Carlo Busiri Vici architetto romano

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È da credere che siano proprio queste le produzioni nelle quali Anton Giulio cominciò ad apprendere l'arte del « direttore artistico », o « maestro di scena », o « regisseur »: che ancora non si chiamava né « coràgo », come egli propose più tardi, né « regista ». E non è da escludere che Bragaglia, « aiuto» di Caserini, venisse influenzato anche dalle sue idee sul cinema. Nel febbraio 1910, infatti, Mario Caserini teneva una conferenza nell' Aula Magna del Collegio Romano, esprimendo la propria fiducia nell'avvenire artistico della cinematografia. Il futuro regista - in quegli anni già « archeologo futurista », come venne chiamato per i suoi studi archeologici (era discendente da parte di madre dei Visconti) e per le sue idee futuriste - covava in cuor suo un progetto ambizioso. Aveva intravisto le qualità visive della « Divina Commedia », con il movimentismo che era in certe parti del poema, e si preparava a fame un film. Movimentismo era « il dinamismo degli oggetti in evoluzione di moto reale ». Il concetto di Fotodinamica, o Fotomovimentistica, o Fotocinematica, in quegli anni, era a lui ispirato dai pittori futuristi e dal loro Manifesto Tecnico. Pensando al movimentismo gli piaceva guardare nel passato e osservare come « sia stata sempre sentita dai grandi artisti la necessità di tradurre i'l movimento meglio che non fosse fatto dalla usata convenzione ». E scriveva in Fotodinamismo futurista (19II): La più antica idea - che io sappia- di un'arte movimentista,è stata concepita da Dante. La sterile insufficienzadella rappresentazionemonoiconica,se non tanto la sua rigidezza, la quale vedremoossessionareMichelangelo,fu infMti ad ispirare all' Alighieri - che era, come è ben noto, anche pittore e amico intimo di Giotto, col quale tenne molti conversari - un'arte divina, che sapesse dare non uno ma molteplici tempi di un'azione, sempre nello stesso quadro, proprio col metodo del nostro movimentismo. Nel decimo canto del Purgatorio, quando descrive gli altorilievi ove gli umili vengono esaltati, a punizione dei superbi, costretti a guardarli, fece rappresentata, nell'altorilievo, una vecchia che supplica, l'Imperatore Traiano che risponde, la vecchia che obbietta, Traiano che spiega, la vecchia che teme, Traiano che la calma, la vecchia che ancora trae argomenti e finalmente Traiano che spiega altre cose. Otto tempi, vediamo così alla buona: otto fasi che la statistica figurativa poteva rappresentare, in separati quadri, solo uno ad uno, nel modo che a Dant: non sarebbe stato sufficiente; ed in quelli tale efficacia di espressioni da vedersI evidenti stati d'animo, così da potersi ricostruire la scena. 470 Nutrì dunque Bragaglia i:1proposito di realizzare un film ispirato a Dante. (Più tardi penserà alle qualità cinematografiche del- l'Ariosto). E così lo ha rievocato nel citato articolo su « Cinema» : Infatuato dell' Alighieri per goliardico fuoco, io avevo combinato uno spettacolo che, se fosse stato girato, non sarebbe apparso molto diverso dalle Sacre rappresentazioni ancora usate a Bolsena coi diavoli dalle ali impeciate lasciateci dall'Orcagna. Interpreti ne sarebbero stati quelli che era abituato a vedere nei film di Caserini: Una delle belle attrici era la Farina, drammatica, alta, bionda, matura, che prendeva il borellismo, venuto subito dopo di lei. Questa, si può dire, fu il modello che Lyda Borelli sviluppò; oppure quello stile era nell'aria, nel gusto del tempo, e trovò nella Borelli la sua Grazia conclusiva. Altre attrici che ricordo erano Ada Genovesi e Almirante Manzini, destinate a ruoli vari. Brillante «diva» era Fernanda Negri, scanzonata anche ai nostri giorni, che aveva allora sposato l'attore francese Pouget. Era l'attrice « portata» di Caserini. La più emozionante attrattiva del periodo di produzione Cines diretta da mio padre resta nel mio ricordo Loje Fuller. Trionfava in America e a Parigi la sua Danza dei sette veli. Mio padre scritturò