato (1272), un altro maestto alla cui arte non era rimasto
del tutto indifferente: Pietto Cavallini. Questo pittore romano, allora
assai giovane ma esperto dei più rari modi bizantini non meno che
Cimabue (e lo mostrano i suoi mosaici in Santa Maria in Trastevere,
del 1292), aveva fondato soprattutto su quelli un proprio stile pittorico,
inteso anch'esso a dar rilievo alle forme e moti spirituali alle rappre-
sentazioni, ma in altra maniera di quella tenuta da Cimabue: materiando
le forme di colore e di luminosità tanto da dame un'impressione
plastica dolce e quasi instabile; dando una moderazione quasi classica
cosi agli effetti come all'aspetto stesso delle figure, ben lontana dagli
appassionati impeti di Cimabue. E nell'una e nell'altra di queste sue
qualità l'arte di Pietro Cavallini non fu senza influenza, fin dagli
esordi, sul giovane discepolo di Cimabue, che già si staccava dal suo
primo maestro. Qua e là, negli ultimi affreschi del Vecchio e del Nuovo
Testamento v'è qualche richiamo alla maniera del Cavallini, specialmente
nella figura del Redentore, nell'Ascensione. E nelle storie del-
l'Inganno di Isacco e di Esaù respinto quei richiami sono parsi cosi
forti da far attribuire i due affreschi allo stesso Cavallini o, 'per lo meno,
ad artista ben differente da quello dei riquadri vicini, e propriamente
romano. Specie nelle figure giovanili i tipi facciali vi rassomigliano
quelli del Cavallini, lasciata l'aria corrucciata e bizantineggiante delle
(.) Dal volume Giotto di PIETROTOESCA,Torino 1941.
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