la Fuller, e per alcuni mesi le vertigini colorite dalla lavoratrice americana deliziarono i cineasti romani. Messo da parte il progetto dantesco - forse perché una analoga realizzazione, in questa epoca, si deve a Giuseppe De Liguoro _ Anton Giulio è attratto dalle infinite possibilità magiche e dinamiche del cinema e realizza nel 1916 con la Novissima Film, da lui fondata con Emidio De Medio, i film Il mio cadavere, Perfido incanto, e T hais. La casa era situata a piazzale Flaminio. Per il più famoso di questi film, Perfido incanto, considerato anticipatore di produzioni come Il gabinetto del dottor Caligari, chiamò prima quale scenografo Léon Bakst, poi, non raggiunto l'accordo, il pittore futurista Enrico Prampolini. I trucchi fotografici furono eseguiti con specchi concavi e convessi presi in prestito dal Salone Margherita. Gli attori furono per Perfido incanto Nello Carotenuto e Thais Galitzky, .Ja quale fu anche la interprete di Thais; per Il mio cadavere Nello Carotenuto, Ida Querio, Federica Prola, Mario Parpagnoli. Ma preso dai suoi interessi d'arte e teatrali Bragaglia lasciò il cinema per fondare nel 1918 la Casa d'Arte Bragaglia e nel 1922 il 471
Teatro Sperimentale degli Indipendenti, con una attività di enorme interesse cultura-le, che abbiamo illustrata anche in altro scritto (3). Il nuovo « cimento» della sua « tarda e incerta rientrata all'arte dello schermo », come egli stesso la definì, avvenne presso la Cines, nel 1931, su un soggetto di Aldo Vergano: Vele ammainate. Era la storia di una nave, dall'esiguo equipaggio, 1'« Innocenza », che in acque equatoriali aveva subìto una tempesta e ne era rimasta ferita. Buona parte del film fu girato in esterno a-l largo di Savona, con duecento tonnellate di sassi lungo il fianco destro della stiva, perché il veliero sembrasse pericolante. Operatore era Massimo Ter- zano, maestro di fotografia esotica ed alpina: maestro di fotografia tout court. Le burrasche che il film doveva narrare erano finte, ma furono girate, in diciotto giorni, in mezzo a tempeste vere, con una ciurma poco resistente alla vita marinara. Interpreti ne furono <strong>Carlo</strong> Fontana, il giovane e belloccio « capitano» della nave, un po' leziosetto nei suoi panni di marinaio con maglia a strisce, la sofferta Dria Paola, e la fatalmente bella Otty Nocetti, una miss Italia degli anni trenta: protagonisti di un non peregrino « triangolo» amoroso all'ombra delle « vele ammainate». V'è nel film, dove collabora F. M. Poggioli, come aiuto-regista, il clima della produzione Cines-Pittaluga, orientata, in parte, verso il realismo; ma è un realismo, se non timido, ancora non cosciente delle proprie forze: quello stesso di 1860, di Palio e di T erra madre di Alessandro Blasetti, di Figaro e la sua gran giornata e di Cappello a tre punte di Mario Camerini. In Vele ammainate A. G. Bragaglia tenta di portare H cinema all'aperto, senza «ingabbiarlo nella libreria», o « nel teatro di posa ». Si volge verso la natura, ma non la imita, poiché « non si tratta di rifare o migliorare la realtà della natura», ma « di migliorare la sua immagine». E così facendo mostra di essere fra coloro che credono al realismo nel cinema: fra i pochi, anche, che preparano, sotto le ali della seconda Cines, la strada 'per il nuovo cinema italiano. 472 MARIO VERIX>NE (3) Vedi: Anton Giulio Bragaglia di M. VERDONE,Ed. Bianco e Nero, Roma 1965. Il lo benedicoer giorno er mesee l'anno /0 benedicol'ora, er giorno, er mese l'anno che mamma tua te mise ar monno. Lei nun fu avara e, senza badà a spese, te fece l'occhi azuri e er ciuffo bionno. Tutte l'idee mie te le sei prese, co quer grugnetto delicato e tonno; co nessuna regazza te confanno, tanto semprice sei, senza pretese. E sai perché te vojo tanto bene? Perché de te conosco li pensieri, perché conosco tutto, gioie e pene. Si nun me stai vicino, me ciaddanno. Oggi me sei piaciuta più de ieri: ribbenedico er giorno, er mese, l'anno. T ARCISIO TURCO 473
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